ACTARUS E VENUSIA: UNA STORIA MAI RACCONTATA, Articolo di Gerdha / note, aggiunte, immagini di Joe7

ACTARUS E VENUSIA: UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 1 AGGIORNATA
Articolo di GERDHA; note, immagini e aggiunte di Joe7

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In questa nuova sezione, presento un’efficace ed approfondita analisi di Gerdha, una collaboratrice del sito Nagaifans, che ha sviscerato ed analizzato con una precisione incredibile e certosina il rapporto tra Actarus e Venusia, facendo venire a galla molte cose mai comprese prima. Ho aggiunto personalmente alcune mie osservazioni, che ho colorato di blu per distinguerle.
Buona lettura.


ANTEFATTO

Gerdha era seduta nervosamente nello studio del Mito, mentre il grand’uomo stava leggendo in silenzio il massiccio pacchetto di documenti che lei aveva accuratamente preparato. Come dice il proverbio, pensò, “gli esami non finiscono mai nella vita”. Ma, anche se la sua parte razionale cercava di calmarla, non poteva fare a meno di sentire il suo cuore che batteva così forte e veloce da aver paura che il Mito l’avrebbe sentita. Dopo tutto, questa era la prima volta che Lo incontrava, così non era certo una cosa normale per lei chiedergli il suo parere.
Il Mito finì di leggere l'ultimo foglio, lo appoggiò sulla sua scrivania e guardò la non-così-giovane-dopo-tutto Procuratore con uno sguardo profondo.
"Quindi, questa sarebbe la sua arringa, Avvocato Gerdha?"
Ella cercò di simulare un respiro calmo.
"Beh, sì, signore. I signori Drake Sr. e Jr. sono stati così utili a portarmi tutte le prove sulle note di produzione, e direi che sono state esattamente ciò che ancora mi mancava per sentirmi sicura circa la mia interpretazione del personaggio e il suo significato nella storia"
Il Mito guardò Gerdha con un sorriso sottile.
"Se non ricordo male, il Giudice del TTOTC* le ha fatto alcune interessanti domande molto tempo fa"
"Quali?"
"Sono state scritte sulla sua replica all'Atto di Accusa..."
Il Mito scelse un foglio dal dossier e lesse alcune righe:
"...Potrebbe darsi che il suo punto di vista sia alterato a causa dell'interesse che lei prova per la possibile storia d'amore tra questo Duke Fleed/Actarus e Venusia? Actarus era probabilmente innamorato di Venusia? Ma lo era davvero? Lui ha mai provato a dichiararsi, o, piuttosto, non l’ha considerata fino alla metà della storia solo come una giovane ragazza con una infatuazione pazza per lui, un ragazzo più grande? Actarus sarebbe fedele a se stesso e alla sua vera natura, se indulgesse a portare avanti una relazione con qualcuno che lui ama veramente e dimenticare le sue origini, Fleed, e i suoi doveri? Lui è un principe, dopo tutto, e lei solo una ragazza dalla campagna..."
Il Mito lasciò sospesa la frase per un secondo.
"E, se non ricordo male, anche la Difesa e la Giuria avevano avuto qualcosa da dire in proposito..."
Gerdha si sentì improvvisamente preoccupata.
"Maestro, lei crede che le mie prove non siano sufficienti come risposta adeguata alle loro domande?"
"Beh, io non intendevo esattamente questo. Ma le sue prove non sono conformi alle regole del TTOTC. . Lei sta per presentare le sue teorie attraverso l’analisi episodio per episodio della serie e l’analisi delle note di produzione, ma attraverso la lente dei dialoghi italiani. Questa analisi è sulla "sua" Venusia, in qualche modo. Con questo approccio, lei non potrebbe mai usare le sue prove nel TTOTC. Lei è consapevole di questo?"
Gerdha sospirò.
"Oh, sì, lo so, signore. Ma ho deciso di correre il rischio di essere sconfitta nel TTOTC, invece di tenere le mie idee per me. Io DEVO dare giustizia a Venusia, signore. Devo. Questo argomento è troppo importante per me, non posso più restare tranquilla"
Il Mito fissò gli occhi in quelli del Procuratore.
"Anche se questo potrebbe significare il rischio per lei di essere sconfitta alla fine?"
Gerdha non ebbe esitazioni.
"Sì, Maestro, assolutamente."
L'uomo fissò i suoi occhi in quelli di Gerdha.
"Potrebbe spiegarmi perché si sente così coinvolta in questo argomento, signorina? Perché difendere la signorina Venusia è così importante per lei?"
Gerdha sorrise.
"Oh, suppongo che dovrei spiegarlo. Ma è qualcosa di troppo personale, mi dispiace. Spero che lei capisca, signore."
Anche il Mito sorrise e si alzò, offrendo la sua mano a quella del non-così-giovane-avvocato-e Procuratore per stringerla.
"Credo che questa analisi sia emozionante, Procuratore Gerdha. Le auguro buona fortuna. Che cosa ha intenzione di fare, ora?"
Lei gli strinse la mano in silenzio e, sorprendentemente, non tremava più come una foglia. Gerdha prese il suo dossier dalla scrivania e, infine, rispose:
"Beh, sperando che il server del signor DJinspace* abbia sufficiente spazio libero, andrò a casa per postare le mie considerazioni sul suo Forum"
Fece alcuni passi per uscire dallo studio; una volta raggiunta la porta, però, si voltò un'ultima volta per sorridere al Mito, il Maestro, il primo eroe dei suoi sogni d'infanzia.
Perry Mason le stava sorridendo, e Gerdha chiuse finalmente la porta alle spalle. Joe7 la stava aspettando. Anche lui la pensava allo stesso modo.

VENUSIA: PANORAMICA

Ufo Robot Goldrake è un anime per bambini? Beh, a prima vista sembrerebbe che la risposta sia ovvia, ed affermativa: una storia "educativa" sulla guerra tra la Terra e il regno alieno di Vega, che, dopo una lunga serie di battaglie, si conclude con la vittoria dei terrestri e il ritorno al loro pianeta dei due alieni che hanno aiutato gli abitanti della Terra a vincere la guerra usando un robot gigante. Chi potrebbe contestare questa definizione? In effetti, essa spiega in modo preciso la trama del cartone animato e fornisce una sintesi corretta degli avvenimenti visualizzati sugli schermi televisivi lungo i 74 episodi.
Ma questo riassunto è soddisfacente? E’ davvero questo il senso profondo dell’anime? La vera natura di Ufo Robot Goldrake è quella di essere solo un anime per bambini? Beh, la mia risposta è un “NO” forte e chiaro.
Si prega di fare attenzione: quando parlo di un anime per "adulti" non mi riferisco per nulla a possibili contenuti vietati ai minori. Anzi, Goldrake è probabilmente uno degli anime più pudici della storia. Un anime pudico, stranamente con alcuni dei personaggi più sensuali mai apparsi nei cartoni animati, per di più creati da un autore che sicuramente non ha mai avuto problemi con storie “hard” ed è accreditato come il primo ad avere introdotto - anni prima di Goldrake - contenuti sessuali in manga e anime. Interessante, non pensate?
Perché, amici miei, sono lieta di confermare che Go Nagai ha avuto davvero un effettivo ruolo attivo nell'elaborazione di personaggi e storie ed è stato personalmente coinvolto nel processo di realizzazione dell’anime di Goldrake durante la sua intera fase di produzione, insieme al produttore Toshio Katsuta. L’intervista fatta a Nagai e Katsuta inserita nel Roman Album (la cui traduzione in italiano è disponibile sul sito Nagaifans e Gonagainet) non può lasciare alcun minimo dubbio su questo.
Da quando, anni fa, scoprii l'identità e soprattutto il curriculum dell'autore di Goldrake, mi sono sempre chiesta perché Go Nagai abbia creato Actarus (o Daisuke Umon nell’originale) e sviluppato Goldrake in quel modo, dando, a prima vista, agli spettatori alcuni indizi particolari, come, per esempio, l’impressione principale che Actarus sia un tipo ascetico.
Aggiungendo a questa riflessione la considerazione che, dall’altra parte, abbiamo un personaggio femminile come Venusia (o Hikaru Makiba nell’originale), che sembra gridare ad alta voce il suo amore per lui, senza, apparentemente, avere indietro una risposta, si potrebbe facilmente implicare di essere di fronte ad una storia dallo schema letterario molto classico: l'amore impossibile di una ragazza di campagna per un principe (una storia romantica celebrata anche nei balletti, come Giselle: si veda http://it.wikipedia.org/wiki/Giselle: il buon principe deve combattere le forze del male, ecc). (nota di Gerdha: mi riferisco a discussioni in corso a quel tempo sul forum francese riguardo ai riferimenti letterari riscontrabili in Ufo Robot Grendizer). Se qualcuno volesse interrompere a questo punto l'analisi, sarebbe logico dedurre che Actarus non sente alcun sentimento diverso da quello di una buona amicizia per Venusia. E, in effetti, questa è la dichiarazione generalmente condivisa dalla maggioranza dei fan in tutto il mondo. A dire il vero, guardando Ufo Robot Goldrake attraverso le lenti convenzionali, sarebbe difficile controbattere questa affermazione.
Ma, come ho già espresso in molti post precedenti, la mia opinione è che tutto l'anime di Goldrake sia una mascherata gigante per raccontare una certa storia senza mostrarla chiaramente, e solo osservandolo in profondità, in particolare facendo attenzione non solo ai dialoghi, ma anche agli aspetti visivi, alle interconnessioni tra gli episodi e alle note di produzione, è possibile cercare di capire cosa si nasconda, in realtà, nel racconto dell’anime, e cioè l’incredibile evoluzione personale di due dei personaggi più rivoluzionari mai apparsi in un anime: Actarus e Venusia. Perché Venusia non è “uno dei personaggi” della storia. Lei è LA coprotagonista di Ufo Robot Goldrake.
Non sto scherzando, amici miei. L’intero anime è costruito con un approccio narrativo “a spirale”, con diversi livelli narrativi che si susseguono in modo parallelo, ma che a volte si intersecano anche, al fine di sviluppare nuove trame, poi di nuovo ritornare a livello parallelo per un po’, per poi ri-incrociarsi in alcuni momenti, ricominciando così lo schema. Ci sono molti livelli di trame in Goldrake, ma un paio di questi sono i più importanti di tutti, e coinvolgono proprio Actarus da un lato e Venusia dall'altro. Ho già parlato nel TTOTC a proposito del “viaggio personale” di Actarus come la trama principale di Goldrake, e non voglio ripetere qui le mie riflessioni. Ciò che non ho mai analizzato fino ad ora è invece quello che io considero la seconda linea principale dell’anime: il cammino personale, interiore, di Venusia. E onestamente, la sua storia è splendida come quella di Actarus. Con molte più implicazioni di quelle che a prima vista ci si potrebbe aspettare...
Spero che vogliate seguirmi per tutto l'arco narrativo di Goldrake, al fine di scoprire chi è veramente Venusia (a condizione che l'adattamento italiano dell’anime sia stato accurato, ma...beh, ho diverse prove che dimostrano che l'edizione italiana (nota di Gerdha: mi riferisco a VI DS*) è molto vicina a quella originale, a livello generale). E per scoprire, infine, anche il tocco del signor Go Nagai in Ufo Robot Goldrake. Sarà un lungo viaggio, lo so, ma spero che ne varrà la pena e...che ci divertiremo insieme in questo nuovo piccolo gioco di "indagine".

 
VENUSIA: LA RAGAZZA CHE VIENE DALLA CAMPAGNA (episodi 1-12).

EPISODIO 3: “L’INCUBO”

Il primo episodio in cui si arriva a conoscere Venusia è l’episodio 3*. Sì, lo so, la vediamo anche negli episodi 1 e 2, ma la sua vera presentazione è in realtà in questo episodio. Infatti, trovo interessante il fatto che il primo aspetto della sua personalità che viene mostrato nell’anime sia il suo "profondo interesse" per Actarus. E, onestamente, trovo interessante anche il fatto che la prima reazione di lui sia tutt'altro che un rifiuto, anche se sorpreso. Ammettiamolo: come ho indicato in una vecchia discussione, Duke Fleed era di sicuro un ragazzo bellissimo, intelligente, ricco e rispettato, sicuramente abituato ad ottenere quello che voleva senza chiederlo due volte. Quante ragazze mozzafiato gli giravano attorno quando viveva su Fleed? Quante volte avrà incontrato nella sua gioventù da principe delle ragazze che sospiravano per lui, pronte a fare qualunque cosa lui avrebbe chiesto?
Beh, nell’episodio 3 affronta invece qualcosa di, forse, inusuale per lui: la figlia del suo capo gli chiede direttamente di ballare con lei e gli sollecita un appuntamento. Infatti, Venusia trova Actarus che riposa sulla cima di un covone di fieno e dice:
Venusia: "Oh, Actarus, eri scomparso, che ci fai qui? "
Actarus: "Beh, niente di speciale."

Venusia: "Uh, a sentirti, non fai mai niente. Perché non esci con me qualche volta? Dai, perché non andiamo a ballare? Ballano tutti!"

Actarus: "Ecco, non so..."
Venusia: "Oh, muoviti, o ti do una scrollata! Sbrigati!"
Poi scuote il fieno facendo cadere Actarus.

La sorpresa di Actarus per le parole di Venusia è chiaramente disegnata sul suo volto, ma la sua risposta non è una negazione e non è lui che arrossisce quando Rigel trova tutti e due travolti dal fieno.

Bel modo, dal punto di vista narrativo, per introdurre in un "anime per bambini", un tema complesso come una possibile storia d'amore tra due personaggi. E un modo più interessante di sicuro per descrivere una ragazza di campagna giapponese degli anni '70.
Posso dire per certo (ho un aggancio nella società giapponese * ) che ad una ragazza giapponese - soprattutto una che vive fuori dalle grandi città - negli anni '70 non avrebbe mai potuto chiedere direttamente un appuntamento ad un ragazzo. E Keisuke Fujikawa, lo sceneggiatore, non poteva certo essere all'oscuro di questo aspetto sociale. Quindi, se lui aveva deciso di rappresentare Venusia in un simile comportamento non tradizionale e "indipendente", vuol dire che non è stato un incidente o un errore, ma che Fujikawa aveva introdotto di proposito questa scena, indicandola come una caratteristica della personalità di Venusia.
Ma vorrei aggiungere qualcos’altro. Penso che Fujikawa abbia agito sulla base delle istruzioni ricevute da Shozo Uehara. La linea narrativa basata sulla personalità forte e innovativa di Venusia e il suo profondo legame con Actarus era in realtà già stata presentata in Uchu Enban Daisenso, il film pilota, la cui sceneggiatura fu realizzata da Uehara. Voglio dire, l'idea di base sulla personalità rivoluzionaria di Venusia, rispetto al solito personaggio femminile giapponese, era già stata introdotta nel film pilota (senza entrare nei dettagli, mi riferisco soprattutto al suo modo di relazionarsi con il padre e il suo rapporto con il personaggio di “Actarus” nel film). Uehara è responsabile per le sceneggiature degli episodi 1 e 2, dove la trama principale consiste nella presentazione dei personaggi e nella panoramica della storia. L’episodio 3 è il primo "episodio vero" dell’anime ed è stato scritto da Fujikawa, ma, visto che Venusia è il personaggio su cui si accentra l’episodio, e, considerando inoltre la coerenza della presentazione del personaggio con Uchu Enban Daisenso, tendo a credere che Uehara sia stato coinvolto in qualche modo a livello generale nell’episodio.
Trovo inoltre assai interessante il fatto che la presentazione “ufficiale” di Venusia avvenga prima di quella di Alcor: il primo episodio "incentrato su Alcor" è il quarto*, “Il mostro spaziale”. Se io fossi stato l’autore e avessi voluto dare una presentazione dei personaggi del mio lavoro, penso che l’avrei fatta procedere in modo logico. Beh, sembra che, nel caso di Goldrake, qualcuno abbia pensato che Venusia meritasse le luci della ribalta prima di Alcor...
Sono d'accordo con l'analisi di Suzi sull'evoluzione di Actarus nei primi episodi*, ma io trovo che questi episodi contengano anche i semi della presentazione di altri personaggi – e questo conferma il fatto che la narrazione di Goldrake è complessa e molto diversa da quella di tutti gli anime precedenti (onestamente, faccio fatica a trovare qualcosa di paragonabile da questo punto di vista anche in anime successivi).
Proseguendo nell’analisi della prima fase dell’anime, vediamo la storia cercare di "stabilizzarsi", trovare la sua strada, attraverso episodi di qualità altalenante e sceneggiature di vario livello. Tempo fa, abbiamo discusso sull’episodio 12, definendolo come il "punto di svolta" dell’anime, vale a dire il momento in cui probabilmente il produttore e Nagai decisero di chiudere l’"incertezza" e cambiare definitivamente il tono dell’anime, trasformandolo in una storia "adulta" (nel senso che ho chiarito prima). Ma prima dell’episodio 12, e la chiusura della prima fase di sviluppo anime, possiamo vedere ancora un paio di episodi interessanti riguardo a Venusia.

EPISODIO 9 “CATTURATE GLI SPAZIALI!” (l'episodio di Mineo)

L’episodio 9 ,è già stato brillantemente analizzato da Suzi, e non ho onestamente nulla da aggiungere alla sua analisi. Vorrei solo sottolineare che al party della fattoria, Actarus e Venusia sono chiaramente disegnati mentre si guardano l’un l’altro con uno sguardo innamorato, e che questa visione (più altre considerazioni perfettamente descritte da Suzi non importanti qui) è quello che fa decidere a Mineo di lasciare la stanza e poi la fattoria.

Vorrei sottolineare che non si sente qui nessun dialogo, ma possiamo vedere solo un semplice scambio di sguardi tra Venusia e Actarus. Sei episodi dopo l’episodio 3 - senza che nulla ci sia stato mostrato esplicitamente - qualcosa di sicuro è successo tra loro: la scena della festa è visivamente strutturata in un modo che non può lasciare dubbi su un crescente sentimento tra di loro. Anche se Venusia non è certo un personaggio principale nell’episodio di Mineo, ed è coinvolta in pochissime scene, ha comunque un ruolo centrale nel punto di svolta di questa storia. E vedremo un approccio narrativo molto simile pure nei prossimi episodi...

EPISODIO 11: “L’AGGUATO LUNARE”

Ma, prima della fine della prima fase dell’anime, possiamo vedere un altro episodio che illumina la spiccata personalità di Venusia: l’episodio 11*. Questo episodio è di solito commentato per motivi “tecnici” (il famoso problema dell’"energia") e questo dimostra ancora una volta il livello a più strati della narrazione applicata in Goldrake. È un dato di fatto che quei pochi minuti presso la collina di fronte alla fattoria ci danno altri indizi su una giovane ragazza che lotta per la sua indipendenza e che cerca di capire un ragazzo con una personalità così strana. Loro sono soli sulla collina, durante una notte illustrata senza dubbio come romantica, come lei osserva esplicitamente:
Venusia: “Com’è bella la luna, è come uno specchio. Sarebbe bello se potessimo vedere il nostro cuore riflesso sulla luna”

Lei nota che Actarus ha un’espressione preoccupata – lui sta pensando a un possibile attacco di Vega durante l'eclisse - e chiede una spiegazione.

La risposta di lui avrebbe lo scopo di tranquillizzare Venusia, che è invece delusa e cerca di fargli sapere in modo chiaro i suoi sentimenti:
Venusia: “Ah, è questo quello che stavi pensando...mi hai delusa”

Lui prosegue con "dettagli tecnici" sull’eclissi e lei è disegnata come chiaramente arrabbiata.
Venusia: “Mi hai delusa molto, Actarus. Pensavo che tu provassi qualcosa per me”
Allora lui cerca di spiegarsi meglio:
Actarus: “Ma, Venusia, io…”

prima di essere interrotto da Rigel, che arriva arrabbiato perchè trova sua figlia da sola col ragazzo e vuole bastonare Actarus. E qui ancora una volta si pone la novità del carattere di Venusia: in contrasto con le classiche figure femminili giapponesi, lei ha una discussione col padre e si rifiuta chiaramente di accettare il suo comportamento.

Beh, nulla di simile era stato visto prima negli anime giapponesi (una ragazza che parla direttamente ad un ragazzo del suo interesse per lui, in più il suo ribellarsi a suo padre). Venusia è un personaggio molto lontano dalle classiche timide "ragazze della campagna"...
Così, alla fine della prima fase di sviluppo della serie di Goldrake, direi che gli autori (Katsuta, Nagai, Uehara, Fujikawa) stavano cercando di creare un anime strettamente legato all'idea originale dei personaggi presentati in Uchu Enban Daisenso, ma riequilibrandolo con il requisito del "racconto per bambini".
Le atmosfere molto diverse degli episodi dall’1 al 12 sono lì a dimostrare che la "direzione" della storia doveva ancora essere completamente sviluppata. O forse è meglio dire che qualcuno non ha aveva ancora avuto il coraggio di fare il salto finale oltre il confine...

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* TTOTC: (The Trial of The Century, Il Processo del Secolo) era un gioco di ruolo sul forum francese in cui si faceva un processo (trial, in inglese) sui personaggi. Era basato su discussioni fondate sulle sole prove visive, relativamente al fatto che Duke Fleed fosse veramente innamorato solo di Rubina. Non erano ammesse prove basate sui dialoghi di alcuna edizione allora disponibile. Gerdha aveva il ruolo di Accusa, Agnès era l’avvocato Difensore, il ruolo di Giudice era assunto da Jerome, la Giuria da Suzi e da tutti gli altri membri del forum che desiderassero commentare i vari posts.

* DJinspace è il fondatore e all’epoca anche il webmaster del forum francese a cui allora partecipavo e su cui venne originariamente postata questa analisi in lingua inglese. Ora si potrebbe dire: “del signor Joe7” (nota di Gerdha)

*VI DS: Versione Italiana Doppiaggio Storico

* Ep. 3, “L’incubo”: Actarus ha un brutto incubo, proprio nel giorno della festa campestre alla fattoria. Mentre al ranch si brinda e si balla, la festa viene interrotta dall'invasione dei minidischi. Actarus mette in salvo i partecipanti e sale a bordo di Goldrake. Dopo una lunga lotta col mostro meccanico, le forze di Vega vengono scacciate nuovamente.

* "un aggancio nella società giapponese" Ho una parente acquisita giapponese (nota di Gerdha)

* Ep. 4, “Il mostro spaziale”: Hydargos ordina di attaccare la città per attirare Goldrake allo scoperto. Alcor decide di occuparsi di persona del mostro, per evitare che Actarus venga scoperto. I minidischi lo catturano in una rete magnetica, facendolo precipitare su un'isola. Actarus riesce a rintracciare Alcor e lo soccorre, affrontando il mostro. Dopo un lungo combattimento e grazie al supporto del TFO, il mostro viene sconfitto e trionfa l'amicizia fra Alcor e Actarus.

* "Sono d'accordo con l'analisi di Suzi sull'evoluzione di Actarus nei primi episodi" mi riferisco a un MM scritto da Suzi qualche mese prima su ep9. Il MM era un Monstrogoth Message, un post lunghissimo di analisi (nota di Gerdha).

* Ep. 11, “L’agguato lunare”: In occasione di un'eclissi di sole, gli alieni di Vega formulano un piano per attirare Goldrake nel cono d'ombra, poiché il veicolo mostrerà prestazioni inferiori, in quanto risente delle minori radiazioni solari. Goldrake interviene ed elimina i minidischi, ma quando arriva nello spazio del cono d'ombra, i motori cessano di rispondere e si trova in balia dei nemici. Alcor parte col TFO, usandolo per riflettere su Goldrake la luce solare. Actarus può ricaricare le sue energie e sconfiggere il nemico.

Edited by joe 7 - 31/5/2014, 23:23

ACTARUS E VENUSIA: UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 2
Articolo di GERDHA; note, immagini e aggiunte di Joe7

VENUSIA: UNA RAGAZZA INNAMORATA (episodi 13-22).

Dopo l’episodio 12*, qualcosa cambia nella narrazione di Goldrake. L’atmosfera degli episodi diventa più stabile, le sceneggiature iniziano a seguire una miglior coerenza interna e l’attenzione all’evoluzione dei personaggi cresce fino a diventare la trama principale dell’anime. Ma un’altra cosa cambia dall’episodio 13* in poi, ed è correlata all'età di Venusia. Improvvisamente, ogni riferimento a lei come studentessa scompare (anche se la stagione presente nell’anime le avrebbe richiesto di frequentare le lezioni) e Venusia d’ora in avanti vive e lavora sempre alla fattoria. Abbiamo già discusso il tema sull’"età" sul forum molto tempo fa, ma mi piace riprendere l'argomento qui, perché penso che sia importante capire la storia dell’anime. Come ho sottolineato in precedenza, la presentazione dei personaggi nella prima fase dell’anime è assai coerente con quella dei personaggi analoghi di Uchu Enban Daisenso (naturalmente escludendo Alcor/Koji, che era stata un’aggiunta dell'ultimo minuto nell’anime, ma questa è un’altra - lunga – storia da raccontare), tra cui la loro età. Il personaggio originario prima di Venusia, Hikaru Makino (sì, il cognome degli abitanti fattoria è diverso nel film pilota) è un’adolescente in Uchu Enban Daisenso: potrebbe avere non più di 15 anni di età. Venusia (Hikaru Makiba nell’originale) potrebbe avere un paio d’anni in più nella prima fase dell’anime (da quando va a scuola negli episodi 1-12 potrebbe benissimo avere 17 anni). Ma credo fermamente che qualcosa sia cambiato nel progetto dell’anime attorno all’episodio 13. Scegliere per sempre il punto di vista “adulto” della storia significava necessariamente sviluppare in modo corretto la trama della storia d'amore, con la necessità di “invecchiare” un pò Venusia (non troppo per non rovinare la storia), al fine di consentire un migliore legame con Actarus. Così la ragazza adolescente è diventata silenziosamente più vecchia di 3-4 anni smettendo di andare a scuola e trasformando la sua figura femminile in un punto di riferimento permanente in tutti gli episodi.

EPISODIO 14: “FESTA DI CAPODANNO”

Mi piace l'idea del “legame” con Actarus. Vedere per esempio l’episodio 14*. E’ un grande esempio di narrazione mascherata. Mentre agli spettatori viene reso interessante questo episodio, apparentemente perchè c’è la prima connessione esplicita con la Saga dei Mazinga (risata gigante in background ), il vero fattore di interesse qui risiede nella dimostrazione sottile sullo stato dei rapporti tra Venusia ed Actarus. In primo luogo, il dialogo al tempio all’alba del giorno di Capodanno: è Actarus che guarda Venusia, confessandole di supporre di avere il suo stesso desiderio da esprimere, ed è Venusia che gli risponde con una certa complicità (fate attenzione all’aspetto visivo degli sguardi):
Venusia: “Be', così tu sai già qual è il mio desiderio”.

E le scene di gioco tradizionale che avvengono sono ancora più chiare, se possibile. C’è un momento in cui Venusia ha portato Actarus in bagno perchè si puliscano il viso: lei ride e gli dice che ha perso apposta contro Alcor, per poter trovare un modo per stare da sola con lui per un pò, tenendo inoltre le loro mani insieme.

Ma la cosa interessante è che Alcor è pienamente consapevole della situazione e nel frattempo confessa a Mizar che aveva capito ed era stato al gioco.

E’ un’osservazione molto interessante, venuta da lui: è come se gli autori avessero voluto sottolineare che il rapporto in via di sviluppo tra Actarus e Venusia non era un segreto ed è stato considerato con simpatia da Alcor (in questa fase della storia, almeno...). Vorrei sottolineare che, fino ad ora, il signor Fujikawa sembra avere un affetto particolare verso l'atteggiamento di Venusia di essere capace di parlare schiettamente dei suoi sentimenti: è lo stesso sceneggiatore degli episodi citati 3, 11 e 14 (“L’incubo”; “L’agguato lunare”; “Festa di capodanno”)

EPISODIO 17: “LA BUFERA DI NEVE”

Ma questa seconda fase di sviluppo della serie di Goldrake ci riserva una grande sorpresa nello staff: il gruppo di sceneggiatori inizia ad ampliarsi. L’episodio 16* vede la comparsa dello sceneggiatore Toyohiro Ando (si prega di notare: un episodio che, anche con buchi di trama e un disegno poco buono, è centrato su una storia d’amore), che farà ancora la trama di un altro episodio soltanto (il 21*), per poi sparire per sempre; ma la notizia più importante è l'arrivo di Mitsuru Mashima nello staff con l’episodio 22*. Ma, prima di quest’ultimo evento straordinario, Keisuke Fujikawa scrive un altro episodio centrato sul rapporto Actarus-Venusia: l’episodio 17*. Contiene alcune delle tracce più interessanti sulla personalità di Venusia e il tipo di rapporto che in quel momento stava costruendo con Actarus.
Nella stalla, Venusia ed Actarus hanno un semplice scambio di pensieri sulla famiglia, guardando la cavalla e il suo puledrino.
Actarus: “Che grande cosa è una famiglia”
Venusia: “Forse, ma per quello che mi riguarda a volte mi sento così limitata da mio padre”

Dopodichè, si mettono d’accordo per andare a cavallo insieme il giorno dopo. Sì, nonostante la sua esitazione (che è l'ultima prova visiva che vediamo, nella scena della stalla), Actarus ha accettato di andare a cavallo con lei; però, subito dopo, guardando la luna rossa, dice chiaramente che devono rimandare l’incontro.

E, in questo episodio, è la prima volta che vediamo Venusia discutere apertamente con Actarus e di essere delusa dal suo comportamento.

Molto lontana dall’essere una ragazza adorante per un ragazzo bellissimo, mostra chiaramente un atteggiamento forte e il desiderio di costruire una relazione di "uguale dignità". Non è delusa per il fatto che Actarus abbia annullato il viaggio, ma perché si rifiuta di spiegarne la ragione. Venusia, inoltre, sottolinea il fatto che per lei è importante avere la possibilità di stare da sola con lui, fuori dal controllo di suo padre, così è costretta a supporre che Actarus non voglia stare con lei. Allora, Actarus le chiarisce esplicitamente che vorrebbe andare a cavalcare con lei, ma non domani, e questa non è certamente una spiegazione sufficiente per Venusia.

Ma ciò che è interessante in questo episodio è che Actarus stesso è a disagio in questa situazione ed è imbarazzato (vedere la sua espressione facciale): preferisce non dare alcuna spiegazione, invece di mentire: dopo tutto, avrebbe potuto inventare una scusa migliore, se avesse voluto. Personalmente, trovo che questo episodio sia di grande valore e sottovalutato: è la prima situazione in cui Actarus mostra una sorta di disagio nei confronti della sua falsa identità. In ogni caso, i sentimenti di Venusia per Actarus sono ancora in una fase di sviluppo, sono più nella zona "cotta" che in zona "amore": una volta tornata in salotto, è arrabbiata e dice che è stanca di Actarus, perché “a volte cambia di umore e diventa strano” e lei “non può diventare matta per lui”.

Rigel, che è consapevole della simpatia di sua figlia per il suo “dipendente”, se la prende con lui appena entra nella stanza e gli grida la sua disapprovazione per il fatto che la sta facendo soffrire (con gran sorpresa di Actarus, che comunque ancora non pensava che il rinvio dell’incontro fosse una cosa grave).

Ma l'incidente è superato in una notte, e il giorno successivo, anche nel bel mezzo di una tempesta di neve, la cavalcata per portare fuori i cavalli si svolge in qualche modo ed Actarus e Venusia cercano chiaramente di guardarsi l'un l'altro con un’espressione felice (dal punto di vista visivo, la scena non lascia dubbi in proposito).

Così, sembra che, al termine della seconda fase di sviluppo della serie di Goldrake, Venusia cresce come personaggio, ma mantenendo ancora le stesse caratteristiche principali della prima fase. Ciò che sta cambiando è invece il suo legame con Actarus: lei è ancora in fase di “cotta” (si veda anche il riferimento molto veloce nell’episodio 20*, quando, non appena lui esce dal salone dopo aver vinto il gioco di carte con Rigel, esclama: “E’ meraviglioso, è fantastico in tutto quello che fa”),

ma, in ogni caso, senza avere i paraocchi; Actarus, da parte sua, ha un crescente sentimento e una crescente fiducia in lei e comincia a sentirsi a disagio nel mantenere la sua doppia identità con Venusia. Una situazione che non poteva durare di sicuro per sempre...e, grazie agli alti tassi di ascolto in quel momento (L’episodio 21* “Il giorno dell’aurora” fu seguito dalla maggior audience dell’intera trasmissione dell’anime), Katsuta e Nagai probabilmente pensarono che era il momento giusto per trasformare definitivamente Goldrake nella storia "adulta" che avevano pensato sin dall'inizio.

Il seguito sarà postato tra due settimane, Giovedì 18 Aprile. Potete commentare qui: #entry530100515
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* <b>Ep. 12: “Il disco di ghiaccio”. Un mostro di Vega abbatte un osservatorio su un monte, occupato da una famiglia. Actarus e Alcor trovano solo la figlia, Miyuki, che viene ricoverata alla base. Uno staff di chirurghi le asporta l'emorragia cerebrale, salvandole la vita. Da poche frasi biascicate dalla ragazzina, si scopre la presenza del mostro alieno nelle vicinanze del monte. Actarus e Alcor affrontano il mostro, uscito allo scoperto, che viene presto sconfitto. La ragazza infine riuscirà a superare il trauma della perdita dei genitori ed acquistare quel coraggio necessario per affrontare la vita.

*Ep. 13: “Fiamme dallo spazio”. Un mostro di Vega, alimentato ad energia solare, attacca la città. Actarus e Alcor partono immediatamente. Goldrake subisce diversi danni ed entrambi i contendenti rimangono danneggiati. Il giorno successivo, il mostro riprende gli attacchi sulla città e Goldrake torna a combattere. Ma, grazie ad uno stratagemma di Alcor, riesce a ritorcere l'energia solare contro il nemico, che viene annientato.

Ep. 14: “Festa di Capodanno”. La famiglia di Rigel, assieme ad Actarus, Alcor e il professor Procton si radunano al tempio locale per pregare e festeggiare l'arrivo del nuovo anno. Nel frattempo, arriva Boss robot, ma viene intercettato dai veghiani che salgono furtivamente a bordo del robot e piazzano delle bombe a tempo. Boss e soci riescono a salvare la pelle. Il mostro di Vega viene sconfitto poi da Goldrake.

Ep. 16: “La stella fantasma”. Stella, la fidanzata di Hayashi, il tecnico della base, in occasione della sua visita al laboratorio, viene ipnotizzata da un veghiano. La ragazza rapisce il dottor Procton: Actarus ed Alcor cercano invano di farla ragionare, ma la vista del fidanzato le fa tornare il senno. Il veghiano, allora, interviene col suo mostro meccanico ma viene sconfitto da Goldrake.

Ep. 17: “La bufera di neve”. Gandal ordina a Hydargos di installare una base nella vallata dove si trova la fattoria di Rigel, per farne un avamposto per l'attacco alla Terra. Actarus e soci, usciti per portare al pascolo i cavalli, vengono sorpresi da una terribile bufera di neve e, in quel mentre, un mostro di Vega attacca la montagna. Alcor torna alla fattoria per decollare col suo TFO: affronta uno stormo di minidischi e il mostro meccanico. Nella bufera, Mizar si perde nel rincorrere un puledrino che ha abbandonato il branco e i due vengono salvati in extremis da Alcor, prima che cadano in un crepaccio. Actarus intanto, a bordo di Goldrake, affronta il terribile mostro che semina il panico in città. Dopo una lunga lotta, il mostro viene sconfitto e il puledrino può tornare alla fattoria sano e salvo.

Ep. 20: “L’insidia sotto la montagna”. L'impero di Vega distrugge un asteroide nello spazio, dirottandone i giganteschi frammenti sulla Terra, per causare morte e distruzione. Actarus esce con Goldrake per abbatterne il più possibile, ma una buona parte cade sulla zona della base, distruggendo anche tanti piccoli villaggi tra cui quello di Mankiki, un piccolo amico orfano amico di Mizar. Un mostro spaziale attacca la Terra e Goldrake, assieme al TFO, esce per contrastarlo, riuscendo a sconfiggerlo. Torna la pace nella zona e gli abitanti possono cominciare a ricostruire i loro villaggi)

Ep. 21: “Il giorno dell’aurora”. Hydargos decide di sciogliere i ghiacci del Polo per innalzare il livello dell’acqua sulla Terra. Alla fattoria, intanto, Actarus corre in città a recuperare della penicillina per curare un puledro della stalla. Sfortunatamente, Actarus viene richiamato alla base dal professor Procton per un attacco delle truppe di Vega. Actarus fa la sua scelta suo malgrado e sale a bordo di Goldrake: il mostro viene distrutto. Actarus poi si precipita alla fattoria, riuscendo all'ultimo momento a salvare il puledro.

Ep. 22: “La difesa magnetica”. Il dottor Tachibana ha sviluppato un congegno in grado di sviluppare un potente campo magnetico da impiegare a scopi difensivi nei confronti dei nemici invasori. Il professore viene prelevato dai veghiani, assieme alla sua invenzione, mentre la nave di Hydargos attacca la città. Goldrake e Alcor escono in difesa della base, ma il nemico riesce a fuggire col prigioniero. Gli alieni montano il dispositivo sul loro ultimo mostro, il quale viene presto inviato sulla Terra. Intervengono nuovamente Goldrake e il TFO su cui il dottor Procton ha montato un dispositivo che annulla gli effetti magnetici del mostro. Actarus, infine, libera il professore intrappolato nel mostro e sconfigge definitivamente il nemico.

Edited by joe 7 - 6/4/2013, 14:15

ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 3

Articolo di GERDHA; note, immagini e aggiunte in blu di JOE7

Gerdha mi ha contattato mandandomi una e-mail di spiegazione riguardo al suo articolo che sto presentando, perché fosse più comprensibile ai lettori. Ecco qui il testo:

Nell’estate del 2002, scoprii un forum francese dove si svolgevano discussioni molto serie su Ufo Robot Grendizer e decisi di partecipare. Io ero la prima utente non di area francofona che si iscriveva al forum, quindi l’unica che all’epoca aveva visto una versione dell’anime diversa dalla versione francese (indicata sempre come VF nel forum). Vi sorsero pertanto molte discussioni sull’interpretazione dei personaggi e degli episodi, perchè l’adattamento VF, pur mantenendo inalterato lo spirito e il senso dell’anime, è in moltissime parti non completamente fedele alla versione originale (nel forum indicato come VO, “Versione Originale”). In particolare, sul personaggio di Venusia la VF mostrava serie differenze con VI DS (doppiaggio storico del 1978), e questo aspetto provocava inevitabilmente l’esistenza sul forum di punti di vista diversissimi non solo su di lei, ma anche sul ruolo di Naida e Rubina nell’anime.
Comunque, all’epoca sul forum scrivevano alcune persone di grande cultura e apertura mentale, con le quali per me era possibile intavolare discussioni costruttive; i membri più attivi in tema di analisi approfondite su episodi e personaggi diventarono in quel periodo- inizio primavera 2003 - oltre a me, Agnès, Jerome e Suzi (che conosceva la versione araba e si era appena unita al forum), e per autoironia, ci facemmo chiamare “The Crazy Team” (TCT). I post del TCT erano molto lunghi e complessi, e furono quindi soprannominati scherzosamente “Monstrogoth Messages”, MM (Monstrogoth era il nome dato dal doppiaggio francese ai Mostri di Vega).
In particolare, Suzi conosceva in parte anche la VO e aveva avuto la possibilità di accertare che la versione araba (VA) era molto fedele alla versione giapponese; confrontandosi con lei, scoprii che il doppiaggio storico del 1978 (VI DS) era estremamente simile alla versione araba (VA) e quindi iniziai a sospettare che la versione italiana del doppiaggio storico fosse piuttosto fedele alla VO.
Stimolati da una serie di posts di Agnès che analizzava l’anime riguardo ai suoi possibili riferimenti letterari (posts che furono da lei stessa soprannominati “bolle di sapone”, “soap bubbles”), nell’inverno 2002-2003 sorsero intense discussioni sul forum francese sulla questione della possibilità che Actarus amasse Venusia. L’adattamento francese (VF) era tale per cui per la maggior parte dei fan francesi questa ipotesi era pressochè impossibile da concepire, mentre io e Suzi e pochi altri utenti francofoni eravamo di contrario avviso. La larga maggioranza dei fan francesi, sulla base della VF, era convinta che Actarus fosse innamorato solo di Rubina (Vegalia in VF), punto sul quale io e Suzi dissentivamo. Ad un certo punto, per decidere quale versione fosse quella più corretta sull’argomento, inventammo una specie di gioco di ruolo: “Il Processo del Secolo”, “The Trial Of The Century” (detto TTOTC). Io avevo il ruolo di Accusa (verso il fatto che Actarus non amasse Rubina), Agnès era il Difensore (dell’amore tra Actarus e Rubina), il ruolo di Giudice era assunto da Jerome, la Giuria da Suzi e da tutti gli altri membri del forum che desiderassero commentare i vari posts. Era la tarda primavera del 2003. Il “processo” doveva svolgersi solo sulla base di prove visive degli episodi e su ragionamenti logico-deduttivi conseguenti, senza quindi fare riferimenti ai dialoghi delle varie versioni. Il “processo” rimase sospeso per l’estate 2003, e io, in quel periodo, decisi di dare comunque giustizia a Venusia, scrivendo la sua analisi basata sulla versione italiana del doppiaggio storico VI DS, che fu pubblicata sul forum ad inizio Settembre 2003. All’epoca, io aveva già avuto accesso al Roman Album, ma non alla VO completa (solo alcuni episodi).
All’inizio del 2004, io ebbi accesso alla VO completa, e, grazie ad una mia parente bilingue giapponese-italiana si aprì per me un’ulteriore prospettiva di analisi su Ufo Robot Grendizer. Ma questa è un’altra storia….

Questo articolo su Venusia è la traduzione italiana dell’analisi di Gerdha postata sul forum francese ad inizio Settembre 2003. E’ da precisare un particolare: la scelta dei nomi. Visto il contesto in cui Gerdha agiva, lei preferiva definire “Venusia” e “Actarus” come “Hikaru” e “Daisuke”, in quanto voleva indicare il suo assoluto non-riferimento alla VF, versione francese. Avrei potuto rispettare questa sua scelta, ma alla fine ho deciso di seguire i nomi italiani, in quanto mi piacerebbe che questo lavoro venisse letto da più persone possibile: e non tutti sanno chi sono “Hikaru” e “Daisuke”, mentre “Venusia” e “Actarus” sono nomi ben noti, anche a 35 anni di distanza (ci sono persino alcune donne che si chiamano Venusia in Italia). Lo stesso discorso vale per i nomi dei personaggi secondari. Se avessi lasciato i nomi originali, questo lavoro sarebbe finito facilmente solo tra una ristretta cerchia di appassionati, mentre la mia intenzione è quella di farla leggere anche a chi conosce solo superficialmente Atlas Ufo Robot Goldrake, o “UFO Robot Grendizer”, se preferite. Quindi, anche se i nomi sono italiani, l’adesione alla versione originale giapponese dell’analisi di Gerdha qui è strettissima e molto rigorosa.

L'articolo ha due colori: la parte scritta in nero è la versione di Gerdha, che segue la VI DS (doppiaggio storico del 1978); la parte scritta in blu sono le mie aggiunte all'articolo di Gerdha, in cui mi sono basato sui dialoghi dei DVD originali coi sottotitoli in inglese che mi ha dato Ash. Quindi, scusatemi se certi dialoghi vi possono sembrare un pò "diversi" dalla versione classica: me ne assumo la responsabilità.

VENUSIA: UNA STORIA D’AMORE CHE SI STA SVILUPPANDO (Episodi 23-25)

Il dado è tratto. Ufo Robot Goldrake non sarà più lo stesso da ora in poi e Venusia sta per essere al centro del nuovo flusso della storia. Due nuovi sceneggiatori sono stati assunti (Mitsuru Mashima e Tatsuo Tamura), rilevando gran parte del lavoro di Uehara e Fujikawa (quest'ultimo cesserà definitivamente di lavorare su Goldrake dopo l’episodio 31*) e questo cambiamento nello staff, di sicuro, ha portato al cambiamento di direzione nella storia, che possiamo vedere dall’episodio 23 per almeno i prossimi 25 episodi.
Katsuta e Nagai stanno per mostrare per la prima volta nella storia degli anime una storia d’amore vera e propria, ma hanno intenzione di farlo a modo loro (nota a margine: nello stesso tempo in cui Goldrake veniva messo in onda in Giappone, Leiji Matsumoto stava mostrando al pubblico su un altro canale TV altre storie d’amore nella seconda serie di “Yamato” (“Star Blazers” in Italia), ma con un’atmosfera completamente diversa e - direi – con un diverso approccio...).

EPISODIO 23: “DISTRUGGETE LA DIGA!”*

Ebbene, il nuovo flusso della storia inizia con un cambiamento nello stile della sceneggiatura. Per la prima volta, non c'è trucco: la sceneggiatura è chiaramente mirata a raggiungere il punto in cui Venusia finalmente scopre la vera identità di Actarus. O, per essere precisi, raggiungere il punto in cui Actarus decide che è giunto il momento di smettere con le bugie e di rivelare la verità a Venusia.
Ma la sua decisione non sarebbe comprensibile senza la scena chiave alla fattoria. Prima di presentarla, passiamo agli antefatti: alle prime luci dell’alba, a causa della venuta di un UFO nel bosco, la cavalla bianca di Rigel, la sua preferita (Shiraba nell’originale), spaventata dai rumori, scappa via dal ranch. Venusia e Rigel partono alla sua ricerca, ma non trovano Actarus: infatti, era andato subito in missione con Goldrake alla caccia dell’UFO. Venusia va fino al Centro Spaziale per trovare Actarus, ma non lo trova: incontra solo Procton e Alcor. Quest’ultimo cerca goffamente di giustificare l’assenza di Actarus, senza convincere Venusia. Alla fine, Rigel, nel cercare la cavalla, viene ferito. In quel momento, quando portano Rigel al ranch, Actarus ritorna da loro. Ma trova una Venusia più arrabbiata che mai. Dov’era stato Actarus a quelle ore dell’alba, quando Venusia l’aveva cercato da tutte le parti? Cos’aveva fatto? Ecco qua il dialogo:
Actarus: “Come sta Rigel?” (a bordo di Goldrake, Actarus aveva visto la scena della caduta da cavallo di Rigel, quindi sapeva cosa era successo)
Venusia: “Aspetta. Dove sei stato?”

Actarus: “Dimmi come sta Rigel” (cerca di svicolare la domanda, ma Venusia non ci casca)
Venusia: “Rispondi alla mia domanda. Dove sei stato?”
(Actarus è sempre più imbarazzato, si mette una mano sul capo, poi guarda in basso, segno di confusione. Non vuole dire la verità a Venusia e non sa cosa dire).
Actarus: “Tu…non sai?”
Venusia: “Io non so niente!”

Alcor (si intromette): “Aspetta! Lui ha dovuto fare un lavoro importante per Procton!”
Venusia (dice arrabbiata): ”Alcor, lascia parlare Actarus!”
Alcor guarda a destra e a sinistra, sconcertato.
Alcor: “Ehi, ora sei arrabbiata con me?”
(poi si allontana con un sorriso che sottintende qualcosa)
Alcor: “Bè, è meglio se me ne vado. Non voglio essere coinvolto in questo!”

Devo dire che questa scena mi aveva fatto una strana impressione sin dalla prima volta che l’avevo vista. Perché mai Venusia era così arrabbiata con Actarus? Dopo tutto, non era la prima volta che lui “scompariva” in un momento cruciale. Ma, soprattutto, perché Actarus ha sentito il bisogno di giustificarsi in quel modo? Perché lui non ha detto subito in modo chiaro e netto: “Bene, dove mi trovavo non sono affari tuoi”, o, più semplicemente, non ha accettato la possibilità della scusa che Alcor gli offre (“Actarus ha dovuto fare un compito urgente per Procton”)? Perché, invece, abbassa vergognosamente gli occhi? Beh, Venusia lo ha appena accusato esattamente di ciò che lui stesso sa di essere colpevole: cioè il fatto di essere un bugiardo e una persona di cui non ci si può fidare. Sarebbe difficile comunque spiegare i comportamenti di Actarus e Venusia semplicemente pensando ad una discussione tra due buoni amici: qualcosa di diverso sta accadendo invece qui, che richiede una spiegazione adeguata a questa scena. Per me, questa scena descrive abbastanza chiaramente una discussione tra due persone innamorate. Le parole di Alcor sono una conferma indiretta di questa interpretazione: di fronte alla reazione furiosa di Venusia al suo tentativo di difesa di Actarus (“Ehi, ora sei arrabbiata con me?”) per prima cosa si guarda intorno, poi se ne va con un eloquente “Ah, io non voglio essere coinvolto in questo!”, che è un modo tipico di un amico che lascia stare una coppia travagliata.
Oh, riesco a sentire un sacco di persone che sono rimaste senza fiato davanti a queste mie parole. Com’è possibile che osi supporre che Duke Fleed, il principe (o, meglio, il re) di un intero pianeta, un uomo che - come ho notato in precedenza - era sicuramente abituato a conoscere e ad essere amato da ragazze mozzafiato (arriviamo anche a conoscerne un paio di loro nel corso della storia...) potrebbe essere innamorato di una "ragazza di campagna"? Se possiamo capire l’innamoramento di Venusia per lui (anche senza conoscere la sua vera identità) troviamo difficile credere il caso contrario che gli schemi della letteratura non avrebbero permesso, vero? Ma qui sta la novità di Goldrake ed è ancora una volta una delle sue caratteristiche uniche. Ecco il tocco di genio, l'obiettivo di sperimentare, la volontà di creare una storia "grande", insostituibile. Non voglio ripetere qui alcune mie vecchie considerazioni, ma ho già espresso nel corso di quest'anno più di una volta la mia opinione che una delle caratteristiche principali della personalità di Actarus è il suo desiderio (per una lunga lista di motivi, che non descriverò di nuovo qui per brevità) durante quasi tutto l'anime (almeno fino all’”arco finale”) di vivere sulla Terra per sempre ed avere una semplice, completa, nuova vita, cercando di dimenticare il suo passato reale. E Venusia è la partner perfetta per lui. Perfetta. Venusia di sicuro è una donna forte, indipendente, onesta, dolce, ma - ancora più importante - innamorata di lui senza essere "influenzata" da fattori esterni, come la sua posizione sociale, ricchezza o qualsiasi altra cosa. Dopo la sorpresa iniziale per il suo interesse, Actarus di sicuro ha approfondito i suoi propri sentimenti durante i primi 22 episodi, fino a raggiungere un forte legame con lei, mentre dall'altra parte Venusia sta cambiando i suoi sentimenti da una “cotta da teenager” ad un sentimento più profondo, soprattutto in relazione alla personalità di lui (cfr. episodi 21 – “Il giorno dell’aurora” - e 22 – “ La difesa magnetica”) e alla sua fiducia in lui. Actarus lo sa, e qui, nell’episodio 23, si trova in una posizione terribile. Continuare a vivere una doppia identità con Venusia significherebbe di sicuro perderla. Ma quale sarebbe la sua reazione di fronte alla verità? Questa è la più grande paura di Actarus. E se lei cambiasse il suo rapporto con lui? E se vedesse poi in lui il principe alieno, al posto del normale contadino che vorrebbe essere per il resto della sua vita?

L’episodio 23 è fondamentale per capire l’anime di Goldrake, e onestamente penso che sia un peccato che il suo disegno non sia stato assegnato ad una squadra migliore di autori (il sakkan qui fu Toshio Mori). Ma, per fortuna, la sceneggiatura fu fatta da Shozo Uehara, il creatore degli originali Actarus e Venusia (lui è l'autore di Uchu Enban Daisenso), e quindi sapeva molto bene da dove si fossero sviluppati i suoi personaggi e dove la storia doveva andare. La discussione alla fattoria è davvero un punto di svolta dell’anime. Venusia è sempre stata forte di temperamento, si è presa cura per anni della sua famiglia, diventando - invece che solo una figlia e una sorella maggiore - anche una madre e, beh, quasi una moglie (nel senso della necessità per lei di prendersi cura anche di Rigel), spendendo la sua gioventù agendo come una donna più matura della sua età. Pensava di aver trovato finalmente qualcuno che le desse un sostegno e di cui avere fiducia (invece di confidare solo su se stessa) e improvvisamente…si ritrova da sola, ancora una volta in un momento difficile, e senza una spiegazione adeguata! La sua rabbia è perfettamente comprensibile, e ancora di più il suo terribile dubbio di essersi sbagliata a fidarsi di Actarus. Perché mai rifiuta di dirle dove è stato, mentre scompare dalla fattoria in quel momento cruciale? Venusia ha bisogno di stare da sola a riflettere durante la ricerca del cavallo bianco fuggiasco (a proposito, nella versione italiana si chiama "Biancone" e non è il cavallo di Actarus, ma solo il miglior cavallo di Rigel).**

Lei grida con rabbia esattamente questo ad Actarus, mentre lui cerca di raggiungerla: lei può farcela da sola, non ha paura, e comunque non si può fidare di una persona che dice bugie. Una volta arrivati al pericoloso canyon, Actarus si interpone e le dice con disappunto:
Actarus: “Fermati adesso, penso che sia stupido rischiare la vita per il fatto che ti comporti da bambina capricciosa”
Poi, con una voce più bassa: “Dai, torniamo a casa”.

Venusia è ancora arrabbiata (vedi la sua espressione) e ribadisce la sua domanda:
Venusia: “Dove sei stato? Ti prego, dimmi, dove sei stato?”

Actarus abbassa ancora una volta gli occhi e confessa con vergogna:
Actarus: “Non posso. Non te lo posso dire.”

Queste parole sono davvero troppo per Venusia: se anche in un luogo isolato, solo con lei, davanti alla sua rabbia, non vuole condividere la verità con lei, davvero non può avere più niente a che fare con lui. Lei si era sbagliata, Actarus è solo un ragazzo affascinante, ma non qualcuno su cui contare. Ecco perché lo guarda con quell’espressione e lancia il suo cavallo lungo il canyon pericoloso.

Lei si è arrangiata per anni, andrà avanti in questo modo, ancora una volta. Ciao, ciao, Actarus.
Ma il destino (bè, in questo caso ha il volto e la penna del signor Uehara ) ha una grande sorpresa in arrivo. Per una casualità il cavallo di Venusia si spaventa e la disarciona, facendola cadere nel precipizio. Actarus non ha alcuna esitazione (potrebbe?): la salva trasformandosi in Duke Fleed, ma lei è svenuta e non può vederlo.

E qui c’è la grandezza della sceneggiatura di Uehara: Actarus decide che è giunto il momento di confessare a Venusia la sua vera identità, qualunque sia la sua reazione e qualunque siano le conseguenze future che questa rivelazione potrebbe avere nel loro rapporto. Avrebbe potuto cambiare il suo aspetto ancora una volta in Actarus, mentre lei è svenuta, avrebbe avuto abbastanza tempo per farlo, ma invece rimane di fronte a lei come Duke Fleed. Quando si risveglia, lei lo può riconoscere solo attraverso la sua voce.
Actarus: “Il mio vero nome è Duke Fleed. Io non sono nato sulla Terra. La mia patria è il pianeta Fleed”.
(la scena della rivelazione avviene con un movimento cinematografico attorno ai due, per sottolineare l’importanza dell’evento.)

Che shock per Venusia! Ci ho pensato qualche volta: come potrei reagire se scoprissi che il mio ragazzo è un alieno? (Beh, molto probabilmente non accadrà, quindi non perderò tempo ad immaginarlo, non posso prevederlo, dopo tutto...LOL!) Probabilmente, Venusia avrà pensato ad alcune possibili spiegazioni per la sua domanda “Dove sei stato?”, ma la natura aliena di Actarus non era sicuramente inclusa nella sua lista. Lei è, naturalmente, sconvolta e scappar via è una reazione molto logica per lei.

Lui le corre dietro, e, quando Venusia cade (sta piovendo, come in ogni tipica drammatica scena giapponese), Actarus/Duke Fleed cerca di aiutarla, ma riceve una reazione di rigetto (“Non mi toccare!”).

E la terribile tensione interna di Actarus, insieme alla sua angoscia, esplodono in un atto incredibile: dà uno schiaffo in faccia a Venusia, dicendo “Stupida!”.***

Che sceneggiatura meravigliosa, che anime speciale; saga di Mazinga, anime per i bambini, dove siete? In pochi disegni, senza una parola, ci viene mostrato qualcosa di molto profondo sui sentimenti di Actarus e Venusia. Actarus è appena stato sopraffatto dalle sue paure ed emozioni e guarda la sua mano con incredulità: è stato davvero lui a dare una sberla a Venusia? Com’è stato possibile? Forse lui non è così forte di carattere? (Beh, andremo a vedere in un paio di episodi l'evoluzione finale di questo processo).

Venusia, al suo fianco, è stupita: non solo il ragazzo di cui è innamorata nasconde un incredibile segreto, ma ha appena agito in un modo irrazionale, come lei non avrebbe mai potuto immaginare prima. Questo è troppo per Venusia, e sviene di nuovo tra le sue braccia, mentre la pioggia continua a cadere e un fulmine taglia e brucia un albero (che simbolo perfetto, che un modo geniale per descrivere quel momento cruciale per entrambi i personaggi e per la storia di Goldrake!).

Ma dobbiamo vedere qualcosa di ancora più sconvolgente. Nella scena seguente, vediamo Venusia ancora svenuta, che giace dentro una caverna, sotto alcune coperte (mi rifiuto di discutere qui perché, come e quando Actarus avrebbe potuto portare lì tutto il materiale. Ha forse usato quella caverna in passato? Beh, chi se ne frega, ha un’importanza pari a zero ora), mentre Actarus – ritornato nel suo aspetto terrestre - è fa la guardia al fuoco e la guarda con un'espressione dolce (notare la musica romantica di sottofondo).

Quando lei si sveglia e lo vede di nuovo nel suo solito aspetto, è sollevata (lo si vede in faccia), ma subito assume un'espressione preoccupata: è nuda! Mantenendo l’espressione dolce, Actarus spiega:
Actarus: “Non potevi tenere addosso i vestiti bagnati. Li ho messi ad asciugare”

e fa un movimento, come per raccoglierli, ma senza dire una parola, Venusia lo ferma. Si guardano l’un l’altro profondamente negli occhi e Actarus esce dalla grotta.

Devo confessare che, quando ho visto per la prima volta questo episodio (avevo 12 anni) non riuscivo a credere ai miei occhi nel vedere questa scena. Non avevo mai visto nulla di simile in un cartone animato prima d’ora (non so in Francia, Canada, Lussemburgo e nei paesi arabi, ma, fino al 1978, in Italia vedevamo in TV solo Disney, Hanna&Barbera, MGM e un paio di cartoni animati bulgari: tutti senza donne nude di fronte ad un uomo finora) e ricordo la mia totale sorpresa e pensavo incredula: “Che cosa...questo vuol dire che lui l’ha spogliata??? Eekk!!!”. E’ molto interessante il fatto che, negli ultimi 25 anni (rispetto al 2003, l’anno di scrittura di questa analisi), non ho mai incontrato un solo fan di Goldrake che ricordasse questa scena, e anche in questo forum nessuno ne ha mai fatto cenno da quando mi sono iscritta (ed è da un anno, eh eh ). Al contrario, ho letto sul 99% dei siti di tutto il mondo che “di sicuro” Actarus non amava Venusia (a dirlo nel modo più gentile: ho trovato definizioni ancora peggiori del loro rapporto in varie lingue). Beh, miei cari amici, permettetemi di essere molto schietta qui, e scusate se posso sembrare maleducata. Quante webmaster donne ci sono al mondo? Beh, non so la risposta, ma di sicuro nessuna donna è il webmaster di uno solo di quei 99% di siti dedicati a Goldrake. Lo si può dare per scontato. (ripeto: mi riferisco alla situazione del 2003)
Per favore, fatemi spiegare meglio cosa intendo. Io non sono una sostenitrice della filosofia dell’opposizione tra i generi, ci sono tutti i miei post precedenti qui in grado di dimostrare questo. Ma è un dato di fatto che il modo di rapportarsi alle cose della vita differisce spesso tra l’uomo e la donna.
In realtà, visto quello che ho letto finora in rete in merito a Venusia ed Actarus, uno dei migliori esempi di quello che ho detto è proprio il fatto che il pubblico maschile di Goldrake mi sembra che non abbia mai interpretato la scena della caverna dell’episodio 23 come la prova più chiara che Actarus e Venusia erano già innamorati l'uno dell'altro e - probabilmente - era anche iniziata una relazione “ufficiale” a quel punto della storia. Invece, anche senza tenere da conto la discussione fatta al ranch, la scena della caverna non offre altre interpretazioni, a meno che non si supponga che Shozo Uehara fosse ubriaco mentre scriveva la sceneggiatura, insieme a tutto il gruppo di progettazione - inclusi Nagai e Katsuta - e che l’episodio 23 fosse solo uno scherzo divertente. Per amor di Dio, mi piacerebbe davvero sapere da Agnes e da Suzi e da qualunque altra forumista femminile se esse consentirebbero ad un amico (anche un buon amico) a farle spogliare del tutto – del tutto, quindi anche senza mutande e reggiseno - senza un precedente accordo e senza alcun bisogno urgente (OK, gli abiti di Venusia erano bagnati, e allora? Nel peggiore dei casi si sarebbe presa un’influenza, che sarebbe stata sicuramente fastidiosa, d’accordo, ma la sua vita non sarebbe stata certo in pericolo per questo), e - soprattutto - quale sarebbe stata la loro reazione nel svegliarsi in un posto strano e scoprirsi nude? (ripeto, senza la biancheria intima). Personalmente, se fosse successo a me, sicuramente come minimo griderei a questo “amico” delle cose decisamente poco educate e sicuramente cancellerei per sempre il suo nome dalla mia lista degli amici. Ma, visto che temevo di apparire forse troppo all’antica e iperreattiva, di recente ho chiesto il parere di alcuni miei amici - maschi e femmine - su questo argomento (come una domanda filosofica, ovviamente!). Indovinate un po’: tutte le mie amiche hanno confermato che avrebbero reagito esattamente come me, se non peggio, in una situazione simile; e i maschi mi hanno detto che in nessun caso avrebbero tolto la biancheria intima ad un’amica senza una situazione di vero pericolo di vita. Ognuno di noi ha fatto lo stesso ragionamento: escludendo il caso che colui che spogliava fosse il nostro ragazzo, in nessun altro caso una situazione come quella della caverna nell’episodio 23 non avrebbe causato in me, o nelle mie amiche, una reazione “irritata”, quantomeno, e un maschio normale (voglio dire, non uno psicopatico) non avrebbe mai spogliato completamente una donna, a meno che non fosse la sua stessa fidanzata, nella stessa situazione, in cui non c’era pericolo di vita.
Così ho potuto affermare, come una dichiarazione generale, che, senza un adeguato livello di intimità, nessuna donna “normale” avrebbe permesso a nessun uomo di comportarsi come Actarus – spogliare una ragazza di tutti i vestiti, compresa la biancheria intima, mentre lei è svenuta, senza un immediato pericolo di vita – o, nel caso che accadesse, qualunque donna avrebbe reagito in malo modo.
E qui stiamo parlando addirittura di un cartone animato giapponese del 1975 (!!!) Quindi, mi sento abbastanza sicura nel dire di non essere completamente pazza e fuori dal mondo, supponendo che ciò che accade nella caverna nell’episodio 23 è una conferma indiretta che Actarus e Venusia avevano già una storia d'amore in corso. Si prega di prendere in considerazione anche il tipo di sguardo che si sono scambiati chiaramente tra di loro, mentre lei lo ferma quando Actarus sta per darle i vestiti asciutti.

Non ci sono proposte di matrimonio o baci o ogni altro accenno esplicito, ma la scena della caverna, a mio parere, non può avere altro scopo e significato se non quello di lasciare che lo spettatore capisca che tra i due personaggi esisteva qualcosa di più di una semplice “buona amicizia” (non sto parlando di una relazione sessuale in senso stretto, ma di una storia d'amore effettiva). Altrimenti, perché disegnarlo in quel modo? E’ una scena così strana e fuori dalla situazione narrativa abituale dell’anime che - a meno che non si supponga che tutti i gruppi di progettazione e produzione fossero impazziti improvvisamente - deve avere un significato specifico profondo. Actarus non fornisce alcuna scusa, Venusia non ha alcuna reazione negativa (è sorpresa, ma non arrabbiata: anche ammettendo la sua grande costernazione per l’incredibile rivelazione che ha appena ricevuto, in ogni caso la sua femminilità non avrebbe potuto essere completamente oscurata).

 

La storia d'amore in corso spiega bene anche i sentimenti di Actarus e perché lui si fida di Venusia al punto da essere sicuro di essere compreso da lei nella scena seguente. Osserviamo gli aspetti visivi. Ha smesso di piovere (ancora una volta, una simbologia forte ed efficace. Tra l’altro, si dice che una discussione è come la pioggia: dopo torna il sereno e i legami sono più forti di prima) e Actarus si sta guardando sullo specchio di una pozzanghera: vicino al suo volto, compare quello di Venusia riflesso sull’acqua (personalmente considero questa come una delle migliori scene in assoluto dell’anime).

Senza guardarla, Actarus spiega brevemente la sua storia e il motivo per cui ha dovuto nascondere la verità e usare una falsa identità.

Venusia non è più arrabbiata o spaventata: gli dice semplicemente:
Venusia: “Non riesco ancora a credere che tu non sei la persona che ho sempre pensato...perchè me l’hai tenuto nascosto?”

Venusia si volta e si allontana, visto che Actarus non risponde: lui non sa cosa dire. Ad un certo punto, lui si volta e dice: “Venusia!” e lei si volta. E’ silenzio totale, con una musica romantica di sottofondo: entrambi si guardano in silenzio, senza dire nulla. E così per diverso tempo. Actarus non poteva dare una risposta migliore: con quello sguardo ha detto tutto.

Venusia capisce quello che Actarus vuole dire, ma è ancora scossa (lo si vede sul volto) ed esclama:
Venusia: “Ho solo bisogno di stare da sola per un po’”.
Actarus le dice solo di fare attenzione e la osserva mentre si allontana a cavallo. E’ fiducioso, comunque, che “Venusia avrà bisogno di un po’ di tempo, ma poi capirà”.
La scena avviene con un primo piano che diventa un primissimo piano sugli occhi di Actarus che brillano, segno che è sicuro sul fatto che Venusia avrebbe capito. E la scena si conclude con la stessa scena con cui è iniziato il discorso di Actarus a Venusia (provate a confrontare), facendo così una storia a sé.

Beh, a parte ogni altra riflessione, considero questa come la conferma dell’alta considerazione che Actarus ha della mente e dell’anima di Venusia (molto lontana invece dalla considerazione che questo incredibile personaggio femminile sembra ottenere invece, purtroppo, di solito, da molti appassionati di Goldrake...)
Passiamo alla scena successiva: Venusia è prigioniera di Hydargos, che dice a Duke Fleed di portare Goldrake sotto la diga, così sarà travolto dall’acqua e distrutto quando il mostro abbatterà la costruzione.

La reazione di Actarus è rabbiosa: stringe i pugni fino a farli tremare, suda. Pensa al fatto che Hydargos vuole distruggere Goldrake, ciò che è di più prezioso ci sia per la salvezza di tutti. E dall’altra parte c’è Venusia. E Actarus non ha esitazioni: porta Goldrake sotto la diga. E’ da notare che qui, per la prima volta, si fa menzione della difficoltà di Goldrake sotto l’acqua: una carenza che, guarda caso, sarà proprio Venusia a supplire col Delfino Spaziale. Ed è da notare un’altra cosa, come sottintesa: quando Venusia era partita per trovare la preziosa cavalla bianca di Rigel, il genitore, preoccupato per lei, le grida: “Venusia, non andare! Tu sei più preziosa di Shiraba! (la cavalla bianca)”. E’ come un messaggio nascosto: per Actarus, Venusia è più importante di Goldrake. Lo si nota anche nel suo stato di tensione: non si è mai visto prima Actarus stringere così i pugni.

Quando Actarus arriva con Goldrake, dice (se ho capito bene l’originale giapponese):
Actarus: “Liberate immediatamente Venusia-sama!”
“Sama” è il titolo onorifico riferito a qualcuno di molto importante. Anche questo è un messaggio nascosto sulla relazione tra Actarus e Venusia.
Quando Venusia viene rilasciata, Actarus, a bordo di Goldrake, le dice di scappare. Quali sono le reazioni di lei? Prima osserva sconcertata il gigantesco robot che le appare davanti, poi è stupefatta: ha capito che Actarus è lì dentro! Successivamente, le appare un’espressione di incertezza, quasi di disgusto. Rifiuta la situazione. E alla fine scappa, confusa e spaventata. Deve ancora accettare la situazione. E’ una costruzione psicologica di Venusia veramente eccezionale.

Adesso il mostro di Vega abbatte la diga con Goldrake che rimane immobile, aspettando che l’ondata d’acqua gli arrivi addosso. Si vede che le promesse fatte da un principe erano vincolanti, e questo Hydargos lo sapeva bene.

E’ da notare che qui è la prima volta che Goldrake combatte in acqua, ed è visibilmente in difficoltà. Per battere il mostro dovrà uscire dall’acqua. Iniziano a svilupparsi le future “debolezze di Goldrake”…
Intanto, Venusia si volta ed osserva la prima diga che crolla. Spaventata, dice: “Actarus!”. Per la prima volta, si preoccupa per lui e, dopo aver detto il suo nome, torna indietro. Da questo momento, Venusia ha perso la sua decisione: non scapperà più.

Intanto, Goldrake viene trascinato via dalla corrente e sbatte contro uno spuntone roccioso, e Actarus si scontra con la consolle, perdendo i sensi. Nel frattempo, Venusia gli sta correndo incontro. Ora non mostra più la paura di prima.

Da qui inizia la scena descritta nel titolo originale giapponese della storia: “Venusia che urla alle rapide”. La ragazza, correndo verso di lui, grida:
Venusia: “Actarus! La diga maggiore è in pericolo! Actarus!”
Nessuna risposta: Actarus è ancora svenuto.
Venusia: “Actarus! Alzati, per favore! La diga sarà distrutta!”
Correndo al rallentatore, mentre Actarus riapre gli occhi, Venusia ripete:
Venusia: “Actarus!”
Actarus vede in modo confuso la figura di Venusia che si avvicina: da allora, Goldrake inizia ad alzarsi. Chiaramente, Venusia ha una forte influenza su Actarus.

Venusia allora accosta le mani alla bocca e ripete:
Venusia: “Actarus! Per favore, eliminali! La grande diga è in pericolo!”
Actarus finalmente si riprende del tutto, e ancora una volta il suo pensiero è soprattutto per Venusia:
Actarus: “No! Se la grande diga sarà distrutta, allora Venusia morirà e con lei tutti gli altri!”
Notate: prima Venusia, poi “tutti gli altri”.

La distruzione del mostro avviene fuori dall’acqua, come vedete. Un segno nascosto della debolezza di Goldrake. Ma l'episodio non è ancora finito. Dopo la battaglia col mostro di Hydargos, e dopo aver salvato la vita di Venusia, Actarus e Venusia si reincontrano. Actarus ha di nuovo i suoi abiti terrestri.

Venusia: “Adesso capisco perché tu volevi nascondere la tua identità. Actarus, tu sei il guardiano di questa Terra!”

Actarus: “Sono molto contento che tu mi abbia capito, Venusia. Inoltre, puoi chiamarmi Duke Fleed.”
Venusia: “Mi piace di più Actarus. Preferisco chiamarti così”.
Actarus: “Grazie.”
Compare una musica romantica di sottofondo: anche questo dice molto.

Confermando la grande stima che ha Actarus verso di lei, Venusia non ha avuto bisogno di molto tempo per accettare la situazione. Tutto è chiaro per Venusia adesso, tutti i suoi dubbi circa l'uomo che ama se ne sono andati. Actarus è felice, e anche le sue paure se ne sono andate: ha scoperto una donna davvero incredibile di cui fidarsi e da amare. Riuscite ad immaginare che sollievo deve aver provato lui? Non è più necessario mentirle, e può iniziare una nuova fase della loro relazione. Ma lui le ricorda che il suo vero nome è Duke Fleed, non Actarus. Venusia non ha alcuna esitazione: per lei sarà sempre Actarus, questo è il nome con cui lei l’ha conosciuto e lui sarà sempre Actarus per lei. Esattamente le parole che lui sperava di sentire da lei. Beh, si tratta di un tramonto o della luce di un nuovo giorno quello che splende alla fine della puntata, dietro lo Yatsugatake?****

La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 2 Maggio.

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Ep. 23: “Distruggete la diga”. Un mostro di Vega si presenta e Goldrake esce. Tornato alla base, Actarus viene rimproverato da Venusia. A causa di un incidente, la ragazza cade in precipizio e obbliga Actarus a rivelare la sua vera identità per salvarle la vita. La ragazza poi viene catturata da Hydargos. Actarus interviene con Goldrake: prima che il mostro distrugga la diga principale, Goldrake lo elimina.

Ep. 31: “Un robot per Alcor”. Alcor invita Boss e la sua banda al ranch. Boss offre il suo Boss Robot ad Alcor. Alcor, Boss e Banta sul Boss robot affrontano i minidischi. Goldrake affronta il mostro. Grazie ad un contributo di Boss, il nemico viene sconfitto.

** Nota1: qui Gerdha fa riferimento alla VF- Versione Francese -, che ha un adattamento errato riguardo al cavallo e che sul forum di lei stava creando problemi di interpretazione dell’episodio).

*** Nota 2: Gerdha in questa analisi aveva scritto che Actarus non ha detto nulla: ma lei aveva scritto questa analisi nell’estate del 2003, basandosi sulla versione italiana del doppiaggio storico (VI DS), che in quel punto, era errata: infatti, lì Duke Fleed tace. Successivamente, Gerdha, rivedendo la serie qualche anno dopo con l’aiuto della sua parente giapponese, scoprì che Duke Fleed nella versione originale (VO) dice “Stupida!” in quel passaggio.

****Nota 3: qui Gerdha fa un riferimento ad una discussione del suo forum sulla location di Goldrake, che nella versione francese (VF) non era assolutamente chiara dal doppiaggio, e al lavoro su Nagaifans sulle locations dell’anime che stava allora facendo.

ACTARUS E VENUSIA -UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 4

Articolo di GERDHA; immagini, note in blu di JOE7; note in verde di altri autori.

VENUSIA: UNA STORIA D’AMORE CHE SI STA SVILUPPANDO (Episodi 23-25) - PARTE 2

EPISODIO 24: “ELIMINATE GOLDRAKE!”*

L’episodio 24 vede l'arrivo di Tatsuo Tamura nella squadra degli sceneggiatori. Tanto per cominciare, in questo episodio un veghiano, Camargo Ishtar, scopre il trucco della doppia identità del pilota di Goldrake (Mineo, come si ricorderà, non lo rivelerà a Hydargos e Gandal).

Ma, confermando la diversa impostazione che ora è stata data all’anime, qui Venusia salva la vita di Actarus per la prima volta nella serie (e non sarà l’ultima!). A rischio della propria vita, Venusia corre al Centro di ricerca per avvisarli della falsa identità dello scienziato ospitato (en passant, notate la finezza: una falsa identità, quella di Camargo Ishtar, contro un’altra falsa identità, quella di Actarus…davvero Mr. Tamura sembra essere stato un buon acquisto…), ma si trova nei guai perchè il nemico la raggiunge vicino alla porta principale del Centro e cerca di strangolarla.

Actarus, fortunatamente, è al balcone e vede tutto. E la sua reazione istintiva è quella di proteggere Venusia, usando l'unica arma che ha in mano: la cosa più preziosa che possiede, la medaglia reale fleediana, l’unico ricordo che ha della sua famiglia.

E’ la prima volta che vediamo la forma definitiva della medaglia reale sullo schermo; Actarus lo indossa nell’episodio 7 (“Missione da Vega”: la storia di Gorman), quindi la sua idea era già nella mente dell'autore fin dall'inizio: ma qui appare definitivamente come un elemento della trama.

In ogni caso, una volta che il nemico è sconfitto, Venusia e Actarus si trovano insieme. Venusia mette il medaglione al collo di Actarus, mentre lui per un momento sorride: gli piace quella sottile intimità tra lui e Venusia.

Però, dopo, lui esprime tutte le sue preoccupazioni per il pericolo che ha passato, ma lei afferma che non può lasciare che nessuno minacci la vita di Actarus. Non sarà l'ultima volta che ascolteremo da questa donna decisa ripetere le stesse parole ad Actarus…

GOLDRAKE CONTRO IL GRANDE MAZINGA

Sì, lo so, qui sembra che stia divagando...e in effetti sono io che sto usando un piccolo trucco qui ma in realtà ci sono delle tentazioni alle quali non posso resistere! E io aspettavo questo momento da così tanto tempo…
Il giorno prima della messa in onda dell’episodio 25 (il famoso episodio di Naida), il sabato 20 marzo 1976, nei cinema giapponesi viene rilasciato un film spin-off della Toei intitolato "Il Grande Mazinga contro Goldrake".
Attenzione: ho detto il giorno prima della trasmissione dell’episodio 25.
Sottolineo questo bellissimo evento per un paio di motivi. In primo luogo, il personale che si è preso cura di questo film è per la maggior parte lo stesso della serie animata: il produttore è Toshio Katsuta, lo sceneggiatore è Keisuke Fujikawa, il regista dell’animazione e del character design è Kazuo Komatsubara, mentre il direttore dei fondali è Itou Iwamitsu. Lo so che il mio parere è in contrasto con le dichiarazioni abituali, ma, con questa lista impressionante di autori sia del film che della serie animata, trovo molto improbabile che questo film non abbia alcuna correlazione con la serie animata. Di solito, i film spin-off sono stati utilizzati dalla Toei per "dare un’anticipazione" al pubblico di alcuni grandi eventi che presto ci saranno nella serie animata. E’ successo in altri film (per esempio: la creazione del Grande Mazinga, la morte di Musashi in Getter Robot...). In questo caso, l’”anteprima” è la distruzione del TFO, cosa che sarebbe stata poi visualizzata tra un paio di settimane nella serie animata di Goldrake.

Ma credo proprio che quello che accade in questo film, in riferimento ad Actarus e Venusia, non possa essere sottovalutato, e questo è il secondo motivo di interesse per me. Si prega di notare che quello che sto per dire, in riferimento ai dialoghi, non può essere contestato, per il fatto di aver ottenuto una traduzione dal giapponese di queste scene della mia “parente giapponese madrelingua”. Quindi, miei cari amici, fate un respiro profondo e rilassatevi, perché si sta andando a scoprire qualcosa di molto interessante.
Alla fattoria, una volta che Actarus ha aperto la stalla e ha permesso l'uscita delle mucche, invita Venusia a fare un giro a cavallo. Si prega di notare: è lui che la invita (grande mossa, ragazzo, era ora, vai avanti, vai avanti...). Venusia accetta subito e con gioia l'invito e chiede a Mizar di prendersi cura degli animali, mentre lei è fuori: da qui suo fratello spara risatine e commenti sul fatto che vuole stare da sola con Actarus.

Dopo alcune scene, Actarus e Venusia sono mostrati in una posizione isolata, vicino ad una cascata (è lo stesso luogo raffigurato nell’episodio 66, “Sotto il livello del mare”: la stessa cascata dove Rigel prega per Venusia).

Per non essere disturbati, Actarus lascia il suo radio-orologio appeso ad un albero e passa dei momenti di tenerezza con Venusia. Loro sono senza dubbio rappresentati qui come una coppia innamorata, e questo potrebbe essere sufficiente per pensare ad una situazione parallela nell'anime, visto che gli autori sono gli stessi della serie…

Ma, se qualcuno avesse ancora dei dubbi sulla situazione, è Mizar che gentilmente ci informa su quello che sta succedendo tra Actarus e Venusia. Siccome Procton non riesce a contattare Actarus per avvisarlo dell’attacco di Vega, Alcor va alla fattoria alla sua ricerca. Chiede a Mizar se sa dov’è Actarus, e lui risponde:
Mizar: “Sì, è andato al fiume con mia sorella. Sono innamorati come due piccioncini. Quindi penso che sia meglio lasciarli soli, non credi?”

Alcor è contrariato (“Dannazione, pensa all'amore in questo momento!”) e si precipita a prendere il TFO e a portarlo fuori dal garage, mentre Mizar grida che non può farci niente, riflette e dice:
Mizar: “E’ triste avere un cuore spezzato".

Una volta a bordo del piccolo disco giallo, Alcor pensa:
Alcor: “Va bene, lasciamoli flirtare. Non ho bisogno di lui e posso fare questo (riferendosi alla battaglia) da solo!"
Credo con tutto il cuore che il contenuto del film E’ in qualche modo legato alla serie animata. Dato che l’anime nel frattempo veniva messo in onda, non vedo alcun motivo del perchè lo stesso staff della serie animata avrebbe dovuto descrivere nel film una storia coi personaggi di Goldrake che agiscono in un modo completamente diverso da quello della serie animata stessa. Al contrario, raffigurare una situazione diversa nel film sarebbe stato rischioso perché avrebbe potuto confondere gli spettatori.
Capisco che possa dare l'impressione di essere veramente matta (LOL!), ma non posso fare a meno di effettuare un ulteriore esame (ah, a quelle tentazioni non so resistere ... ). Il produttore cinematografico del film è Toshio Katsuta, l'uomo che è stato il supervisore di Ufo Robot Goldrake, insieme con Go Nagai stesso. Trovo quasi impossibile che Nagai non fosse a conoscenza del copione del film, quindi tendo a credere che fosse d'accordo anche con l'ammissione esplicita nel film di una storia d'amore in corso tra Actarus e Venusia. Il film avrebbe potuto essere in lavorazione da almeno un paio di mesi prima dell’uscita, purtroppo non ho alcuna informazione al riguardo, ma confermo la mia ipotesi considerando: la distruzione del TFO nella trama; l’impostazione della serie; il fatto che, stranamente, Komatsubara non ha fatto il direttore artistico (sakkan) nella serie dall’episodio 18 (“Passaggio segreto”) all’episodio 32 (“Un miraggio mortale”), così come Fujikawa non ha scritto alcuna sceneggiatura dall’episodio 17 (“La bufera di neve”) all’episodio 31 (“Un robot per Alcor”. Che, curiosamente, è in relazione con la distruzione del TFO, la stessa scena descritta nel film). Quindi mi sentirei abbastanza sicura nel supporre che la sottotrama della storia d'amore tra Actarus e Venusia era chiaramente nella mente di tutti gli autori del gruppo di progettazione dell’anime ed è stato considerato come un fatto stabilito intorno agli episodi 23 (“Distruggere la diga!”) e 24 (“Eliminate Goldrake”).
Considerando l'evoluzione del rapporto tra Actarus e Venusia, che lo stesso staff stava sviluppando in quel momento nella serie, ho concluso che la sceneggiatura è coerente ed è una prova indiretta che Actarus e Venusia erano innamorati l’uno per l’altra in quel punto della storia.
Sì, è vero, Actarus pensa alla distruzione di Fleed ad un certo punto del film/spin-off: il confronto tra la sua vita sulla Terra e quella su Fleed è stata spesso una sorta di tema ricorrente nella storia di Goldrake. In realtà, il suo passato sul suo pianeta nativo avrà un ritorno improvviso sullo schermo del televisore poche ore dopo.

NOTA DI SUZI (una forumista amica di Gerdha: ha raccolto informazioni dalla parente giapponese di Gerdha)

Un’ultima cosa da notare: nel film “Goldrake contro il Grande Mazinga” si nota un avvenimento strano, l'evoluzione del rapporto tra Venusia e Actarus. Per la prima volta, vediamo Actarus che invita Venusia, come se avesse improvvisamente dimenticato tutto della guerra, e mette il polso-radio sul ramo in modo da non essere disturbati. Questo invito era in realtà una DATA, cioè un “appuntamento amoroso”.
Date un'occhiata qui sotto in questa pagina della Mazinger Bible, in cui Go Nagai parla del film e dichiara che si trattava di una “data” tra Actarus e Venusia. Ho evidenziato in blu la parola in Katakana per dire “data”: デート . Anche Alcor e Mizar l’avevano notato: ecco il perchè delle loro reazioni.

EPISODIO 25: “L’AMORE CHE SBOCCIO’ NEL CIELO” (L’episodio di Naida)

E’ opinione comune che l’episodio 25 sia “l’episodio di Naida”. Beh, vi assicuro che il motivo per cui la mia opinione è un po’ diversa non si basa sul fatto che non mi piaccia per nulla il personaggio di Naida (non tanto quanto Rubina, ma la Principessa Irritante è davvero fuori scala...). Io credo semplicemente che, proprio come Rubina, Naida è in realtà soprattutto un trucco della sceneggiatura per permettere che la storia generale andasse dove gli autori hanno voluto. La realizzazione dell’episodio 25 ha una storia a sé, che è piuttosto sottile, raccontata da Katsuta nel Roman Album, ma questo non è il posto giusto per discuterne. Quello che voglio sottolineare è invece quanto sia importante l’episodio 25 per definire la personalità di Venusia e la sua relazione con Actarus.
Non è un caso, per me, che l’episodio 25 si trovi subito dopo gli episodi 23 e 24, quelli dell’approfondimento della relazione tra Actarus e Venusia: non può essere una coincidenza. Vorrei sottolineare lo stretto coordinamento tra alcune parti delle sceneggiature degli episodi 23, 24 e 25. Tre sceneggiatori diversi (Uehara, Tamura e Mashima), ma un progetto solo: per ciò che riguarda l’evoluzione di Venusia, non ci sono buchi nella trama e la storia generale è perfettamente progettata e coerente in se stessa. Uehara si occupa della grande svolta (episodio 23, “Distruggere la diga”: la rivelazione a Venusia), Tamura è responsabile della conferma della nuova direzione della serie (episodio 24, “Eliminate Goldrake!”: già in quell’episodio Venusia mostra di voler condividere pienamente la vita di Actarus per ciò che concerne la sua seconda identità di Duke Fleed) e Mashima scrive quella che io considero una delle migliori sceneggiature con una scena tra le più toccanti di tutto l’anime.
Per quasi tutto l’episodio 25 non vediamo Venusia, ma possiamo sentire comunque la sua presenza. Infatti, dobbiamo innanzitutto supporre che lei sapesse già dell'arrivo di Naida. Per prima cosa, è impossibile che nessuno le abbia detto la grande notizia di un nuovo ospite presso il Centro Ricerche; inoltre, chi altri oltre a Venusia avrebbe potuto dare a Naida il vestito rosso? (a proposito, notate quanto sia simile a quello preso in prestito da Mineo nell’episodio 9. Anzi, penso che sia possibile che l'idea originale fosse stata quella di considerare quel vestito come lo stesso che indossò Mineo allora).

In terzo luogo, è probabile che Actarus abbia portato Naida alla fattoria perché potesse prendere il cavallo; Venusia quindi avrà ricevuto notizie su Naida, almeno da suo padre.

In ogni caso, visto quello che accade al centro medico e ai dialoghi che si dicono, è chiaro che le due ragazze non si sono mai incontrate prima (nota: questo significa che Venusia avrà dato la veste rosa a Naida senza vederla, per interposta persona. Forse, non voleva vederla). Comunque, Venusia sa perfettamente chi è Naida, mentre l’altra non ha idea di chi sia la donna di fronte a lei. Molto interessante. Notate i dialoghi:
Naida (si è appena svegliata dopo l’operazione): Duke Fleed…dov’è?
poi si volta e vede, per la prima volta, Venusia, che non conosce, e le chiede:
Naida: Chi sei tu?
Venusia: Sono un’amica di Actarus…cioè, Duke.
Notate che Venusia dice a Naida il nome terrestre di Duke Fleed, che lei non conosceva, per poi correggersi (Nota: per tutta la puntata, Naida lo chiama sempre “Duke”. E’ quasi come se rifiutasse il fatto che Actarus sia sulla Terra e pensi che sia ancora su Fleed)

Come spiegare questo? Beh, io personalmente penso che Actarus abbia parlato con Venusia del suo amore passato per Naida "fuori schermo", in qualche momento tra gli episodi 23-24, e questo spiega lo strano comportamento di Venusia, sia nella sala medica che di fronte alla cella. Voglio dire, ho sempre trovato strana la dolcezza di Venusia verso Naida, come se avesse perso la guerra prima ancora di iniziare la battaglia. La mia spiegazione personale di questo comportamento è che Venusia sapeva della passione che c’era stata tra Actarus e Naida sul loro pianeta natale, e ha pensato che non poteva controbattere un simile sentimento risorto: è abbastanza difficile "combattere" contro un fantasma, figuriamoci se quel fantasma torna indietro dai morti. Venusia suppone che la sua storia d'amore con Actarus - dopo tutto, hanno "rinegoziato" la loro relazione da poco tempo - non poteva sopravvivere alla tempesta causata dal ritorno di Naida.
Ma dall'altra parte, stranamente, sembra che Actarus non abbia detto nulla a Naida su Venusia, come se volesse "nascondere" o "proteggere" i suoi sentimenti per Venusia. Lui ha una nuova vita sulla Terra e non condivide le sue informazioni personali con Naida. Non voglio qui discutere sull'atteggiamento mentale di Actarus nell’episodio 25, che da un punto di vista psicologico è estremamente interessante, ma non è questo l’argomento che ci interessa (questa non è un’analisi dell’episodio 25, ehehe ). Il punto che ci interessa qui è l'incredibile scena delle due ragazze di fronte alla camera/prigione di Actarus, che io considero un capolavoro di tutto l’anime. Venusia che cerca di non mostrare a Naida i suoi sentimenti per Actarus è davvero toccante: poteva gridare il suo dolore e il suo odio verso Naida, ma la sua fermezza e il suo profondo rispetto per l'uomo che ama sono meravigliosamente descritti nel suo tentativo di respingere le lacrime che arrivano ai suoi occhi. Perché mostrare rabbia, quando la cosa più importante è lo stato della mente di Actarus? Perché condividere qualcosa di così personale come i suoi sentimenti per Actarus alla donna che (lei suppone) lui ama e che sta per prendere il suo posto accanto a lui?

Mi sono chiesta per anni perché Naida decide di uccidersi. Da un punto di vista teorico, il suo atto è assolutamente senza senso. Vorrei che i miei amici francesi sapessero che la loro edizione soffre di una enorme censura alla fine della puntata: la versione originale (in onda in Italia e nei paesi arabi) mostra alcune scene che mostrano chiaramente l’intenzione al suicidio di Naida, nonostante i ripetuti tentativi di Duke Fleed di fermarla. Perché Naida ci tiene così tanto a morire, nonostante il fatto che sia perfettamente consapevole che Duke Fleed è di nuovo in buona salute, è pronto a combattere e le urla ripetutamente di fermarsi? Onestamente, anche se sono d'accordo con Suzi sul fatto che il suicidio di Naida può dimostrare ad Actarus che la storia dei cervelli fleediani impiantati nei mostri di Vega era falsa (infatti, se quella storia fosse stata vera, Naida, nella sua esplosione, avrebbe allora “ammazzato” un fleediano nel mostro di Vega che era in mezzo alla flotta nemica), trovo assurdo il fatto che si sia uccisa per uno scopo dimostrativo: visto che lui era tornato di nuovo in salute, lei avrebbe potuto dirglielo direttamente o trovare un altro modo per dimostrare la sua storia era falsa. E non credo nemmeno che sia stato un motivo sufficiente per il suicidio il suo senso di colpa per il tentativo di aver ucciso Actarus, visto che lei è perfettamente consapevole del fatto che Duke Fleed è di nuovo in buona forma. No, credo che il motivo del suo desiderio di morire sia diverso.

Di fronte alla stanza in cui Actarus è rinchiuso, vedendo le lacrime trattenute di Venusia e osservando il suo insolito comportamento, Naida improvvisamente ha come una rivelazione: c’è un'altra donna nella vita di Duke Fleed. Una donna così speciale sulla quale Actarus non le aveva detto niente. Sono stati insieme per giorni interi, e lui non aveva mai sentito il bisogno di condividere con lei una sola parola su questa Venusia, che chiaramente lo conosce in modo profondo, nonostante il suo “basso profilo” che sta cercando di mantenere.
Infatti, osservate bene il comportamento di Venusia: davanti alla parta con le sbarre, dice a Naida lo stato di Actarus e, dopo aver finito, ha gli occhi umidi di pianto. Ma non vuole piangere davanti a lei.

Naida abbassa gli occhi, confusa: però, quando alza la testa, ha un’espressione sorpresa. Si è accorta che Venusia sta piangendo e che si sforza di trattenere le lacrime. Perché questa sconosciuta se la prende così a cuore per Duke Fleed?

Poi Actarus urla un’ennesima volta, Venusia non ce la fa più, perde per un attimo il controllo e grida:
Venusia: “ACTARUS!”

In quel momento, Venusia si è accorta di aver fatto un passo falso: ha rivelato a Naida i suoi sentimenti. E ha chiamato ancora una volta Actarus col suo nome terrestre, quello che ha detto prima a Naida per sbaglio, non col nome di Duke Fleed. Si volta da un’altra parte, imbarazzata. E Naida capisce che Duke si è fatto una vita con un altro nome, in mezzo ad altre persone. E con un’altra donna. Non con lei.

Questa, per me, è la spiegazione del dialogo tra Naida e Venusia:
Naida: “Dimmi, sei innamorata di lui, vero?”
Venusia: “Ma, io...”
Naida: “Lo immaginavo. Anch’io lo amo, forse più di te. L’amore è la più grande forza”
e la spiegazione della decisione successiva di Naida di uccidersi.

Naida è debole, non riesce a trovare uno scopo nella sua vita diverso dalla sua passione per Duke Fleed. E’ sopravvissuta per tutti questi anni alla terribile schiavitù veghiana, ripetendo a se stessa di amarlo e di essere convinta che lui condividesse lo stesso sentimento, ed ora lei deve affrontare il fatto che la vita di Duke Fleed è andata avanti e lui ora ama un’altra donna. A parte il problema della menzogna circa i cervelli fleediani impiantati nei mostri di Vega e il sentimento di colpa per aver tentato di ucciderlo (più, forse, altre questioni legate alla distruzione del pianeta Fleed, ma questa è un'altra storia ...), credo che questa sia la ragione fondamentale per cui Naida decide comunque di suicidarsi.
La forza di Venusia e la debolezza di Naida: questo è quello che racconta l’episodio 25, tra le altre cose.
Infine, ho un ultima considerazione da condividere su questo. Come abbiamo discusso in altri post, l’episodio 25 è un punto di svolta della storia, sia per la prospettiva futura del personaggio di Actarus, ma anche da quella di Venusia. "L'amore è la più grande forza". Lo sguardo che Venusia condivide con Naida, davanti alla porta chiusa della prigione di Actarus, dimostra che anche Venusia ha avuto una rivelazione nell’episodio 25: essere innamorati di qualcuno e amare qualcuno sono due cose diverse. Lei sta per elaborare questa intuizione negli episodi seguenti...


La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 16 Maggio.

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*Ep. 24: “Eliminate Goldrake!”. Re Vega manda in missione Camargo Ishtar, supremo coordinatore della guardia imperiale. Elimina uno scienziato, il dottor Space, e ne prende le sembianze. Viene accolto da Procton, a cui mostra una gemma spaziale, che potrebbe costituire una fonte di energia. Alcor preleva le gemme del cosmo, ma è attaccato dai minidischi. Goldrake salva Alcor. L'alieno mascherato scopre l'identità di Actarus e si arriva allo scontro tra robot giganti: il nemico viene distrutto.

ACTARUS E VENUSIA: UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 5

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie osservazioni (oppure alcune aggiunte di Gerdha: nel caso, è stato specificato)

VENUSIA: IL NUOVO CORSO (EPISODI 26-30)

EPISODIO 26: “AVANTI NELLO SPAZIO”
EPISODIO 27: “IL CONTRATTACCO DI GOLDRAKE”*

L’episodio 25 rappresentò l'episodio finale della prima messa in onda di Goldrake in Italia (6 maggio 1978). Ricordo ancora l'agitazione che avevo per le emozioni estreme che provavo, e chiedendomi cosa diavolo sarebbe successo nel resto della storia. Ho dovuto aspettare 7 mesi per conoscere la risposta. E mi ricordo ancora la mia grande sorpresa nel vedere l’inizio dell’episodio 26 (“Avanti nello spazio”: la prima parte dell’attacco di Hydargos), e il mio stupore continuare per tutto l'episodio - non avevo nemmeno capito subito la grande novità di Goldrake che lottava contro più di un mostro, LOL.
Teoricamente, Miss Naida era morta da pochi giorni o settimane al massimo; perché Actarus sembrava non essere triste, o almeno ricordarla per un attimo? A prima vista, l’episodio 26 sembrava essere totalmente "indipendente" da quelli precedenti, e Actarus – ripresosi più che bene dalla sua “forte depressione” - agisce qui come se l’episodio 25 fosse stata una bolla di sapone gigante (), esplosa senza lasciare alcuna traccia nella sua anima. Ma, come ho spiegato in passato, Goldrake è, per me, come una grande bambola matrioska, che ci chiede di aprirla con attenzione in ogni episodio, per scoprire che cosa contiene realmente.
Personalmente, considero l’episodio 26 come una semplice introduzione all’episodio 27 . L’episodio 27 è il vero episodio di Goldrake da analizzare, mentre l’episodio 26 rappresenta solo lo scenario "ufficiale" (la situazione strategica dal punto di vista della battaglia e la necessità di Venusia di ottenere sangue per sopravvivere) da sviluppare nei dettagli dall’episodio 27. In effetti, Uehara ha bisogno di più di 23 minuti per raccontare correttamente la storia di: (in ordine casuale) la distruzione del TFO, Rigel che diventa consapevole del fatto che gli alieni non sono amici, la morte di Hydargos e Gandal gravemente ferito, e l'inizio di una nuova fase del rapporto tra Actarus e Venusia. Invece di creare un pasticcio aggiungendo di corsa un evento all’altro (come invece purtroppo accadrà negli episodi finali), probabilmente aiutato dal fatto che Goldrake in quel tempo aveva uno share di visione assai alto, lo staff pensò giustamente di usare tutto il tempo necessario per sviluppare tutti gli elementi necessari per chiudere correttamente un'epoca di Goldrake e, infine, per completare il passaggio definitivo alla "storia adulta" che volevano creare.
E un cambiamento nella relazione tra Actarus e Venusia era diventato necessario. Ho chiamato questa parte del post come "Nuovo Corso", perché è così che vedo il profondo significato della trasfusione di sangue. Ripeto ancora una volta quello che io e Suzi dicemmo settimane fa in questo forum: nella versione originale dell’anime, il riferimento alla trasfusione di sangue c’è solo nell’episodio 27 e nessuno ne parla, né esplicitamente né implicitamente, in nessun momento nelle seguenti 47 puntate. Mi dispiace, amici miei, ma la versione francese (VF) è del tutto sbagliata in ogni momento in cui si riferisce alla trasfusione di sangue come la ragione di qualunque “potere speciale” o simile di Venusia (Gerdha si riferisce al fatto che la VF dice in diversi episodi successivi che Venusia acquisisce con la trasfusione una forza fisica e poteri speciali che le permettono poi di diventare una combattente).

Così la grande domanda è: perché inserire nella storia la trasfusione di sangue, se non è mai stata citata, né si è fatto riferimento ad esso dopo? E’ un così grande evento, deve avere un significato. Beh, considerando la precedente "trilogia" (episodi 23-24-25: la rivelazione a Venusia, Camargo Ishtar e Naida) non è così difficile da capire. Dopo tutte le emozioni e gli sconvolgimenti accaduti nell’episodio 25 (quello di Naida), e la scoperta della vera personalità della sua ex fidanzata Naida (non entro qui in dettagli), Actarus vuole confermare il suo amore per Venusia. Ammettiamolo: non ha mai offerto prima, né offrirà in seguito il suo sangue per salvare qualsiasi terrestre (e in molti casi sarebbe stato probabilmente utile ...), ma non ha esitazioni verso Venusia; da parte sua, Venusia non sembra essere molto sorpresa per l'evento e ringrazia semplicemente con un sorriso. E’ da notare la toccante e profonda scena in cui Actarus e Venusia si afferrano le mani: sono gesti carichi di significato. Facendo attenzione agli aspetti visuali della scena, possiamo notare abbastanza chiaramente il tipo di sguardo che si scambiano quando lei prende le mani di Actarus tra le sue. La trasfusione di sangue è una sorta di patto che Actarus fa con Venusia, e, data la natura dell'atto, è un accordo che non poteva essere più tardi ritirato... Infatti, per sua natura, è un accordo solenne e indelebile: non è che in futuro Actarus possa togliere a Venusia il sangue che le ha donato, dicendo: “Scusa, mi sono sbagliato / ho cambiato idea, puoi ridarmi indietro il mio sangue?”. Siccome quella donazione ha un significato psicologico ben preciso, è un patto che Actarus non potrà più ritirare. Per questo è così importante. (precisazione che Gerdha mi ha mandato)

Ma, in riferimento a Venusia, i maggiori punti di interesse dell’episodio 27 devono ancora finire. Un’altra grande scena che rivela molto sulla personalità di Venusia avviene anche nella caverna dove lei incontra Actarus, per portargli il messaggio di Procton. La discussione avvenuta nella fattoria tra Actarus e Venusia nell’episodio 23 (in cui Actarus si rivela) non è un caso isolato. Venusia - molto lontano dall'essere una donna che ha bisogno di essere aiutata o protetta - è in realtà l'unico personaggio della storia che può controbattere a Duke Fleed, può convincerlo di essersi sbagliato e può fargli cambiare opinione o piani.

Ecco il primo esempio del “Nuovo Corso”: Procton non aveva detto tutta la verità nel suo messaggio ad Actarus perchè non si preoccupasse per la sua vita, ma Venusia, che sa la verità, propone un piano alternativo per liberare Procton e Alcor e di permettere anche ad Actarus di prendere il pezzo meccanico necessario per la riparazione di Goldrake. Actarus si preoccupa per lei ("Vuoi essere uccisa?").

Ma Venusia, senza esserne impressionata, gli risponde convincendolo a cambiare idea.
Venusia: “Non hai fiducia in me? Sono già riuscita ad ingannare i veghiani prima!” (quando era scappata)
Actarus : "E’ molto pericoloso!"
Venusia: “Ma la vita di Procton è in pericolo! Se perdiamo tempo in discussioni, forse sarà troppo tardi per salvarlo!”
Actarus: “Anche la tua vita sarà in pericolo, non dimenticarlo!”
Venusia: "Lo so, ma sono pronta a rischiare. Su, Actarus, salta su e andiamo!”

Lei è quella che porta Actarus al Centro, lei è quella che inganna Hydargos come uno sciocco (e, come nell’episodio 23, Goldrake la salva mentre cade da un precipizio. A Uehara evidentemente piace questa circostanza ), lei è quella che - alla fine - salva la situazione.

Dopo tutto, Venusia Makiba entra "de facto" nel Team Goldrake nell’episodio 27, anche se avrà bisogno di alcuni episodi ancora perché possa chiarirsi le idee e poi far sì che facciano lo stesso i protagonisti maschili della storia...

Prima di concludere l’analisi di questo episodio, vorrei descrivere una scena particolare, quella finale, dove Actarus, a bordo di Goldrake, distrugge intenzionalmente la Nave Madre e uccide Hydargos. Prima però di descriverla, vorrei fissare il punto su alcuni antefatti: per prima cosa, nell’episodio precedente avviene l’attacco al Ranch, e il mostro Vega Hado Hado lancia le fiamme che provocano quasi l’uccisione di Venusia.

Notate che Actarus, a bordo di Goldrake, era lì vicino e aveva visto la scena. Quindi, sapeva benissimo che quel mostro aveva quasi ucciso Venusia.

Non solo. Quando Venusia si riprende, Actarus le afferra le mani, poi sta in silenzio per un certo tempo, con aria cupa. Più del solito. Come se pensasse a chi ha fatto questo a Venusia.

Inoltre, prima di scappare via, dà un ultimo sguardo proprio a Venusia.

Un altro antefatto importante è quello del tentativo di Hydargos in persona di uccidere Venusia: prima le dà una sberla terribile che la fa volare (le mani di Hydargos sono più grandi di quelle umane), poi la getta nel burrone. Goldrake la salva. Però questo significa che Actarus ha visto la scena. Sa cosa ha fatto Hydargos.

Non solo: nell’episodio 23 “Distruggete la diga”, Hydargos aveva preso Venusia in ostaggio, e qui Duke Fleed era infuriato: lo si vedeva da come stringeva le mani a pugno fino a farle tremare. Di rado si vede Actarus così arrabbiato.

Ed ora, possiamo descrivere la scena della distruzione della Nave Madre proprio come la vendetta di Actarus contro chi aveva tentato, in quella storia, di uccidere per ben due volte Venusia: infatti, Goldrake, col raggio antigravità, lancia proprio il mostro colpevole di aver ferito a morte Venusia, l’Hado Hado, contro la Nave Madre, provocando l’inizio della sua distruzione. La stessa Nave Madre dove si trova Hydargos.

Un messaggio molto chiaro. Non solo. La attacca a tutta forza: raggi paralleli, tuono spaziale, pioggia di fuoco. Tutte le armi più potenti di Goldrake usate contemporaneamente, una cosa mai successa, e proprio con l’intenzione di distruggere ed uccidere.

E’ come dire che Hydargos, in questa storia, aveva davvero passato il segno, e sembra proprio che la goccia che ha fatto traboccare il vaso sia stato il suo tentativo di uccidere Venusia due volte. Hydargos, vistosi ormai perduto, lancia la Nave Madre contro Goldrake in un disperato attacco kamikaze.

Osservate il colore sullo sfondo di Hydargos: giallo, che indica tensione, rabbia e odio puro; mentre lo sfondo di Actarus/Duke Fleed è blu azzurro: segno che sta facendo questo attacco non in preda alla rabbia e all’odio, ma con un intento freddo e determinato di distruggere il nemico. Una determinazione che è stata vista solo lì in modo così esplicito.

E sono sicurissimo, visti gli estremi appena descritti, che Actarus ha fatto questo soprattutto per “vendicare” Venusia. Altrimenti, non si capisce questo suo comportamento così anomalo. Inoltre, c’era anche l’imperativo di distruggere subito la Nave Madre, prima che possa scagliarsi contro la fattoria o il Centro Ricerche. E altre considerazioni: ma il cuore della motivazione sembra proprio questo, la vendetta per Venusia. Un altro esempio di quanto Venusia sia importante per Actarus.
Inoltre, questa scena si collega anche al film pilota “Daisenso”, dove Duke Fleed distrugge la Nave Madre con Blacky (il prototipo di Hydargos) per vendicare Telonna. In questo caso, Telonna è stata sostituita con Venusia: un altro messaggio nascosto.

EPISODIO 28: “L’INVASIONE DEGLI UMANOIDI”**

L’episodio 28 (“L’invasione degli umanoidi”) contiene il cambiamento di aspetto di Lady Gandal e soprattutto l'arrivo di Zuril a Skarmoon. L'episodio è stato progettato per introdurre la nuova fase di Goldrake, a partire dalla diversa strategia di guerra che i veghiani useranno dopo la morte di Hydargos. Ma vorrei notare comunque il fatto assai interessante di Rigel che porta Actarus con la sua famiglia ad un evento molto speciale e privato.

La vita sembra andare nella direzione prevista per Actarus: nonostante la guerra e alle sue problematiche, la sua vita personale sta mostrando alcuni notevoli aspetti positivi: il suo rapporto con Venusia sta progredendo e suo padre sta cambiando atteggiamento verso di lui (da un semplice dipendente a "membro della famiglia"). Forse si potrà accendere un lume di candela per la speranza in una vita futura felice.

EPISODIO 30: “LA CICATRICE ROSSA”***

Ma un nuovo, importante punto di svolta dell’anime verrà presto, quello che io personalmente considero il più grande di tutti: l’episodio 30 (“La cicatrice rossa”) e la scoperta della ferita avvelenatrice. Come per l’episodio 23 (“Distruggere la diga”, la rivelazione di Actarus a Venusia), pure questo episodio avrebbe meritato, a mio parere, le competenze di Shingo Araki, ma non importa (fu Toshio Mori il sakkan di entrambi gli episodi).
Mantenendo l'attenzione su Venusia, possiamo vedere in questo episodio una prova indiretta della sua forte personalità e lo sviluppo della sua storia d’amore con Actarus. Procton le chiede di aiutarlo nel primo tentativo di far diminuire il dolore di Actarus, e lei non ha né paura né imbarazzo, anche se ovviamente è preoccupata.

Inoltre, è capace di bloccare i movimenti inconsci di Actarus da sola, mostrando una notevole prestanza fisica (ripeto, non correlata alla trasfusione di sangue), il che spiega perché in seguito non avrà bisogno di alcun addestramento particolare per guidare il Delfino Spaziale (nota personale: questi sono gli originali "riferimenti incrociati" tra gli episodi...) (Gerdha si riferisce qui a discussioni sul forum francese).

L’episodio 30 termina con Actarus alla guida della sua moto, poco dopo aver conosciuto la sua condanna a morte.

Non viene mostrato il momento in cui comunica la terribile notizia a Venusia, ma di sicuro succede subito dopo: infatti, lei sa già la verità nel seguente “vero” episodio reale, il 32 (“Un miraggio mortale”: a mio parere, l’episodio intermedio, il 31**** – “Un robot per Alcor” - è solo un tributo da pagare per via del denaro speso dalla Toei che voleva fare il "terzo capitolo della saga di Mazinga", oltre ad abbandonare il personaggio di Banta, che se ne va in silenzio, per annullare l'ultimo riferimento ad un "anime" per i bambini che ancora c’era). La ferita di vegatron è ciò che sta dietro tutta l'evoluzione del personaggio di Actarus in tutte le puntate da qui fino alla fine, ma in realtà questo influenzerà anche la personalità di Venusia come pure la loro relazione. Il nuovo “accordo” tra di loro è ancora lì, vivo e vegeto, ma ora, avrà bisogno di una "piccola" ulteriore rinegoziazione...

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*Ep. 26-27: "Avanti nello spazio - Il contrattacco di Goldrake": L'attacco finale di Hydargos al Centro Ricerche.

**Ep. 28: "L'invasione degli umanoidi": Gandal viene curato, e la sua controparte femminile muta aspetto fisico. Re Vega manda il Ministro delle Scienze Zuril a fianco di Gandal: Zuril sfrutta dei microdischi che atterrano nei pressi di un tempio, dove Rigel, Actarus e gli altri membri della famiglia Makiba si trovano. I microdischi attaccano, ma Actarus riesce a prendere il comando di Goldrake e vincere la battaglia.

***Ep. 30: "La cicatrice rossa": Zuril intende scagliare sul pianeta delle rocce radioattive del pianeta Goda. Alcor inaugura il suo nuovo disco volante, ma c'è un brutto temporale e un fulmine colpisce il mezzo. Nell'incidente, Actarus si ferisce per salvare l'amico. Il braccio di Actarus, già provato dalla precedente ferita al Vegatron su Fleed, provoca lo svenimento del protagonista. Alcor affronta il mostro col suo Astrocaccia, mentre Procton cerca di lenire il dolore di Actarus, che si riprende e sale a bordo di Goldrake. Anche se la vittoria alla fine viene ottenuta, Actarus si rende conto che la sua ferita ormai lo condanna a morte, senza scampo.

**** Ep. 31: "Un robot per Alcor": Boss, col suo robot, incontra Alcor al ranch, per offrirgli il suo Boss Robot. Alcor, Boss e Banta sul Boss robot cercano di affrontare il nemico.
Fortunatamente, arriva Goldrake che elimina i minidischi e affronta il mostro. Grazie ad un fortuito contributo di Boss, il nemico viene sconfitto.





La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 30 Maggio.

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ACTARUS E VENUSIA: UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 6

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, ci sono le osservazioni mie.

VENUSIA: LA RINEGOZIAZIONE (EPISODI 32-36)

EPISODIO 32: “UN MIRAGGIO MORTALE”*

Dopo l’episodio 30 (“La cicatrice rossa”), l’anime di Goldrake fa concentrare le sue trame per alcuni episodi principalmente sulla linea narrativa della ferita da avvelenamento di Vegatron (episodi 32, “Un miraggio mortale”, 33, “Il mostro dallo spazio”, 36 “Il raggio ciclonico”), ma con alcune notevoli sottotrame. Possiamo vedere qui e là alcuni cambiamenti molto interessanti nella personalità di Venusia, che sono necessari per permettere agli scrittori di sviluppare in modo corretto il "big-bang" del suo nuovo futuro ruolo che ci sarà presto.
L’episodio 32 è centrato sulla famiglia, e contiene la prima vera e propria traccia sulla famiglia di Duke Fleed, insieme alla trama degli altri veicoli spaziali che stanno per essere realizzati. Senza analizzare profondamente l’episodio, penso che sia interessante notare che, come ho sottolineato in precedenza, Venusia sa della ferita di Actarus mentre escono insieme alla fine dell’episodio dal Centro di ricerca dopo che è stato "curato" alla fine della battaglia. E vi prego di notare che stanno chiacchierando quando raggiungono la porta principale e Mizar arriva col suo nuovo disegno. Si tratta di un momento breve, ma è stato progettato in modo chiaro.

Quindi, ancora una volta, anche se non è indicato esplicitamente nulla che possa "confermarci" la storia d'amore (un bacio, una proposta, qualcosa di "classico" intendo), possiamo vedere Actarus e Venusia che agiscono come se si amassero l’un l’altro. Lo sguardo che si scambiano mentre escono dal Centro Ricerche dura una frazione di secondo, ma c’è, è stato progettato e non lo possiamo ignorare.

EPISODIO 33: “IL MOSTRO DELLO SPAZIO”*

Così come non possiamo dimenticare la ferita di avvelenamento da vegatron come trama principale, che da ora in poi darà significato a tutte le altre sottotrame, come i pianeti che ricevono luce e vita dal sole. Una delle conseguenze della malattia di Actarus e del fatto di essere condannato a morte è che Venusia inizia a cercare un modo per aiutarlo. Ma come? All'inizio, pensa che tutto ciò che può fare è sostenerlo psicologicamente, ed è esattamente ciò che accade negli episodi 32 e 33 (“Il miraggio mortale” e “Il mostro dello spazio”) In quest'ultimo episodio, per esempio, le sue parole sono ciò che dà ad Actarus nuova forza per combattere e soprattutto gli danno l'idea giusta su come sconfiggere il mostro: riconosce nel mostro il piccolo animale con cui giocava su Fleed, ma completamente trasformato dalle radiazioni vegatron, appena Venusia gli dice che può salvare la Terra, come lui ha salvato la vita del piccolo uccello della fattoria.

E’ Venusia che - anche se indirettamente - salva la situazione ancora una volta. E questa volta lei dopo tutto è stata anche responsabile della salvezza di Actarus. E’ la prima volta, e non sarà l'ultima.

EPISODIO 34: “UN LUPO SIDERALE”*

Infatti, poco dopo, nell’episodio 34, l’azione di Venusia salva direttamente la vita di Actarus, interponendosi tra Actarus e Gauss nella foresta: Venusia convince quest'ultimo a non uccidere Actarus. E’ da notare il volto spaventato di Actarus, in cui si vede che teme molto per Venusia!

Il TCT* ebbe mesi fa una discussione straordinaria in questo forum (quello di Gerdha) in merito all’episodio 34, così non vorrei ripetere qui tutte le considerazioni fatte allora sulla particolare struttura narrativa di questo episodio e i riferimenti di letteratura che possiamo trovare qui, ma vorrei sottolineare ancora una volta che, a mio parere, questo episodio rappresenta un altro esempio di “ingannevole sceneggiatura” per nascondere il suo vero significato. Shozo Uehara è lo sceneggiatore dell’episodio 34, e dovremmo tenere questo in considerazione nell’analizzarlo. Qui inizia la rinegoziazione del patto che Actarus ha fatto con Venusia nell’episodio 27: lei adesso vuole aiutarlo personalmente: il fatto di essere al suo fianco come solo supporto psicologico non è più sufficiente per lei. Ma il primo tentativo non dà i risultati sperati, e per più Actarus sembra essere non affatto entusiasta dell'iniziativa di Venusia. Potrebbe sembrare a prima vista che sia la conseguenza di una personalità misogina (mi riferisco qui a discussioni in merito sul forum francese, dovute al pessimo adattamento di VF, versione francese), ma non è assolutamente vero. Ci sarà riferita la vera ragione del suo approccio negli episodi 37 e 39, ma per ora riceviamo comunque un indizio importante sulla situazione in atto: come per tutti i rapporti umani (e in particolare quando sono coinvolti i sentimenti di amore), a volte diventa necessario un “processo di rinegoziazione”, e di sicuro Venusia ha preso l’iniziativa per quello che riguarda la sua relazione con Actarus. Date le forti personalità coinvolte, gli spettatori dell’anime di Goldrake stanno per vedere presto delle novità importanti. E, visto che Goldrake non è una storia "standard", sarà qualcosa di mai visto prima. Beh, come un dato di fatto, dopo 35 anni possiamo dire che è una cosa che nessuno è stato capace di vedere in nessun anime robotico anche più tardi.

LA TRILOGIA DI VENUSIA (EPISODI 37-39) – PARTE 1

Sono passati quasi 9 mesi da quando è iniziato l’ anime (l’episodio 37 fu messo in onda il 13 giugno 1976), e sono accaduti alcuni importanti cambiamenti nello staff di produzione: Tomoharu Katsumata*, il regista, e Keisuke Fujikawa*, lo sceneggiatore, se ne sono andati, ma l’anime ha ancora buoni ascolti, anche se in costante diminuzione dall’ episodio 25 .
Ma Katsuta (e Nagai) non sembrano preoccuparsi di questi possibili problemi e continuano a sviluppare la storia che vogliono senza esitazioni. Dopo tutto, dopo l’episodio 23 e soprattutto dopo l’episodio 25 (che, tra l'altro, ha permesso una grande esposizione mediatica dell'anime, anche a mezzo stampa), la storia è diventata ciò che pensavano che avrebbe dovuto essere, ed ora è giunto il momento di un nuovo, grande cambiamento.
Actarus è malato, destinato a morire presto, non si sa quando: non può più essere capace di combattere adeguatamente come all'inizio della serie, a causa del dolore al braccio. Inoltre, le strategie di guerra di Re Vega sono diventate più insidiose con l'arrivo di Zuril. Procton ha sviluppato una buona idea per migliorare le capacità di Goldrake (il Goldrake 2 e la sua possibilità di collegarsi col robot), ma potrebbe non essere sufficiente. Gli autori hanno avuto questa idea di base della debolezza dell’eroe, che richiede l'aiuto di altre persone per avere successo (una tematica incredibile, del tutto sconosciuta negli anime precedenti e attualmente mai più realizzata nello stesso modo), ma, allo stesso tempo, hanno iniziato a sviluppare anche il tema della guerra di logoramento, che diventa una guerra per la sopravvivenza. Il Roman Album non spiega se l’idea dei veicoli che aiuteranno Goldrake è venuta prima, così da aver scelto poi Venusia come secondo pilota, o se fosse invece l’idea di sviluppare Venusia in un certo modo che permettesse poi la creazione del Delfino Spaziale e della Trivella Spaziale. Dal tono delle risposte alle interviste nel Roman Album, e vedendo poi cosa accade in quell’arco narrativo, tendo a credere alla seconda ipotesi, anche se non ne sono sicura. Lo sviluppo del personaggio di Venusia è chiaramente puntato a farle avere un ruolo diverso da quello della semplice "ragazza di campagna" prima dell'introduzione del Delfino Spaziale e della Trivella, non c'è un "cambio di direzione" nella "Trilogia di Venusia" (come la chiamo io ).
In ogni caso, gli episodi 37-38-39 sono cruciali nella storia dell’anime, e ancora una volta una trilogia vede la squadra di scrittura che divide le sue funzioni in ordine successivo: Mashima-Tatsuta-Mashima.

EPISODIO 37: “ESPLOSIONE NELLA GALASSIA*"

Giusto per sottolineare il fatto che l’episodio 37 è un punto di svolta della storia, Kazuo Komatsubara assume il ruolo per l'ultima volta come direttore artistico (sakkan) di un episodio. E, come ultimo dono, egli effettua un cambio di design per gli abiti di Actarus e Venusia. Attenzione: SOLO per Actarus e Venusia. Per favore, non ditemi che si tratta di un incidente o che Komatsubara non ha avuto tempo sufficiente per elaborare un cambio di abito anche per Alcor... Io personalmente non trovo una spiegazione diversa sul cambiamento di ENTRAMBI, e SOLO i loro vestiti, che non avevano lo scopo di mostrare solo il cambiamento di ruolo che Venusia avrà (il che è ovvio), ma anche il cambiamento dell’atteggiamento di Actarus nei confronti della vita, dopo le vicende dell’episodio 30, “La cicatrice rossa”.
Ho sempre avuto l'impressione che Actarus e Venusia in qualche modo avessero concordato il cambio di vestiti tra di loro prima che l'episodio iniziasse. Actarus può aver cambiato il suo vestito qualche giorno prima - dopo tutto, Mizar e Rigel non fanno commenti sul suo nuovo vestito - così anche Venusia decide di cambiare abito (beh, sì, è anche una modifica vera e propria di cambiamento nei confronti di se stessa, direi). Da notare poi che gli abiti nuovi di Actarus e Venusia hanno lo stesso design, come se lo avessero progettato insieme.

Il discorso di Venusia a suo padre è sempre stata una questione di grande interesse tra i fan femminili di Goldrake: che ragazza!
Rigel: "Torna a casa a cambiarti!!"
Venusia: "Sei retrogrado. Questa è la moda di oggi. Chi ha deciso che non posso portare una gonna che mi piace?"

Rigel: "L'ho deciso io!!! Non mi piace, e questo è tutto!"
Venusia: "Bè, io indosserò questo vestito in ogni caso anche se non ti piace! Credo che ad Actarus invece piaccia molto..."

Le ultime parole di Venusia sembrano confermare il fatto che il suo cambiamento di abbigliamento era in qualche modo già stato discusso prima con Actarus, visto che lei dichiara chiaramente di conoscere i suoi gusti. Ancora una volta, agli spettatori non viene detto direttamente ed esplicitamente nulla, ma una volta di più in Goldrake gli aspetti visivi sono fondamentali. Quando Actarus la vede per la prima volta, mentre Mizar e Rigel stanno maneggiando la mitragliatrice, la sua espressione è sicuramente sorpresa,

ma, subito dopo, durante il discorso di Mizar, lui sorride.

E’ vero, si allontana a un certo punto per tornare a lavorare senza dire una parola: ma come avrebbe potuto esprimere il suo apprezzamento per il vestito di Venusia di fronte a suo padre sconvolto?

Guardate cosa succede nella scena seguente presso la fattoria (uno dei miei preferiti in assoluto dell’intero anime). E, miei cari amici, si prega di sedersi su una sedia comoda, perché si sta per scoprire qualcosa di nuovo. (nota: Gerdha si riferisce alla VF, versione francese) Actarus sta dando da mangiare ad un cavallo, quando Procton lo chiama dicendogli di prendere Goldrake per aiutare Alcor.

Venusia arriva senza che lui se ne accorga e ascolta la chiamata. Actarus si volta a correre verso il Centro Ricerche e vede Venusia, e stanno l’uno davanti all’altra guardandosi profondamente negli occhi a vicenda. Ascoltate questo dialogo:
Actarus: "Venusia ..."
Venusia: "Ho sentito la chiamata, Actarus. Devi combattere di nuovo."
Actarus: "Sì."

Venusia: "Actarus, mi rendo conto che potresti perdere la vita in battaglia e potresti non tornare. Io…io vorrei che tu non andassi (scuote la testa poi lo fissa di nuovo negli occhi). Spero che un giorno questa orribile guerra finirà e tu starai con me, sempre con me."

Actarus la guarda, poi le mette le mani sulle spalle.
Actarus: "Venusia, niente mi dà più felicità che il tuo affetto. Non aver paura, non mi uccideranno. Quindi, non ti preoccupare e aspettami. Ci vediamo presto!"

Poi, guidando la moto, Actarus dice a se stesso:
Actarus: "Mi dispiace, Venusia."

Beh, io sono probabilmente solo una stupida ragazza romantica, ma qui mi sembra di capire che Mr. Actarus ha detto agli spettatori che ama Miss Venusia (beh, in realtà, l’ha detto anche a lei, ma lei lo sapeva già, visto che Venusia non mostra alcuna sorpresa alle sue parole). Bene, era giunto il momento. Mi ricordo chiaramente che mi ero messa a saltare su e giù applaudendo alla scena. :-)))
Potrei essere già soddisfatta per questo episodio solo sulla base di questa scena, ma in realtà il signor Mashima è un ragazzo molto gentile e ci saranno altre sorprese in arrivo...
In realtà, le parole di Actarus hanno un enorme impatto su Venusia. Sola nel suo salotto, si rende conto che le sue speranze sulla possibilità che lui resti al suo fianco per sempre sono destinate probabilmente a rimanere solo un pio desiderio, per due motivi principali.

In primo luogo, anche se Actarus è convinto di non essere ucciso dai veghiani, la guerra è diventata sempre più aspra (a proposito, l’episodio 37 introduce nella serie anche il problema della fornitura di energia per Vega) e questa situazione non gli permetterà di prendersi cura della loro relazione nello stesso modo nel prossimo futuro.
In secondo luogo, l’avvelenamento da radiazioni lo ucciderà comunque, prima o poi: la lotta potrebbe anche accelerare il processo, e in ogni caso il destino di Actarus è già segnato senza alcuna via di scampo.

Il loro amore è in un certo senso condannato a morte, proprio come la vita di Actarus. Come può gestire una situazione così terribile? C'è qualcosa che può fare per aiutarlo? E' possibile per lei continuare a stare a casa sua, alla fattoria, mentre l'uomo che ama sta lottando per salvare il suo pianeta?

Ha già provato ad aiutarlo qualche settimana prima (episodio 34, “Un lupo siderale”, in cui affronta Gauss da sola), ma lui ha comunque rifiutato il suo aiuto.

Questo è stato un comportamento gentile, lui era preoccupato per la sua vita, perché la ama, desidera proteggerla (ah, so che l’Avvocato Agnès sta sorridendo leggendo quest’affermazione hihi - qui, Gerdha si riferisco al TTOTC* che era allora in corso), questo è stato sicuramente un bel segno di amore, ma ... lei vuole davvero essere protetta? Desidera davvero essere protetta da Actarus? Oh no, questo non è il suo scopo, non vuole essere protetta, perché non ne ha bisogno. E' abituata a combattere nella sua vita, lei non è spaventata dalle sfide. Lei è una ragazza di campagna, secondo i canoni della letteratura dovrebbe restare tranquilla a casa, aspettando che torni il suo principe...e allora? Chi se ne frega? Lei è Venusia, dannazione, questa è l'unica cosa che conta.
Qualunque cosa uno sceneggiatore classico potesse voler fare di questo personaggio, la sua vita dipende invece dalla penna di alcuni uomini rivoluzionari che chiaramente finora non vogliono aderire alle regole di sviluppo convenzionali delle figure femminili. Ma ... come superare le sicure obiezioni di Actarus? Una cosa è certa: sono tutte e due delle persone ostinate. Potrebbe esplodere un grande conflitto tra di loro in futuro…ma in ogni caso potrebbe valerne la pena. A volte una coppia deve lottare per trovare il suo giusto equilibrio interno.
La trama di salvataggio di Venusia e Mizar sembra, a prima vista la solita storia, ancora una volta. Ma è invece un trucco. Un grande trucco meraviglioso. Seguendo il solito povero Alcor messo k.o. (oh, un giorno scriverò un MM* su questo povero ragazzo per dare giustizia anche a lui, n. di Gerdha), Venusia, improvvisamente, si ritrova alla guida del Goldrake 2.

E la ragazza di campagna ha finalmente l'opportunità di mostrare al pubblico chi è veramente: una donna forte, coraggiosa, sicura, che si prende le sue responsabilità in caso di necessità. La figura femminile più grande e più insolita mai apparsa fino a quel momento in un anime. E, dopo aver distrutto il mostro, e dopo essere crollata per l'incredibile emozione, si sveglia tra le braccia di Actarus sulla mano di Goldrake.

Il sole splende nel tramonto e lui la sta guardando con un'espressione d'amore disegnato sul suo volto. A proposito: questo è, in qualche modo, il testamento di Komatsubara nell’anime ed è la scena finale dell’ultimo episodio di cui si è occupato personalmente in Grendizer, anche se continuerà a mantenere il ruolo di character designer per altri 11 episodi.
Questo, infatti è l’ultimo episodio che Komatsubara ha disegnato, e nella scena finale è come se fosse l’ultimo episodio della serie di Goldrake, con Venusia in braccio ad Actarus. Un omaggio del maestro, come se fosse la scena finale della serie di Goldrake. Inoltre, è da notare come in questo episodio Komatsubara abbia disegnato due divise per Venusia: una blu e gialla, e l’altra rossa e gialla. Gli stessi colori della divisa di Duke Fleed: la seconda versione rossa e gialla, tra l’altro, ha una combinazione di colori più vicina a quelli del costume di Duke Fleed.
Ma le stesse parole di Actarus sono un meraviglioso dono per Venusia:
Actarus: "Come stai adesso?"
Venusia: "Io..."

Actarus: "Mi hai salvato, grazie. Ho saputo dal dottor Procton quello che è successo. Ma tu mi devi promettere che non rischierai più la vita in battaglia"
Venusia: " Ma..."

Actarus: "Guarda il cielo. Il sole sta andando giù. Non lascerò questa bella Terra in balia di Vega, ti prometto che la difenderò. Ti prego, Venusia, se non sei in pericolo mi sento più forte"
Lei sospira: " Oh, Actarus...", mentre la scena e l’episodio si dissolvono alla luce del tramonto (e la stupida ragazza romantica che sono non sarà capace di fare a meno di immaginare una scena ancora più tenera che ci sarà subito dopo quella, coperta dalla fine della puntata...beh, non importa, in questo modo probabilmente è ancora più romantica, che è meglio così Dopo tutto, ho ottenuto la conferma ufficiale dell’amore di Actarus per Venusia :-)))))) ) Sono in grado di spegnere la televisione con un grande sorriso sul mio volto :-))))))))))))))))))))))))).

Un’ultima osservazione sul vestito che porta Venusia in quel momento: è da notare che ha gli stessi colori del tramonto, non solo del costume di Duke Fleed. Un altro segnale nascosto degli autori sul legame che c’è tra di loro.

Ma vorrei sottolineare un altro aspetto dell’episodio 37, relativo a Venusia. Quando si ritrova alla guida del Goldrake 2 e chiede ad Alcor di insegnarle come usare le armi per salvare Goldrake, riceve un rifiuto sia da Alcor che da Procton.

Quindi, Venusia minaccia di far esplodere il Goldrake 2 contro il mostro, visto che non le consentono un'altra soluzione.

Procton, a questo punto è d'accordo e dà l'ordine ad Alcor di dare le istruzioni adeguate a Venusia.

Molto interessante. E molto strano. Questa è la prima, ma anche l’unica occasione in cui Venusia minaccia di uccidersi in tutto l’anime. Potrebbe sembrare una situazione simile a Naida nell’episodio 25, ma è in realtà un caso completamente diverso. Il Goldrake 2 trasporta anche Alcor e Mizar, come potrebbe Venusia far credere a Procton di aver intenzione davvero di far scagliare il Goldrake 2 contro il mostro? E' una totale sciocchezza.

In realtà, io, personalmente, penso che Procton non creda alle sue intenzioni, ma accetta lo stesso che combatta col Goldrake 2 per un motivo diverso. Lui la conosce, ha un’alta considerazione della sua personalità, è consapevole del suo amore per Actarus e capisce che quello che sta succedendo è una sorta di "segno del destino" (si fa per dire): questo è ciò che può fare Venusia per sostenere Actarus, questo è quello che lei può fare per dare il suo aiuto a salvare il suo pianeta dalle forze di Vega; inoltre, un pilota in più per il Goldrake 2 potrebbe essere comunque molto utile.
Ma... ora si fa avanti un grosso problema: come gestire la situazione con Actarus? Procton conosce suo figlio, ed è sicuro che non accetterà la novità con un sorriso. Venusia avrà bisogno di un sostegno per riuscire a fargli cambiare idea. Una piccola "cospirazione" sta per iniziare ...

La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 13 Giugno

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*Ep. 32: “Un miraggio mortale”. Mariene, una soldatessa di Vega simile alla madre di Actarus, inganna Duke Fleed. Ma la reazione della ferita al braccio permette ad Actarus di capire la trappola. I due si scontrano a bordo dei rispettivi robot: la lotta è disperata, ma Alcor la fa esplodere grazie al raggio ciclonico montato sulla jeep.
*Ep. 33: “Il mostro dello spazio”. Zuril usa un mostro alieno geneticamente modificato dalle radiazioni. Grazie all'abilità del pilota di Goldrake che analizza i movimenti del mostro riesce ancora una volta a distruggere il nemico e riportare la pace sulla Terra.
*Episodio 34: “Un lupo siderale”. I veghiani si servono di Gauss, un principe di una stella schiava di Vega, che il sovrano ha promesso di liberare in cambio della distruzione di Goldrake. Goldrake è in difficoltà e per la prima volta nella storia viene sconfitto. Il nemico però, misteriosamente, risparmia Actarus, promettendo di togliergli la vita in una notte di luna piena come conviene agli abitanti della sua stella. Il giorno dopo, Gauss si presenta alla fattoria, vestito da cavallerizzo, e sfida Actarus all'arma bianca. L'alieno mette in gioco la vita di Venusia e Actarus, non potendo sottrarsi alla lotta, sconfigge il nemico ma gli risparmia la vita. Questo avvenimento risveglia i sentimenti di Gauss che realizza chi è il suo vero nemico: la notte successiva, Gauss si lascia volontariamente sconfiggere.
*Episodio 37: “Esplosione nella galassia”. Re Vega deve trovare un'alternativa energetica e decide di attaccare il deposito di superuranio nei pressi della base di Goldrake. Inoltre, attaccano la fattoria e cercano di rapire Venusia e Mizar, ma solo un coraggioso intervento di Alcor permette di salvarli. Alcor è costretto a rientrare alla base, ma Venusia prende i comandi del Goldrake 2. La ragazza, grazie ai suggerimenti di Alcor, salva Actarus in difficoltà col mostro spaziale.


* Tomoharu Katsumata: regista degli episodi 1 (“Alcor e Actarus”), 5 (“Una serata di gloria”), 11 (“L’agguato lunare”), 18 (“Passaggio segreto”), 25 (“L’amore che sbocciò nel cielo”), 72 ("Rivoluzione nello spazio").
* Keisuke Fujikawa: sceneggiatore degli episodi 3 (“L’incubo”), 5 (“Una serata di gloria”), 8 (“Un mistero dallo spazio”), 9 (“Catturate gli spaziali!” in cui compare Mineo), 11 (“L’agguato lunare”), 14 (“Festa di Capodanno”), 17 (“La bufera di neve”), 31 (“Un robot per Alcor”)

* TCT: “The Crazy Team”. Si tratta del gruppo di utenti del forum di cui faceva parte Gerdha: oltre a lei, c’erano anche Agnes, Jerome e Suzi.
* TTOTC: The Trial Of The Century (TTOTC). Era una specie di gioco di ruolo in cui si faceva un processo (trial, in inglese) sui personaggi. Gerdha aveva il ruolo di Accusa, Agnès era l’avvocato Difensore, il ruolo di Giudice era assunto da Jerome, la Giuria da Suzi e da tutti gli altri membri del forum che desiderassero commentare i vari posts.
* MM: Monstrogoth Message. I post di Gerdha e dei suoi colleghi erano spesso molto lunghi e complessi, quindi li definivano scherzosamente come “Monstrogoth Messages”, MM. “Monstrogoth” era il nome dato dal doppiaggio francese ai Mostri di Vega. Quindi, lo si potrebbe tradurre come “messaggio mostruoso”. ^^

ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 7

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.

LA TRILOGIA DI VENUSIA (EPISODI 37-39) – PARTE 2

EPISODIO 38: “LA RICERCA DEL SUPERURANIO”*

Procton aveva ragione: essere alla guida del Goldrake 2 era esattamente quello che voleva Venusia, per poter essere di aiuto per Actarus e il suo pianeta. La reazione di Actarus nell’episodio 37 non era certo inaspettata, e Venusia lo conosce abbastanza da essere sicura che una semplice discussione con lui non gli avrebbe fatto cambiare idea. In realtà, anche Alcor e Procton sono d’accordo con il suo desiderio. Così, lei decide di allenarsi in segreto per un po’, per migliorare le sue abilità come pilota del Goldrake 2. Non ha alcuna intenzione di mentire ad Actarus, ma solo di posporre per un po’ la discussione. Così, con l'aiuto di Alcor e di Procton, Venusia impara segretamente a guidare il Goldrake 2, probabilmente mentre Actarus sta lavorando presso la fattoria.
L'opportunità di rivelare ad Actarus la verità arriva nel corso di una corsa a cavallo con lui (si prega di notare: lei ha abbastanza forza fisica da riuscire a domare un cavallo: non c'è da stupirsi che stia prendendo lezioni di guida del Goldrake 2 senza una particolare formazione...*). Actarus le suggerisce di fare attenzione col cavallo, e lei capisce che questa potrebbe essere l'occasione per iniziare la discussione che aveva in mente.
Venusia: "Non ho paura di niente. Sono anche capace di guidare il Goldrake 2 di Alcor, per tua informazione"
Actarus: "Eh? Che cosa?"

Venusia: "Non lo sapevi? (Ah, Venusia, tu sapevi benissimo che lui non lo sapeva, eheh....) Alcor mi ha insegnato a pilotarlo, e mi ha anche detto che non appena sarò pronta lo potrò guidare da sola. E allora ti sfiderò"
Actarus: "Vuoi davvero sfidarmi, Venusia?"

Venusia: "Certo"
Actarus: "Va bene. Allora…seguimi!"
Actarus lancia il suo cavallo alla massima velocità lungo i difficili sentieri della foresta, seguito da Venusia, che è in grado di stargli alla pari per gran parte della corsa. Si incontrano con Rigel che è deluso nel vedere la figlia "perdere tempo" in passeggiate a cavallo col suo dipendente ("Non capisco cosa ci trovi in lui"), ma ad entrambi non interessa.

Vedendo che non può battere Venusia con la corsa, Actarus lancia il suo cavallo in un tempismo perfetto per attraversare un fiume, mentre Venusia - che lo segue, così che non può vedere l'ostacolo in tempo - è costretta a fermare subito il suo cavallo e non è in grado di oltrepassare anche lei il fiume.

Actarus si gira a guardare Venusia, pensando:
Actarus: "Per favore, cerca di capire, Venusia. La guerra sta per diventare sempre più difficile, e io non voglio che tu ne sia coinvolta".

Sì, amici miei, questa è l'unica e vera ragione perché Actarus non vuole Venusia a combattere al suo fianco: molto lontano dall'essere un misogino, si preoccupa perché la ama (mi sto riferendo a varie discussioni sul forum dovute al pessimo adattamento di VF, Versione Francese). Egli è consapevole delle ragioni che stanno dietro il suo desiderio di combattere, lui sa che le potrebbe essere utile per la guerra, ma tuttavia preferisce continuare a combattere da solo con Alcor, invece di permettere che rischi la sua vita.
Da parte sua, Venusia è delusa. Far cambiare idea ad Actarus si è rivelato essere molto più difficile del previsto. In più, ora deve affrontare la rabbia di suo padre per il suo comportamento (l’aveva lasciato solo a lavorare alla fattoria per andare via a cavallo con Actarus). Seduta su una sedia, ascolta le lamentele di Rigel
Rigel: "Allora, mi rispondi o no? Vuoi cercare di capirmi, eh? Oppure credi che non ci sia niente di sbagliato a flirtare con quel ragazzo...senza la mia approvazione? Ricorda, sei ancora minorenne! (Nota bene: in Giappone la maggiore età si raggiungeva all’epoca a 21 anni) Dovresti cercare qualcosa di meglio che la compagnia di un ragazzo così ordinario come Actarus. Cosa ci trovi di così speciale in lui? E’ solo un ragazzo pigro e buono a nulla, posso dirtelo io che lo conosco bene "(LOL!!))

Ma Venusia non dice a suo padre una sola parola. Come poteva spiegare a Rigel sul suo rapporto con Actarus, la sua vera identità, la sua voglia di combattere? Lei è consapevole del fatto che Rigel sta parlando in quel modo perché ama sua figlia e vorrebbe che lei possa avere il meglio della vita secondo i propri gusti. Purtroppo, lei pensa che Rigel non possa capire cosa ritenesse il meglio per se stessa. Rigel invece sta per farle una sorpresa molto presto ...

E' vero che, molte volte, il mittente rivela il destinatario. Il titolo giapponese dell’episodio 38 è “L’agganciamento pieno di lacrime di Venusia”, con chiaro riferimento al momento in cui lei fa agganciare per la prima volta il Goldrake 2 con Goldrake. Si prega di notare: lei è stata capace di collegare il Goldrake 2 col robot al secondo tentativo, e, probabilmente, senza un particolare allenamento al Centro Ricerche; non ci viene detto esattamente né per quanto tempo erano durate le lezioni di Alcor, né se avesse provato a fare l’agganciamento nella stanza dei test, ma personalmente tendo a pensare che non poteva aver avuto abbastanza tempo a disposizione per un allenamento completo, vista la necessità di agire di nascosto da Actarus e occupandosi comunque delle cose della fattoria.

Quindi, Venusia ha chiaramente alcune particolari capacità personali, che sono anche meglio di quelle di Alcor. Rispetto ad Alcor, Venusia è un pilota migliore, lei è più forte fisicamente, ha una personalità più razionale. E Actarus ne è perfettamente consapevole. Quando capisce che è Venusia che sta guidando il Goldrake 2 al posto di Alcor, è sorpreso, ma non sconvolto.

Torna alla fattoria (dopo aver affrontato il disappunto di Rigel per la mancanza di fiducia di Actarus in lui, visto che Rigel era l’ultimo tra tutti ad essere ancora all'oscuro circa la sua vera identità; e questa è la ragione che sta dietro il giocoso tentativo di Rigel di fare harakiri)

Actarus guarda Venusia a cavallo sotto il tramonto, e riflette sul fatto che, nonostante i suoi tentativi di tenerla lontana dalla guerra, ne è rimasta comunque coinvolta (da notare come stringe le mani tra una sequenza e l’altra, quasi come a rimproverarsi per non essere riuscito a tenere fuori Venusia da tutto questo), poi pensa che potrebbero combattere insieme.

Quindi, alla fine dell’episodio 38 potrebbe sembrare che Venusia sia riuscita a rompere il muro. Beh, in realtà Actarus deve ancora superare completamente la sua idea di tenere lontano Venusia dalla guerra. Lui non ha dubbi sulle sue capacità, ma preferisce ancora continuare a combattere senza il suo aiuto. Il suo odio per la guerra sarà la causa principale della sua resistenza all’aiuto di Venusia e sarà un problema ancora per un pò. Venusia dovrà combattere ancora per ottenere ciò che vuole. E’ ancora da vedersi chi è la persona più testarda tra di loro ...

EPISODIO 39: “VENUSIA SCENDE IN CAMPO”*

Non voglio perdere tempo ad analizzare la gara atletica della palestra, anche se una fonte attendibile mi ha detto che il tipo di esercizi che fa Venusia sono troppo complicati anche oggi per essere reali. Infatti, è da notare che anche Rigel e Mizar, all’inizio entusiasti, hanno un’espressione perplessa verso la fine, come se Venusia volesse strafare: non solo vincere, ma anche stravincere. E’ una specie di duello, o scontro nascosto, tra Venusia ed Actarus: nessuno dei due infatti sorride. Né Venusia, durante la gara (tranne alla fine, al momento della premiazione), né Actarus, che capisce benissimo il senso delle acrobazie ginniche di Venusia.

In ogni caso, la riflessione di Actarus sul fatto che "quegli esercizi audaci sembrano essere un lamento, o una protesta" mi fa supporre che ci siano state alcune grosse discussioni tra l’episodio 38 e il 39, coinvolgendo non solo Venusia e Actarus, ma anche Alcor, Rigel, Mizar e, probabilmente, anche Procton. Altrimenti, non si capirebbe perché Rigel e Mizar parlano con Actarus alla fattoria attorno al fatto che, dopo la prova vista alla palestra, ormai lui avrebbe dovuto essere convinto delle abilità di Venusia e dovrebbe permetterle adesso di unirsi al Team Goldrake.

Ed è impossibile che Actarus non ne abbia discusso anche con Procton e Alcor, visto che hanno fatto fare l’addestramento a Venusia a sua insaputa e inoltre hanno un’opinione molto diversa dalla sua riguardo alla questione di coinvolgere Venusia nella guerra e sulla strategia di guerra da usare. Ancora una volta, l’anime di Goldrake mostra un approccio reale e interessante al racconto: questa è una tematica molto "adulta" e profonda (che cosa fare quando i buoni principi teorici si scontrano coi problemi della vita reale?) mascherata dietro una storia apparentemente semplice.
In ogni caso, le scene presso la fattoria nell’episodio 39 sono alcune delle migliori di tutto l’anime, a mio parere. Con alcuni dei dialoghi più belli della serie. Rigel mostra ad Actarus il giornale che annuncia la vittoria di Venusia al concorso della palestra, felice di dire la sua al suo “dipendente”, che ora dovrebbe essere convinto sulle capacità di sua figlia e che dovrebbe assegnarle un incarico nel prossimo attacco veghiano. Actarus ribadisce invece la sua negazione.
Actarus: "E’ impossibile, sono cose molto diverse".
Rigel è deluso.
Rigel: "Ha dimostrato di essere eccezionale!"
Ma Actarus è irremovibile.
Actarus: "Una cosa è combattere contro gli alieni e un’altra è fare esercizi di ginnastica. E’ fuori discussione."

Tornato al lavoro nella stalla, Actarus vede Mizar che lo guarda con aria arrabbiata e sente il bisogno di spiegare meglio il suo pensiero.
Actarus: "Mizar, forse non mi sono spiegato bene. Non sottovaluto le parole di tuo padre, e io ho la massima considerazione possibile di Venusia."
Mizar: "Allora spiegati."

Actarus: "Bè, è un pò difficile da spiegare, ma, vedi, la guerra è diversa da un esercizio di agilità, non c’è niente di bello in questo. A volte siamo costretti a fare la guerra, ma non dovremmo mai desiderarla. Odio combattere, ma devo farlo - prende un po’ di fieno in mano - Guarda questo pezzo di fieno. Forse potresti pensare che non ha alcun valore; per me ne ha più di tutte le macchine da combattimento che ci siano. Capisci perché vorrei che Venusia non combattesse? La guerra non dovrebbe essere il nostro ideale. Spero che almeno tu mi capisca, Mizar".

Beh, devo confessare che questa scena di Goldrake mi ha insegnato sulla guerra più di un sacco di discorsi da "adulti" durante le mie giornate di adolescente...
Ma la parte migliore della puntata deve ancora venire. Quando Procton avvisa Actarus dell’attacco del mostro di Vega, lui si precipita alla sua moto, ma incontra Venusia in garage. E Mashima scrive un dialogo incredibile tra la coppia:
Venusia: "Actarus, un mostro sta arrivando, vero?"
Lui non risponde una parola e la fissa molto seriamente, mentre si prepara ad accendere la moto.

Lei lo trattiene, così Actarus le risponde con calma
Actarus: "Lasciami andare, Venusia, allontanati!"

Ma lei non vuole che parta.
Venusia: "No..."
In silenzio, Actarus rimuove la mano di lei dal suo braccio, ma Venusia non si lascia impressionare dalla sua muta negazione.

Venusia: "Actarus, per favore, portami con te!"
Actarus tenta nuovamente di convincere Venusia.
Actarus: "Non dovresti rischiare la vita, sarebbe inutile!"
Gira la chiave di accensione, ma lei si interpone davanti alla moto.
Venusia: "Io sono padrona della mia vita e la voglio rischiare!!!"

Actarus è totalmente stupefatto.
Actarus: "Che cosa?"

Venusia: "Io voglio mettere in gioco la mia vita!"
Actarus si arrabbia.
Actarus: "Non dire sciocchezze! Stà indietro, devo andare!"

Poi lancia la moto fuori dal garage, mentre Venusia gli grida:
Venusia: "Cambierai idea, cambierai idea!”

Mentre guida verso il Centro di Ricerche, Actarus riflette:
Actarus: "No, devo fare tutto il possibile perchè Venusia non sia coinvolta in questa guerra!"

Uh, grande, uno scambio di dialogo fantastico.
Dove si trova il ragazzo misogino, dov’è la ragazza che è una "colla" per Actarus? Quello che si arriva a scoprire in Ufo Robot Goldrake, invece, sono due personaggi incredibili con personalità così forti che devono lottare tra loro per difendere il proprio punto di vista, entrambi in nome di buoni principi, e non sono ancora capaci di trovare un "punto di equilibrio" per raggiungere un accordo. Venusia infatti ha tutti i diritti di considerare se stessa come padrona della sua vita e Actarus non può vietarle di usarla come preferisce; d'altra parte, Actarus pensa giustamente che sia meglio che ci sia il numero minimo possibile di persone coinvolte in questa guerra (specialmente se è coinvolta una persona cara!). Come finirà questo scontro?
Beh, sta per finire con un altro scenario meraviglioso, quello al balcone del Centro di Ricerca (ah, quel balcone! Il posto più importante per un gran numero di scene importanti dell’anime...) Actarus ha capito che Venusia ha ragione e che lui ha bisogno del suo aiuto, ma dopo tutta la resistenza che lui ha opposto...come può chiederle di unirsi definitivamente al Team Goldrake? E’ Procton che aiuta suo figlio: mentre tutti (Procton, Actarus, Venusia, Alcor e Rigel) sono al balcone, il professore si rivolge a suo figlio
Procton: "Solo grazie al prezioso aiuto di Venusia, questo Centro di Ricerca esiste ancora. Actarus, sicuramente gli attacchi del nemico stanno per diventare sempre più pericolosi, quindi penso che sia giunto il momento di chiedere Venusia di aiutarci. Che ne pensi?"

Actarus chiude gli occhi (Mashima è uno sceneggiatore davvero geniale), come se combattesse contro il suo orgoglio per l'ultima volta, poi si rivolge a Venusia.
Actarus: "Sì, sono d'accordo. Venusia, lo sai, contiamo su di te."

Alcor è felice (dimostrando di averci discusso a riguardo col suo amico in materia)
Alcor: "Oh, fantastico, finalmente!"

Procton si avvicina a Rigel.
Procton: "Rigel, le truppe veghiane non ce la faranno contro loro tre!"
Rigel è estatico.

Rigel: "Ah, sto esultando, caro Procton! Ho sempre detto che Venusia sarebbe diventata una leggenda. Guardate che trio!"

Sotto il tramonto, Venusia, Actarus e Alcor mettono l’una sull’altra le loro mani, come se fosse la firma di un accordo perpetuo di combattere insieme. Da notare come Actarus stia sorridendo mentre stringe il patto con loro. Segno che anche lui ora è contento per la decisione di Venusia.

Ma questo gesto è anche la firma del nuovo accordo che Venusia e Actarus fanno tra di loro. Venusia ha vinto la sua battaglia, lei starà al fianco di Actarus non solo come sostegno psicologico, ma anche nel combattere con lui, vivere e - forse - morire con lui. Venusia è l'unica persona che può controbattere ad Actarus, che è in grado di fargli cambiare idea, che ha personalità sufficiente per essere un sostegno reale per un ragazzo come lui E’ la vera co-protagonista di questo anime.
Ah, Venusia, tuo padre non è l'unico che è orgoglioso di te. C'è anche una ragazza di 13 anni, seduta su un divano in Italia che si sente allo stesso modo... Qualunque cosa potrebbe accadere al tuo personaggio da ora in poi, non hai più nulla da dimostrare. Che cosa doveva essere il tuo personaggio e dove la storia era destinata ad andare è chiaro. Nulla sarà mai in grado di cancellare ciò che Ufo Robot Goldrake è stato per i primi 39 episodi. Niente.

La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 27 Giugno

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*Ep. 38: “La ricerca del Superuranio”. L'impero di Vega, rimasto senza energia, è costretto ad attaccare la Terra, non solo per eliminare Goldrake, ma per la loro stessa sopravvivenza. Procton scopre una nuova fonte di energia pulita: il Superuranio o Fotoquantum, particelle di energia sospese ai limiti della stratosfera. Actarus esce con Goldrake per attirare l'attenzione di Vega e distrarre i minidischi mentre Alcor raccoglie l'energia. Il Goldrake 2 rientra alla base con successo ma il suo pilota è sotto shock per l'attacco dei minidischi e viene ricoverato. Nel frattempo, Actarus ha ingaggiato un combattimento con un mostro spaziale. Goldrake, in grave difficoltà, è soccorso dal Goldrake 2. Ma, quando la lotta è finita, si scopre che a bordo del Goldrake 2 c'era Venusia.

* La forza fisica di Venusia: è necessario spiegare un attimo questa osservazione. Innanzitutto, per chiunque non si intenda dell’argomento, può sembrare nulla di speciale, ma, nella realtà, domare un cavallo è un’attività difficile e richiede una forza fisica fuori dalla norma. Inoltre, una donna che doma un cavallo non era certo usuale in Giappone negli anni ’70. Si potrebbe pensare cosa c’entri la forza fisica col pilotare il Delfino Spaziale, in cui si tirano delle leve e si premono dei bottoni. Ma le tre astronavi del Team Goldrake sono molto simili agli aerei speciali acrobatici, stile Frecce Tricolori: occorre una preparazione atletica speciale e una grande forza fisica per pilotarli, perchè la loro velocità è molto più alta di quella di un aereo normale e i velivoli effettuano anche bruschi cambi di direzione e avvitamenti, che sottopongono il pilota ad accelerazioni/decelerazioni pesantissime da sopportare. Difatti, solo pochi piloti scelti e sottoposti ad addestramenti speciali possono pilotare quel tipo di aerei. Il Goldrake 2 ci assomiglia anche dal punto di vista estetico; il Delfino Spaziale, inoltre, deve anche sopportare i bar di pressione sottomarina. Si potrebbe obiettare che Maria è una ragazzina minuta, eppure pilota la Trivella Spaziale: bisogna considerare che la Trivella Spaziale fu creata per ultima, quindi aveva già incorporato qualche possibile miglioria costruttiva dovuta all’esperienza; inoltre, è stata costruita con lo scopo di muoversi nel sottosuolo, dove certo non ci sono capriole da fare nè accelerazioni/decelerazioni improvvise. Difatti, Maria combinerà quasi sempre guai ogni volta che si metterà al comando di un veicolo differente dalla Trivella.

*Ep. 39: “Venusia scende in campo”. Venusia, al saggio scolastico di ginnastica, mostra tutte le sue abilità fisiche, vincendo la manifestazione. La ragazza, con questa dimostrazione, cerca di convincere Actarus ad affidarle qualche incarico nella guerra contro gli spaziali ma il principe di Fleed fa di tutto per non coinvolgerla nel conflitto. Nel frattempo, i Veghiani attaccano la città con un Mostro di Vega per attirare l'attenzione di Goldrake e del Goldrake 2 e permettere ad una squadra di assalto di attaccare di nascosto il centro. Fortunatamente, Venusia e Rigel scoprono il piano e la ragazza corre al centro per avvisare i compagni, ma è troppo tardi: Actarus ed Alcor sono già usciti per affrontare il mostro che ha attaccato la città. A bordo della moto di Actarus, la ragazza cerca di attirare la pattuglia di incursori e, grazie al suo coraggio e alle sue abilità, riesce a salvare il centro spaziale, mentre Goldrake elimina il mostro. Per il coraggio dimostrato in battaglia e per la necessità di nuove forze contro gli alieni, Venusia viene così a far parte della squadra di difesa della Terra, col benestare di Actarus.

ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 8

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.

VENUSIA LA COMBATTENTE (EPISODI 40-45)*

EPISODIO 40: “IL MARE E’ IN FIAMME”*

Alla fine, Venusia ha realizzato il suo obiettivo: lei è un membro del Team Goldrake. Non appena entra a far parte della squadra, però, un grosso problema strategico si pone per i terrestri: Zuril scopre il punto debole di Goldrake (che utilizza una quantità doppia di energia quando lotta sotto il mare) e, senza una vera e propria contromossa, Duke Fleed sarebbe di sicuro sconfitto molto presto. Così, Procton crea il Delfino Spaziale. E decide di nominare come suo specifico pilota Venusia. Passiamo oltre al fatto che Actarus sia visibilmente soddisfatto della cosa, un altro elemento che fa capire quanto Actarus abbia stima di Venusia. Il punto chiave è un altro.

Questa è una trama sorprendente. E anche in realtà una grande matrioska (). Ammettetelo. Il Delfino Spaziale è adesso - e sarà sempre - il SOLO veicolo che sarà ASSOLUTAMENTE NECESSARIO a Goldrake per avere successo nei combattimenti.

Il Goldrake 2 è un buon veicolo di certo, ma Goldrake potrebbe volare senza problemi anche da solo: la questione dei 7 secondi non è un grosso problema quanto l’uso di una quantità doppia di energia. Anche la Trivella Spaziale sarà una buona idea, ma Goldrake non ha alcun problema a forare il terreno (in nessun episodio ci viene mostrato un problema su questo tema). Invece, l’unico veicolo fondamentale per Goldrake è il Delfino Spaziale. Senza di esso, non c'è modo che Duke Fleed possa sopravvivere alle prossime battaglie.
Ma perché nominare proprio Venusia come pilota? E’ una strana scelta, dal punto di vista narrativo. Se Ufo Robot Goldrake fosse davvero il "terzo capitolo della saga di Mazinga", la scelta logica per gli sceneggiatori sarebbe quella di selezionare Alcor come il conducente di un tale dispositivo strategico. Inoltre, Alcor è Koji Kabuto, ha un’esperienza molto più grande come combattente, mentre Venusia, dopo tutto, ha volato fino a quel momento solo un paio di volte da sola contro il nemico. Così, a prima vista, la scelta di Procton potrebbe sembrare una sciocchezza totale, e ci si potrebbe aspettare che Actarus esprima ad alta voce il suo dissenso. Invece, nulla di simile accade (riposto qui il volto di Actarus per confermare). Come spiegarlo?

Bene, ancora una volta dobbiamo aprire la matrioska per capire cosa succede nella storia. Venusia è la scelta migliore perché ha una maggior capacità di Alcor come guida di un tale veicolo complicato: il Delfino Spaziale ha una struttura particolare e un modo diverso di agganciarsi con Goldrake, che richiede una capacità tecnica superiore a quella necessaria per il Goldrake 2 (lo si vedrà nel prossimo episodio).

In effetti, Venusia non ha avuto grosse difficoltà nell’episodio 38 per l'agganciamento anche senza un test precedente (si veda la differenza con Alcor e il suo addestramento nell’episodio 36), mentre invece ha bisogno di una formazione specifica per fare la stessa operazione col Delfino Spaziale nell’episodio 41. Ma questo non basta. Lei è fisicamente più forte di Alcor (?), e può sostenere meglio una lotta sotto il mare, in cui comunque il Delfino Spaziale potrebbe subire pressioni elevate e avrebbe bisogno di più forza durante le manovre. Ma queste sono solo le considerazioni di Procton. Actarus ha un’altra cosa da aggiungere alla lista, e si chiama "fiducia". Senza il Delfino Spaziale, Actarus è destinato ad una sconfitta sicura: quindi, in fondo, sta affidando la sua vita al pilota del Delfino Spaziale. Sì, lui si è già "allenato" con Alcor alla guida del Goldrake 2 mentre è connesso a Goldrake, ma, in questo caso, le conseguenze non sono così importanti come una lotta sotto il mare, in cui è sicuramente più debole del nemico. Quindi, ha bisogno come pilota del Delfino Spaziale qualcuno di cui fidarsi completamente, qualcuno con una personalità così razionale e forte da permettergli di affidare completamente la sua vita senza pensarci due volte in situazioni così critiche come la lotta sotto il mare. Ecco perché Actarus concorda sulla scelta di Venusia come pilota del Delfino Spaziale: Alcor è troppo impulsivo, mentre Venusia ha già dimostrato più di una volta di essere in grado di mantenere un approccio razionale e distaccato davanti alle difficoltà, anche in situazioni difficili. Un esempio lo si è visto anche nell’episodio appena descritto, il 40: in un certo momento della storia, mentre Goldrake porta via la tanica esplosiva del superuranio, Actarus dice che teme che verranno i Veghiani. Alcor non commenta (sembra quasi non capire perché dovrebbero venire), mentre Venusia invece lo capisce subito:
Venusia: Certo, sono interessati all’uranio e vorranno prenderlo!

Tra l'altro, questa è la prova più chiara del fatto che non ci sia mai stato un problema di misoginia da parte di Actarus quando ha cercato di tenere lontano Venusia dal gruppo: lui invece ha un profondo rispetto per lei, una profonda conoscenza della sua personalità, la più alta considerazione per lei come persona, e il livello di fiducia che è descritto qui nell’anime mi fa pensare ancora una volta ad un rapporto che è qualcosa di più di una "profonda amicizia". Beh, come un dato di fatto, mi sembra che dopo tutto non è Venusia ad essere una "colla" per Actarus (mi riferisco qui a discussioni sul forum francese), ma il contrario invece... ().
Purtroppo, qualcosa sta succedendo nel frattempo dietro le quinte che cambierà la storia di Ufo Robot Goldrake per sempre. E Venusia sta per scoprire ben presto che il suo peggior nemico non si chiama Re Vega.

VENUSIA: IL PROBLEMA DEL PUBBLICO GIAPPONESE

27 Giugno 1976: l’episodio 39* è in onda in Giappone.
Go Nagai e Toshio Katsuta stanno sviluppando Ufo Robot Goldrake seguendo coerentemente la propria visione di ciò che questo anime avrebbe dovuto essere. Sì, sono pagati dalla Toei per sviluppare il “terzo capitolo di Mazinga”, ma il loro scopo è chiaramente diverso, considerando come la storia si è sviluppata sin dall’episodio 1. In particolare, stanno sviluppando continuamente questo personaggio rivoluzionario di nome Venusia con una tal passione da oscurare alla fine anche Actarus, senza parlare di Alcor. E questo è il loro grande errore.

Lo share dell’anime è in calo dall’episodio 25 (quello di Naida, che coincidenza, vero?). Ma, in ogni caso i valori di rating non sono un disastro e probabilmente Katsuta pensa che potrebbe ancora gestire la situazione. Quello che lui e Nagai purtroppo hanno totalmente sottovalutato è la reazione del pubblico maschile giapponese per il cambio di ruolo di Venusia.

Devo fare un’importante premessa: in Giappone, gli anime robotici sono sempre stati (e sono tuttora!) considerati "cose da ragazzi", nel senso che alle ragazze non era mai stato permesso dalle famiglie di vederli. Quando avevo chiesto alla mia parente quali anime robotici guardava nella sua infanzia, mi guardò stupita e rispose "zero". Mi ha poi spiegato che, da un punto di vista sociale e culturale, ad una ragazza giapponese non è permesso guardare un anime robotico. Il confine tra "Shojo" (per ragazze) e "Shonen" (per ragazzi) non è applicato solo ai manga, ma anche agli anime. Così, il pubblico giapponese di Ufo Robot Goldrake era composto esclusivamente da ragazzi, educati secondo le norme sociali giapponesi esistenti all'inizio degli anni '70. E, mentre nel mondo occidentale, nel frattempo, le donne lottavano per i loro diritti e avevano raggiunto alcune conquiste sociali molto importanti, in Giappone qualcosa di simile doveva ancora accadere in quel momento.
Quello che sto per descrivere qui di seguito non è un’ipotesi personale, ma ciò che Toshio Katsuta e Go Nagai confessarono nell’intervista inclusa nel Roman Album (potete leggere la trascrizione completa qui: #entry507243889). Dopo gli episodi 37-38-39*, Katsuta ricevette centinaia di lettere di telespettatori che si lamentavano per la trama di questa ragazza di campagna che diventa una combattente, per di più con un ruolo addirittura pari al loro amato eroe Alcor/Koji Kabuto. Il pubblico aveva già avuto abbastanza difficoltà fino a quel momento nel tollerare che il personaggio principale del cartone animato fosse quell’alieno dagli occhi azzurri chiamato Actarus, ma Venusia che diventava pilota del Delfino Spaziale era davvero troppo. I ragazzi volevano assolutamente che tornasse alla fattoria e che rimanesse lì in silenzio a lavorare il fieno, senza disturbare i due eroi con il suo strano atteggiamento. Le lettere erano davvero dure: come potevano gli autori pensare a quella ragazza come ad una combattente? Le ragazze di campagna devono rimanere quello che sono, è impossibile pensare ad una donna come un combattente serio, non possono sfuggire al loro ruolo sociale.
Katsuta scherza nell'intervista dicendo che temeva anche per la sua stessa vita. Katsuta e Nagai hanno cercato di "resistere" alle proteste del pubblico per un paio di episodi, ma di fronte alla terribile rivolta contro Venusia che andava avanti, alla fine (credo dopo il disastro dell’episodio 42*, che aveva avuto il tasso più basso di audience dell’intera trasmissione) decisero di introdurre un nuovo personaggio femminile nell’anime, la cui presentazione avrebbe potuto essere più accettabile per i ragazzi giapponesi.

Questo è il contenuto delle interviste nel Roman Album e vi posso dire che, se questo è ciò che è esplicitamente scritto, vuol dire che la situazione dietro le quinte doveva essere ancora più critica, perché i giapponesi (e soprattutto i dirigenti) non amano parlare dei loro fallimenti in pubblico e cercano sempre di diminuire l’estensione di possibili problemi. Il fatto che Katsuta e Nagai abbiano ammesso di avere avuto una massiccia reazione negativa verso il cambiamento di ruolo di Venusia e di essere stati costretti a cambiare la prospettiva della trama dell’anime, significa per me che doveva essere successo qualcosa di estremamente grave dietro le quinte.
In realtà, ora credo che sia stata considerata, e probabilmente supportata dalla Toei, la possibilità di introdurre Sayaka Yumi come il nuovo personaggio femminile da inserire nell’anime.

Se lo scopo dell'operazione era quello di far risorgere Alcor/Koji Kabuto come protagonista, Sayaka avrebbe dovuto essere una scelta logica. Invece - questa è la mia opinione personale - Katsuta e Nagai volevano salvare l'anime, ma mantenendo la loro amata Venusia nel suo nuovo ruolo. Per soddisfare il pubblico, avrebbero potuto ucciderla in una battaglia, o trovare una scusa per farla tornare alla sua vita precedente presso la fattoria. Invece, Venusia è rimasta viva e fu conservato anche il suo ruolo di pilota del Delfino Spaziale. Questo significa, per me, che a Nagai e Katsuta era piaciuto molto il personaggio e volevano trovare un modo per salvare la loro creatura a tutti i costi. Naturalmente, sono stati costretti a deviare le luci del palcoscenico da Venusia, ma senza cambiare la vera natura della storia. Grazie alla fantasia di Shingo Araki, Maria Grazia Fleed farà evitare il rischio di trasformare per davvero Ufo Robot Goldrake in un sequel di Mazinga e permetterà di continuare in qualche modo a sviluppare l'anime nella direzione originale.

E, per di più, permetterà anche di sviluppare in silenzio lo scenario di "due coppie". Alcuni buchi della trama saranno il prezzo da pagare per l'operazione, ma dopo tutto, questo può essere considerato come il male minore. Richiederà un po’ di tempo, ma alla fine la storia di Duke Fleed raggiungerà in ogni caso la sua fine come originariamente concepito.

VENUSIA: ASPETTANDO L’ARRIVO DI MARIA GRACE FLEED (EPISODI 46-48)

EPISODIO 46: “UNO SQUALO DALLO SPAZIO”*

L'introduzione di un nuovo personaggio in una storia non è un compito facile, soprattutto se:
- non è stato originariamente previsto;
- c'è poco tempo a disposizione;
- ed è destinato a diventare la stella dello spettacolo.

Ma, date le circostanze, Katsuta e Nagai hanno fatto del loro meglio per raggiungere l'obiettivo senza danneggiare gli altri personaggi. Dopo tutto, molte cose possono accadere in 5-6 episodi.
Per esempio, nell’episodio 46 si mantiene ancora l'attenzione su Venusia: è lei la stella della puntata (anche se è possibile dividere il premio con Rigel e Alcor: Actarus è un personaggio secondario). Ma l’episodio 46 è una matrioska interessante per quello che riguarda le relazioni nel Team Goldrake. La scena del soggiorno presso il Centro Ricerche è molto interessante. Si notano, sin dall'inizio dell’anime, alcuni segni che indicano la simpatia di Alcor per Venusia, a partire dalla festa al ranch nell’episodio 3, per esempio. Infatti, in una scena di quell’episodio, Alcor si fa avanti per chiedere a Venusia di ballare con lui, ma Rigel con tatto e delicatezza gli fa capire che è meglio che lasci perdere…

Oppure nell’episodio 35 (“Il terremoto misterioso”), dove fa una battuta irriverente a Venusia che era venuta a portare il latte, imbarazzandola.

Comunque, qui Alcor sembra mostrare un interesse più profondo del solito. Quando Actarus declina l'invito al parco acquatico, Alcor comincia ad insistere con Venusia perchè accetti di andare lì da sola con lui.

Ricordo le mie risatine sulla scena quando l’avevo vista la prima volta: così Alcor ha una cotta per Venusia...ehi, che cosa dirà Actarus al riguardo? Beh, lui non dice nulla perché in realtà è sicuro dell'amore di Venusia per lui, così sa che non ha motivo di preoccuparsi. Infatti, lei rifiuta più di una volta l'offerta, fino all'intervento di Procton. Notate poi che Alcor appoggia incautamente la mano sulla spalla (nuda) di Venusia mentre le parla per convincerla. La ragazza sposta subito la spalla, facendo cadere la mano di Alcor (messaggio muto per dire: “Stà al tuo posto!”) e dice: “Se non viene Actarus, io non vengo”. Chiaro e netto: Actarus non replica e questo significa che lui approva in silenzio. Non fa nessuna obiezione al riguardo, infatti.

Actarus sarebbe d'accordo con l’idea di Venusia di rimanere a casa con lui, ma Procton suggerisce invece che un giorno di riposo sarebbe bello anche per lei.

Interessante rete di relazioni: Venusia dice al gruppo in modo molto chiaro che ama Actarus, lui accetta la dichiarazione senza alcun problema, Alcor è contrariato. Bè, dovrebbe conoscere bene la situazione, ma la sua reazione dimostra che ancora una volta il suo atteggiamento irrazionale ha preso il sopravvento. Beh, quando ci si innamora lui / lei ha bisogno di solito di un po’ di tempo per razionalizzare, giusto? ))

EPISODIO 47 : “L’INSIDIA SOTTO IL LAGO”*

Beh, in effetti Alcor avrà bisogno di un ulteriore episodio di razionalizzazione. So che molti fan odiano l’episodio 47 (mi riferisco a discussioni sul forum francese), ma per me è molto bello e fondamentale per la preparazione dell’arrivo di Maria Grazia Fleed. Qui, Actarus e Venusia sono abbastanza chiaramente mostrati come una coppia: gli sguardi che si scambiano l'un l'altro durante la guida in moto verso il lago, per esempio. Tra l’altro, si noti la confidenza che c’è tra Actarus e Venusia: lui le sorride, e lei, appoggiata sopra la schiena, fa l’occhiolino.

Oppure, lei che ascolta felice la chitarra di Actarus, cosa che fa impazzire Alcor, il fatto che Alcor decida così in fretta di “abbandonare la lotta” sono per me "sottili" indicazioni che la storia d'amore tra Actarus e Venusia è in corso.

E mi piace sottolineare il piccolo omaggio che gli Autori le danno, sapendo cosa accadrà tra poco nella storia: quando Venusia è svenuta a bordo del Delfino Spaziale e Alcor cerca di svegliarla, lui pensa:
Alcor: "Io adoro le ragazze come lei".

Considerando quanto sia lontano come carattere il personaggio di Venusia rispetto a quello di Sayaka, mi piace credere che questa sia una sottile traccia che conferma che davvero non ci sarebbe stato nessuno spazio in Goldrake per Miss Yumi.

Shingo Araki avrà per sempre la mia gratitudine per la sua geniale idea di creare il personaggio della sorella di Duke Fleed...

La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 11 Luglio.

Se volete scaricare il file in formato PDF, questo è il link: https://hotfile.com/dl/230350046/338b261/8_DEFnmhgt.rar.html

Se volete commentare, potete farlo qui: #entry536534992

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Episodio 40: "Il mare e' in fiamme". Goldrake protegge il superuranio dai veghiani. La lotta si sposta sott’acqua e Goldrake è in difficoltà. E’ la puntata in cui la difficoltà di Goldrake di agire in acqua diventa evidente. Era già sottinteso nell’episodio 23 (“Distruggere la diga”, in cui Goldrake combatte con difficoltà in mezzo all’acqua)
Episodio 41: "Battaglia negli abissi marini". Zuril attacca con un mostro specializzato nei combattimenti marini, per approfittare del punto debole di Goldrake. Nel frattempo, Actarus si allena con Venusia per agganciare Goldrake al Delfino Spaziale. Alcor e Actarus affrontano il mostro nemico mentre Venusia continua imperterrita ad allenarsi all'aggancio, fino a quando riesce nell’impresa. Goldrake viene trascinato sott'acqua dal mostro: Procton invia Venusia col Delfino Spaziale e il nemico viene sconfitto.
Episodio 42: "S.O.S. dal centro spaziale". Lo scopo dei vegani è intrappolare Actarus nelle profondità per permettere alla nuova nave ammiraglia di Gandal di attaccare il Centro Ricerche. Quando tutto sembra perduto, Procton aziona un comando e la base mostra una nuova configurazione difensiva che, grazie a nuove armi, permette di scacciare gli invasori. Compare per la prima volta la nuova formazione della base di Goldrake.
Episodio 43: "Una base segreta sulla terra". Gaska, un comandante di fiducia di Zuril, viene inviato in missione per costruire una base segreta sulla Terra. Dopo un'ispezione subacquea, Actarus si scontra presto col mostro nemico mentre Alcor bombarda la base dal cielo. L'avamposto viene distrutto, il mostro eliminato e il piano del comandante vegano viene definitivamente sventato
Episodio 44: "Un segreto dalla preistoria". Sulla Terra si festeggia una festa popolare; Actarus fa amicizia con Midori, una triste orfanella che vive con Hiroshi, il fratello maggiore, appassionato di archeologia spaziale. Hiroshi si introduce in una caverna dove attiva involontariamente uno dei dischi di Vega che richiama uno spaziale che lo uccide, sostituendosi nel corpo del giovane e attivando tre mostri che si introducono nel laboratorio Actarus si accorge dell'intrusione e riesce a respingerli. Actarus riesce ad eliminare il capitano vegano ma Midori fraintende e lo considera responsabile della morte del fratello. La ragazzina allora prende il controllo delle bestie meccaniche. Actarus riesce a domare ed eliminare i nemici, spiegando a Midori la verità.
Episodio 45: "I mostri del sottosuolo". Mizar intravede una meteorite. Riferito il tutto al personale della base, viene deriso da tutti tranne che da Actarus. Alcor collauda la Trivella Spaziale. Durante il volo di prova, Alcor incontra delle formiche aliene gigantesche. Goldrake ingaggia una battaglia con un mostro che però risveglia le formiche giganti. Goldrake elimina le formiche dalla città e, grazie alla Trivella, elimina il mostro e le restanti formiche giganti.
Episodio 46: “Uno squalo dallo spazio”. Alcor riceve un invito per un parco acquatico. Ci va accompagnato da Venusia, Mizar e Rigel. In realtà, il parco è un'installazione delle spie di Vega che usano squali meccanici: Alcor viene rapito e torturato. Venusia scopre tutto e avvisa il centro spaziale. Actarus interviene prontamente. Venusia libera Alcor. Dalla piscina allora esce un disco nemico, ma Goldrake lo sconfigge facilmente.
Episodio 47: “L’insidia sotto il lago”. Actarus, Alcor e la famiglia di Venusia si recano al lago per un picnic. Alcor, però, rimane nervoso per tutta la giornata perché capisce d provare attrazione, non ricambiata, per Venusia. Sorvolando il lago col Delfino Spaziale, Venusia viene colpita e deve atterrare bruscamente. Alcor riesce a farla rinvenire prima di tornare al Centro per prendere il comando della Trivella Spaziale. Actarus è già sul fondale del lago per affrontare il mostro che si nasconde nel sottosuolo. La Trivella, giunta sul luogo del combattimento, trafora il fondale snidando il mostro che, costretto al combattimento sulla superficie, viene sconfitto dalla squadra degli eroi.

ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 9

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.

EPISODIO 48: “LA MONTAGNA SCOMPARSA”

L'era Komatsubara si chiude con l’episodio 48*, dove non succede niente di speciale (onestamente devo ancora capire lo scopo di questo episodio), gli Autori permettono comunque a Venusia di avere ancora le luci della ribalta per l'ultima volta, mentre salva entrambi i personaggi da una morte sicura e riceve per lo più un complimento bellissimo di Alcor per la sua intelligenza (quando Venusia gli illustra la sua scoperta sul percorso del mostro, Alcor esclama: "Lo dico sempre che nessun particolare sfugge a Venusia!").

Addio mia cara "vecchia Venusia". Un altro personaggio femminile sta per sostituirti come stella dello show, ma tu hai già rivoluzionato l'approccio alle figure femminili degli anime robotici. E puoi essere orgogliosa di te stessa: hai compiuto il tuo compito così bene che nessun mangaka ha cercato, dopo Goldrake, di riprendere in qualche modo il tuo personaggio in altre produzioni, come è successo anche per il personaggio di Actarus. Se Ufo Robot Goldrake può essere considerato un caso unico nella storia degli anime, oltre a molte altre ragioni, c’è anche la tua figura femminile.

Ma Venusia fortunatamente non sta per abbandonare lo show: nonostante tutte le circostanze contrarie, Katsuta e Nagai decisero di tenerla viva e vegeta. Dovevano applicare un grande cambiamento nell'approccio della narrazione verso Venusia, però, e sarà un altro trucco da scoprire, per gli appassionati sarà necessario aprire più matrioske del solito per capire cosa sta realmente accadendo nella serie. Una buona formazione per essere in grado di aprire finalmente la matrioska più grande di tutti nell’episodio 72 () ....

VENUSIA: IL RIPOSIZIONAMENTO DEL SUO RUOLO (EPISODI 49-61)

Maria Grace Fleed apparve sugli schermi televisivi il 5 settembre 1976 per la delizia dei ragazzi giapponesi, che immediatamente celebrarono l'evento permettendo alla serie di ottenere di nuovo un buon tasso di ascolto (a proposito, è interessante notare che c’è stato un picco improvviso di ascolto anche nell’episodio 47*...solo quando Alcor/Koji Kabuto aveva avuto su di sé le luci della ribalta per una volta...).

E la curva di crescita dello share aumenta per un po’ fino a stabilizzarsi sullo stesso livello dall’episodio 54 . Come dicono di solito i proprietari dei negozi, "il cliente ha sempre ragione". Lo spettacolo è stato salvato dalla principessa di Fleed, non importa quanto possa essere diventato pazzo lo sceneggiatore per cercare di dare una sorta di coerenza interna alla trama. In ogni caso, dopo tutto, considerando le difficili condizioni in cui si erano trovati ad agire, il risultato finale non è stato un disastro. In particolare, Maria Fleed ha permesso agli sceneggiatori di approfittare di una nuova fase di sviluppo per i personaggi precedenti. L’arrivo di Maria significò anche il famoso cambio del character design dell’anime (da Komatsubara a Araki): ma fu più interessante il ritorno improvviso di Shozo Uehara nel gruppo della sceneggiatura (che aveva lasciato l'anime dopo l’episodio 34, quello di Gauss (“Un lupo siderale”) ).
Lo spostamento del punto di attenzione tra i due personaggi femminili significava, naturalmente, la virtuale "scomparsa" di Venusia in sottofondo: era il prezzo necessario da pagare nei confronti dei ragazzi giapponesi, che la odiavano a morte, al fine di mantenere il più possibile inalterato l'anime. Trovo incredibile che i ragazzi giapponesi (ma, come dato di fatto, questa considerazione può essere applicata anche ad una grande parte di spettatori occidentali) detestassero tanto Venusia e abbiano amato invece Maria Fleed con tale passione, nonostante il fatto che la principessa di Fleed avesse, apparentemente, una "personalità forte" come quella di Venusia. Il problema che i ragazzi giapponesi avevano con Venusia era in realtà non centrato attorno alla sua bellezza, ma sul fatto che fosse stata presentata come un personaggio rivoluzionario di una donna molto distante dal classico ruolo sociale femminile in Giappone. Ma Maria ha avuto più o meno le stesse caratteristiche di Venusia, dopo tutto, quindi perché amare la principessa e odiare la ragazza di campagna? Bella domanda, giusto? Beh, posso tentare una risposta da sola? E' possibile che i ragazzi amassero (beh, in realtà amano ancora) Maria perché è un’aliena, per cui, inconsciamente le è "permesso" agire in questo modo senza spaventare i maschi, mentre invece una ragazza "normale" terrestre provoca una paura irrazionale nel fare le stesse cose ? Sigmund Freud, analizza questo.... :-))))))))))
Posso azzardare un’altra ipotesi? (Joe7) Più che per motivi maschilistici (se così fosse, i ragazzi non avrebbero accettato neanche Maria come pilota), credo sia dovuto all’idea che chi pilota queste macchine e robot giganti, e salva la vita delle persone, debba essere, agli occhi di tutti, un essere sopra l’umano, molto bello e forte: Actarus, ovviamente, poi Maria, che è stata resa bellissima, poi Alcor, che è l’eroe che guidava Mazinga Z. Insomma, “esseri superiori”, ai quali una ragazza comune come Venusia non dovrebbe nemmeno mettere naso. Anche la prima apparizione di Maria nell’anime sottolinea, infatti, la sua eccezionalità: è una motociclista provetta che bagna il naso a tre ragazzi motociclisti e compare su una moto con una tuta aderente e stivali che sottolineano le sue forme, davanti al tramonto: un omaggio, forse, a Fujiko Mine di Lupin III, anche lei donna “sopra le righe”.

Il fatto, invece, che sia stata proprio la semplice e comune Venusia a salvare spesso la situazione ha spiazzato tutti, uomini e donne. Sì, anche le donne: spesso Actarus, visto come l’”uomo perfetto”, è immaginato, anche dalle donne, sempre insieme alle “donne perfette” della serie: Naida, Rubina, Mineo, Shira, o ad altre “donne perfette” inventate da loro. Raramente Actarus è stato rappresentato insieme a Venusia. Con le dovute eccezioni, ma la tendenza generale è questa.

In ogni caso, si doveva inventare una trama conveniente per giustificare la virtuale "scomparsa" di Venusia in background e comunicarla ai telespettatori. Ma, sorprendentemente, nulla di simile accade. Gli scrittori semplicemente hanno permesso che Venusia diminuisse le sue apparizioni negli episodi - anche cancellandola completamente nell’episodio 57 (“Un piccolo mostro”)* - per un certo tempo, almeno fino al momento in cui Katsuta e Nagai forse si sentivano abbastanza sicuri riguardo agli indici di ascolto per lanciare l’"arco finale" narrativo.
In ogni caso, la personalità di Venusia, apparentemente, sembra subire una grande trasformazione, diventando esattamente quello che i ragazzi giapponesi e i canoni di letteratura volevano che fosse: una giapponese tranquilla e ordinaria, spesso in pericolo, che deve essere salvata dall’eroe di tanto in tanto…ma è proprio vero? Oppure siamo di fronte invece ad una nuova mascherata, un rinnovato approccio truccato della trama per farci vedere qualcosa di diverso, una volta graffiata la superficie? Beh, credo che la seconda sia la risposta corretta. Credo che possediamo prove sufficienti per essere tranquillamente sicuri che Nagai e Katsuta hanno amato il personaggio di Venusia che hanno sviluppato fino all’episodio 48*, trovo difficile credere che si siano completamente arresi solo per dare soddisfazione al pubblico. Se davvero avessero voluto dare agli spettatori quello che volevano, l'avrebbero rimossa dalla storia o l’avrebbero rimandata alla fattoria. Il fatto che invece la si è semplicemente lasciata in secondo piano, con lo stesso ruolo che aveva nella storia, mi fa supporre che gli autori non volessero cambiare la sua personalità: ma, per evitare ulteriori problemi col pubblico, hanno applicato una nuova maschera alla narrazione, al fine di nascondere quanto è importante il personaggio di Venusia nell’anime. Beh, il sistema di apertura della matrioska è diventato un po’ più complicato, ma con un pò di pazienza, penso che sia possibile riuscirci.
Come per gli episodi 25*, 34* e - più tardi – il 63* e 72*, l’episodio 49* sembra essere incentrato su un’introduzione del nuovo personaggio (in questo caso Maria), e questo è certamente vero, ma ci sono altri soggetti in questo episodio: il primo è il fatto che un quarto pilota sarebbe molto utile in battaglia (un modo saggio per giustificare l'introduzione della sorella di Duke Fleed nella storia). Ma questo non è sufficiente. Un soggetto in più è stato introdotto in modo sottile, ed è il ritorno dell’avvelenamento da radiazioni di Actarus. Nell’episodio 49, si vede Actarus che è ormai quasi totalmente indifeso di fronte alle radiazioni vegatron,

e possiamo capire che ogni incontro queste causerà un peggioramento del suo avvelenamento. Abbiamo la prova di questo nel fatto che, a differenza che in passato, quando, nonostante il dolore, Duke Fleed potesse in qualche modo continuare a combattere, o comunque ci metteva poco tempo per riprendersi, dall’episodio 49, ogni volta che deve affrontare radiazioni vegatron ha una forte reazione fisica di rigetto, che peggiora da episodio ad episodio. Altri esempi:

Episodio 51: “Il pianeta contaminato”

Episodio 64: “Gli ultimi cinque minuti”

Episodio 70: “Addio, re di Fleed!”

Episodio 71: “Il comandante Marcus".

Se lui ha sempre saputo che è ormai condannato a morte, in ogni caso l'idea di morire a causa della sua ferita avrebbe potuto essere nella sua mente una prospettiva remota, dopo tutto. Ora, invece, deve rendersi conto che, oltre al problema della guerra (al momento, l’impero di Vega ha bisogno di conquistare la Terra per sopravvivere), ha un tempo molto breve da vivere. Non esiste una cura sulla Terra per la sua ferita, quindi non può fare altro che osservarla peggiorare di giorno in giorno, sperando che non si raggiunga il punto critico prima della fine della guerra contro Vega. La vita di Actarus, di conseguenza, ha ora una prospettiva diversa. Possiamo supporre che anche la vita di Venusia debba affrontare un cambiamento di prospettiva?
Beh, sì, è qui che c’è, secondo me, il “trucco nascosto” nella narrazione della nuova fase dell’anime. Actarus e Venusia si amano, ma sanno che stanno per essere separati dalla morte molto presto, indipendentemente da come finirà la guerra. Quindi un cambiamento nella loro psicologia è logico. Soprattutto per ciò che riguarda Venusia, che ora deve sostenere l'uomo che ama non solo in una guerra terribile, ma anche nel gestire il suo approccio alla propria morte.

Ognuno deve morire, lo sappiamo tutti, ma come raggiungere psicologicamente quel momento è un problema diverso, e dipende dalla personalità delle persone e anche dalle circostanze della vita. Morire improvvisamente in un incidente d'auto è diverso dal morire per una lunga malattia, sia per le persone coinvolte che per i loro cari. E’ vero che Actarus, d'altra parte, attraversa momenti felici, visto che ha inaspettatamente ritrovato in vita sua sorella, ma questo non può completamente cancellare nella sua anima il pensiero della sua morte vicina. E la sola persona che è in grado di confortarlo e sostenerlo nel modo giusto è Venusia.

Maria è solo una ragazzina con un ego infinito, Alcor è un bravo ragazzo, ma è completamente coinvolto dalla sua relazione con Maria e comunque non può essere un sostegno psicologico per Actarus in questo problema. Solo Procton e Venusia possono essere in grado di sostenerlo adeguatamente. Ed è esattamente ciò che accade.
Questa è la mia spiegazione personale al cambiamento apparente della personalità di Venusia dopo l'introduzione di Maria. Ufo Robot Goldrake sembra trasformarsi in un anime "infantile", spostando la messa a fuoco verso la nuova coppia (Alcor e Maria Fleed), ma in realtà la storia "adulta" continua in silenzio come un fiume carsico che scorre nel profondo di una montagna e aspetta di trovare l'uscita giusta per vedere la luce.
Credo che gli autori abbiano voluto sottolineare un nuovo cambiamento nella storia d'amore tra Actarus e Venusia: loro non possono più progettare un futuro insieme, ma vogliono vivere comunque il poco tempo che resta a loro, possibilmente in pace, nonostante la guerra. Così, Venusia diventa apparentemente una ragazza tranquilla, spesso preoccupata per Actarus, e che non ha più la sua forte personalità (Chiyoko Kawashima, la doppiatrice giapponese di Venusia, confessa nel Roman Album che ad un certo punto aveva cominciato a sentirsi presa in giro, visto che la sua parte nel doppiaggio richiesto era diventata solo dire: "Actarus, Actarus" all'infinito...). In realtà, Venusia non ha perso nulla della sua tempra, ma deve "deviarla" dal difendere se stessa a proteggere il suo uomo da un punto di vista psicologico. In altre parole, deve cambiare i suoi sentimenti: dall’essere innamorata di Actarus ad amarlo. Lei ha finalmente completato il processo che aveva cominciato nell’episodio 25 dopo l'incontro con Naida.
Ma gli autori non potevano lasciare l'argomento della loro storia d'amore in una clandestinità totale. Il ritorno di Shozo Uehara negli episodi 52 e 53* ci permette di verificare la piccola traccia su quanto sia profondo il legame tra Actarus e Venusia. Una volta che lei viene catturata dal gorilla (nella versione italiana, è solo un mostro che ha preso un ostaggio per costringere il gruppo ad avvicinarsi e non è "innamorato" di Venusia - qui, Gerdha si riferisce a discussioni sulla VF, versione francese, sul forum francese),

Actarus diventa irrazionale per un attimo e fa un errore strategico nell’andare troppo vicino al mostro, permettendogli di strappare un braccio a Goldrake.

Ma questo non è sufficiente, perchè subito dopo Actarus - per la prima e unica volta nell’anime - decide di abbandonare Goldrake per correre a salvare Venusia.

Non ha mai abbandonato il suo robot una sola volta nel corso di una battaglia, ma ora Venusia che è in un tale pericolo è considerata da Duke Fleed come meritevole di questa eccezione.

Dall’episodio 54 al 61, il coinvolgimento di Venusia negli episodi diminuisce lentamente, e il Delfino Spaziale non è molto richiesto nelle battaglie sotto il mare. Nell’episodio 57* Venusia è del tutto assente, mentre nell’episodio 59* lei è mostrata solo per un breve momento come la "donna che porta il caffè" della situazione.

Tuttavia, possiamo ancora vederla in alcune situazioni importanti. Nell’episodio 55*, la sua azione congiunta con Maria salva la situazione;

nell’episodio 58*, la sua intuizione circa la falsa identità del pilota di "Goldrake" mostra quanto sia profondo il suo legame con Actarus;

la scena finale dell’episodio 61* mostra molto chiaramente la scena di due coppie.

Ma c'è un altro aspetto della personalità di Venusia, che, nonostante il "basso profilo" nelle storie, è comunque sviluppata in modo sottile a partire dall’episodio 49: la sua relazione con Maria Fleed.
Alcune vecchie discussioni nel forum hanno già giustamente sottolineato che Venusia prende lentamente il ruolo di una sorella maggiore verso Maria, ma vorrei sottolineare anche il fatto che la principessa, dopo un primo approccio un po’ smargiasso (nell’episodio 50 , dopo l'allenamento con la Trivella Spaziale, quando Maria osserva vantandosi che le sue capacità di guida provengono dalle sue origini fleediane), inizia a trattare Venusia con rispetto e direi con cura. Personalmente credo che Maria sa che Venusia è la fidanzata di suo fratello.
Infatti, nell’episodio 50*, in cui Maria spara la sua battuta, Actarus risponde immediatamente al discorso di sua sorella in difesa di Venusia.

Poi la principessa affronta la reazione di Actarus nell’episodio 53*:

In sostanza, Maria capisce presto quanto sia importante Venusia nella vita di Actarus. Nonostante le poche occasioni che la sceneggiatura dà alle interazioni tra le due ragazze in questa fase della storia, è abbastanza chiaro quale tipo di relazioni esse stanno mantenendo.
Siamo nel novembre 1976. Lo share di Ufo Robot Goldrake ha ormai raggiunto di nuovo un livello "sicuro", gli spettatori sono soddisfatti, la rete di nuove relazioni tra i personaggi è stata sviluppata a sufficienza. Il momento giusto per lanciare l’"arco finale" dell’anime è finalmente arrivato.

La prossima puntata ci sarà tra due settimane, Giovedì 25 Luglio.

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Episodio 25: “L’amore che sbocciò nel cielo”. L'episodio di Naida.
Episodio 34: “Un lupo siderale”. La storia di Gauss, l’uomo lupo.
Episodio 47: “L’insidia sotto il lago”. Si vede Alcor innamorato di Venusia.
Episodio 48: “La montagna scomparsa”. E’ l’ultimo episodio prima dell’arrivo di Maria. Gandal invia sulla Terra il comandante Edoro, con lo scopo di distruggere il Centro Ricerche. Un disastroso terremoto ha mostrato dei fenomeni sospetti: Procton invia Alcor e Venusia. Venusia rileva tracce di vegatron. Il mostro di Vega viene stanato e attaccato: Actarus e Alcor rimangono impantanati in una melma generata dal mostro. Il robot riesce a fuggire grazie all'intervento di Venusia. Il mostro trafora il sottosuolo al fine di far crollare il laboratorio. La Trivella, il Delfino e Goldrake devono affrontare un'orda di minidischi e mostro-lombrico: grazie ad Alcor e Venusia, Actarus può sconfiggere il mostro.
Episodio 49: “Il mostro ribelle”. Entra in scena Maria. Un mostro di Vega impazzisce, si dirige sulla Terra e rade al suolo l'abitazione di un vecchio che rimane ferito. La nipote, Maria, accorre in suo aiuto e l'anziano le rivela la verità: lei è la principessa di Fleed, da lui portata in salvo all'epoca dell'invasione di Vega. Il vecchio, prima di morire, chiede a Maria di riprendere Goldrake. Goldrake e soci sconfiggono il nemico. Maria cerca di intrufolarsi nella base e riconosce suo fratello.
Ep. 50: “Eliminate Alcor”. La puntata delle tre gemelle assassine.
Episodio 52: “La fuga” e 53: “Il mostro invincibile”. La famosa storia del King-Goli.
Ep. 53: “Il mostro invincibile”. La seconda puntata del King-Goli.
Episodio 54: “Orrore negli abissi”. I Veghiani intendono realizzare una testa di ponte sulla Terra. Vega invia una bestia da guerra, dotata di una propria coscienza. Gandal, approfittando del diversivo, avvia il suo piano: attraverso un raggio trasportatore dalla base lunare, vengono trasferiti i materiali sulla Terra e depositati sul fondo del mare, senza che i terrestri si accorgano di nulla. Il mostro riappare in città, ma la lotta si sposta nell'oceano, dove un arguto gioco di squadra consente agli eroi di cogliere la vittoria. Actarus riesce anche a individuare la base sottomarina che viene bombardata e distrutta. Ma era solo una facciata: i veghiani sono pronti ad installare una testa di ponte sul fondo del mare.
Ep. 55: “Il mostro di Loch Ness”. I veghiani stanno realizzando una base sottomarina. Rigel e Mizar, pescando lungo un fiume, avvistano un mostro che subito battezzano come il "mostro di Lochness". Il fatto viene segnalato a Procton che invia Goldrake e soci a controllare. Il mostro viene stanato e dopo un lungo combattimento viene eliminato mentre Maria e Venusia sventano la minaccia delle torpedini subacquee lanciate contro la diga.
Episodio 57: “Un piccolo mostro”. La storia del bambino Kiyoshi e del suo mostro scarabeo Budo Budo.
Ep. 58: “Il falso Goldrake”. Un veghiano prende il posto di Actarus e di Goldrake.
Ep. 59: “Un commando di ragazzini”. Inedito in Italia: parla dei ragazzi veghiani che hanno fatto i terroristi.
Ep. 61: “Piano Pegaso”.
Episodio 63: “Gelo mortale”. Viene introdotta Shira.
Episodio 72: “Rivoluzione nello spazio”. Viene introdotta Rubina.
 

ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 10

In nero ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.

VENUSIA: INTRODUZIONE ALL’”ARCO FINALE” (EPISODI 62-69)

Dal punto di vista narrativo, la "Trilogia Fleediana" (mia definizione - episodi 70-71-72) è interessante per molti motivi, il più importante è, a mio parere, la scelta degli Autori di lasciare agli episodi finali la completa ri-validazione dell’intera storia che fa da sfondo all’anime (o meglio, il suo "background story"). Ma gli Autori raggiungeranno quel punto attraverso una serie di episodi (dell'anime) che hanno lo scopo di creare le premesse drammatiche del “big bang” finale (leggi: l’episodio 72*). Ora che lo share è al sicuro, è possibile riprendere l'anime "vecchio stile" e spostare ancora una volta le luci della ribalta dello show sul suo scopo principale: Duke Fleed e il suo viaggio personale (nota per Joe: è un viaggio interiore, emotivo. Non l’ho specificato nell’analisi perché davo per conosciuto il concetto avendolo già discusso varie volte sul forum francese. Qui credo sia meglio chiarire il concetto per i fans italiani). E, di conseguenza, tutti gli altri personaggi necessitano di seguirlo nella sua evoluzione verso la fine della storia.

EPISODIO 62*: “IL GIORNO DEI CIGNI”

L’episodio 62* è il primo episodio "corale", dopo molto tempo, intendo, che coinvolge anche Rigel, Mizar e Procton con le loro personalità e non lasciandoli agire in qualità di fantasmi intorno a Maria Grace Fleed e Alcor/ Koji Kabuto. Qui ci sono anche per la prima volta, dopo tanto tempo, la "vecchia" Venusia e Actarus che interagiscono con gli altri personaggi (in particolare Mizar, che finalmente ritrova di nuovo la sorella e il suo "fratello"). Di sicuro un buon biglietto da visita per l'"arco finale".

EPISODIO 63*: “GELO MORTALE”

Ma la prima sorpresa arriva presto con l’episodio 63*. Dopo 38 episodi, cioè dall’episodio di Naida (il 25) Tomoharu Katsumata ritorna come regista di Goldrake, ri-formando la stessa squadra dell’episodio 25 con Shingo Araki (sakkan) e Mitsuru Mashima (sceneggiatore). Una coincidenza molto interessante. Ma anche il contenuto della sceneggiatura ritorna al dramma di quel vecchio episodio, come se l’episodio 62 fosse stato una sorta di "test" per verificare se fosse possibile riprendere un certo tipo di atmosfera anche coinvolgendo Maria. Dopo tutto, Mashima è lo sceneggiatore di entrambi gli episodi.... Beh, il risultato mi sembra essere stato davvero positivo: sì, era possibile scrivere un buon episodio drammatico "vecchio stile" che coinvolgesse anche Maria. Facendo riferimento a Venusia, inizia qui un lungo processo di "riapparizione" - molto prudente, i ragazzi giapponesi potrebbero rimanerne turbati se ne fossero venuti a conoscenza, LOL! – in cui nella maggior parte delle scene Venusia agisce insieme a Maria (un bel trucco davvero per farla riapparire nella scena senza ricevere lettere di protesta, eh eh ).

La stessa atmosfera drammatica e la stessa sceneggiatura corale vengono mostrati nell’episodio 64*, in modo tale che possiamo sperare che il ritorno di Venusia si stia finalmente avvicinando.

EPISODIO 66*: “SOTTO IL LIVELLO DEL MARE”

Infatti, l’episodio 66 rappresenta in un certo senso la vendetta della "vecchia Venusia". Proprio come per l’altro episodio, “Festa di Capodanno” (ep. 14), lo share giapponese è un disastro totale, ma questo non è un problema, perchè in quel giorno particolare (2 Gennaio 1977) la maggior parte delle famiglie non guarda la TV, quindi i bassi ascolti sono prevedibili. Chissà, forse è stata proprio questa situazione già prevista che ha spinto gli autori a rendere Venusia la star dello spettacolo ancora una volta, LOL!
In ogni caso, la scena principale dell'episodio è per me ciò che accade nella sala di controllo del Centro di Ricerca, in cui Venusia si confronta con Maria che vorrebbe guidare il Delfino Spaziale in un'operazione difficile.

E Actarus accetta subito il suo intervento. Dopo tutto, lui accetta la sorella come pilota del Delfino Spaziale solo perché gli sarebbe piaciuto - come pure a Maria – che Venusia fosse stata alla fattoria con la sua famiglia, almeno in quel giorno importante (il Giappone la Festa di Capodanno è una festa tradizionale di famiglia). Ma, visto che Venusia è pronta a combattere insieme con lui, onestamente non può davvero chiedere di più.
Una volta che Venusia e Actarus sono intrappolati dal mostro sotto il mare profondo, e il Delfino Spaziale ha subito un grave danno che sicuramente rischia di uccidere Venusia in poco tempo, Actarus è molto preoccupato e cerca di sollecitare Venusia a non perdere la speranza e di risparmiare le energie perchè l'ossigeno possa durare il più a lungo possibile (tra l'altro, Venusia non dice nulla mentre lei respira a malapena nell’edizione italiana - nessun pensiero di addio al suo principe azzurro o cose simili...Nota: mi riferisco qui alla VF, Versione Francese).

Ma questa scena potrebbe non avere niente di speciale, dopo tutto. Invece, ciò che è interessante è la reazione di Maria alla notizia di quello che sta succedendo sotto il mare: lei cade in ginocchio piangendo ... non per suo fratello, ma per Venusia! Sì, stranamente lei si è preoccupata più per Venusia che per Actarus, e singhiozza tra le lacrime
Maria: "No, no, questo non può accadere, Venusia non deve morire!"

Bè, è vero che Maria Fleed avrebbe potuto trovarsi nei panni di Venusia, visto che lei originariamente voleva guidare il Delfino Spaziale in quella battaglia, ma onestamente non mi sembra che la sua reazione sia legata solo a questo ragionamento. Per me, Maria sembra preoccupata per Venusia non solo per il legame simile a quello di una “sorella” che si è sviluppato lentamente nella storia (soprattutto nelle ultime puntate), ma soprattutto perché sa quanto è importante Venusia nella vita di suo fratello e che tragedia avrebbe potuto essere per lui la sua perdita. Onestamente, troverei difficile spiegare in modo diverso l'atteggiamento di Maria Fleed in quella scena.

NOTA: è da notare che in questo episodio i capelli dietro di Maria somigliano molto a quelli di Sayaka…

EPISODIO 67*: “LA FUGA DI GANDAL”

Giusto per sottolineare quanto l’approccio narrativo sia finalmente tornato ai "bei vecchi tempi", quando l'interazione tra i personaggi era il cuore degli episodi, l’episodio 67 ci dona un’altra grande scena riferita a Venusia ed Actarus, coinvolgendo anche Maria. L’episodio 66 non è un caso isolato: Venusia e Maria Fleed hanno davvero sviluppato una relazione simile a quella tra due sorelle.
Alcor è stato catturato ed è tenuto prigioniero nella base sottomarina di Vega. La sua impulsività lo ha portato ad un’azione stupida e Maria Fleed - che lo ha accompagnato nell’"escursione" con gli spacers (la Trivella Spaziale) - è affrontata da un fratello più che arrabbiato nella sala di controllo del Centro Ricerche.
Actarus grida a sua sorella tutta la sua delusione:
Actarus: "Chi ha detto a voi due di uscire con le astronavi? Perché non mi avete ascoltato???!"

Maria Fleed abbassa vergognosamente gli occhi.
Maria: "Mi dispiace"
Suo fratello è tutt'altro che impressionato dalle sue parole e continua a lamentarsi a gran voce:
Actarus: "E’ troppo tardi per essere dispiaciuti!! Ora la catastrofe è già accaduta: Alcor è stato catturato!"

A questo punto, vediamo che Venusia si interpone davanti a Maria, col chiaro gesto di prendere la sua difesa; con un tono forte e guardando Actarus dritto negli occhi, cerca di calmarlo.
Venusia: "Maria e Alcor hanno solo voluto difendere il Centro!"

Maria Fleed si nasconde dietro di lei con la stessa espressione di un bambino che ha rotto il vaso Ming e sta cercando di dimostrare ai genitori che non è stata lei ma il gatto a fare il disastro:
Maria: "Sì, è vero" conferma lei, tremante.
Personalmente, ritengo questa scena molto divertente, ma soprattutto di alta qualità dal punto di vista della sceneggiatura. Se qualcuno pensava che Venusia avesse cambiato personalità dopo l'arrivo di Maria, qui può vedere quanto quest'affermazione sia sbagliata. No, Venusia non è cambiata affatto, è ancora lo stesso personaggio dell’”era Komatsubara". Proprio come in altre occasioni, solo Venusia è in grado di controbattere ad Actarus e fargli cambiare idea.

Ma vorrei sottolineare anche che si tratta di una situazione ancora più particolare e delicata, in quanto coinvolge anche la sorella di lui. Credo che tutti sanno quanto siano difficili le relazioni familiari a volte nella vita reale, e quanto sia difficile per "una terza parte" averci a che fare. Beh, nell’episodio 67 ci viene chiaramente mostrato come Venusia si senta abbastanza sicura con Actarus tanto da essere in grado di difendere la stessa sorella di lui, agendo non solo come un parente più anziano verso Maria ma anche come chi sa di avere una sorta di potere verso di lui (e, infatti, Actarus non fa nulla per smentire l'atteggiamento di Venusia). D’altra parte, il comportamento di Maria dimostra che lei stessa si sente come una sorella minore verso Venusia, ma soprattutto sembra conoscere molto bene anche il tipo di rapporto che c’è tra Venusia e suo fratello e che lei può confidare solo nella sua azione per calmare Actarus.
Ah, questo è davvero grande. E’ così bello affrontare ancora una volta un certo tipo di sceneggiatura. Mi sono mancate per così tanto tempo ...

EPISODIO 68*: “MARIA NELLA TEMPESTA”

L’episodio 68 è, a mio parere, l'introduzione alla trilogia Fleediana, in quanto, senza di esso, molti avvenimenti negli episodi 70-71-72 non potrebbero essere adeguatamente spiegati. Sicuramente si tratta di un episodio centrato su Maria, ma in ogni caso, per quello che riguarda Venusia, mi piace sottolineare la piccola scena nel salotto del Centro di Ricerche. Il Team Goldrake sta guardando le notizie in TV che annunciano una grande tempesta di neve improvvisa ad Hokkaido, e direi che lo scenario "due coppie" non è mai stato mostrato in modo così chiaro come adesso. Da sinistra a destra si vedono Alcor e Maria, poi Actarus e Venusia seduti sui divani. Una volta, Agnes ha parlato del topic dell’argomento della "prima impressione"...beh, sì, la mia prima impressione, sin da quando vidi per la prima volta l'episodio, è stata quella di una scena a “due coppie” appositamente preparata. Guardate le espressioni facciali dei personaggi e le loro posizioni "fisiche": sono tutti rilassati, come se si stessero trovando nel loro "posto perfetto". In particolare, Actarus, che sembra il più rilassato di tutti, è seduto tra sua sorella e Venusia...

E mi piace la bellissima interazione tra i personaggi una volta che hanno spento la TV: qui riconosco pienamente tutta l’abilità di Araki e Himeno di visualizzare con pochi disegni tutta una serie di emozioni.

EPISODIO 69*: “IL FIGLIO DI ZURIL”

La trama dei tre padri (Rigel, Procton e Zuril) e dei rispettivi figli meriterebbe una corretta analisi un giorno... è interessante notare, inoltre, che l'arco narrativo sta per presentare un ulteriore padre nell'episodio seguente (il Re di Fleed e padre di Actarus e Maria) e poco dopo un terzo padre deciderà la sorte di tutta la storia (Re Vega, padre di Rubina).
In ogni caso, vorrei ricordare qui solo che, per quello che riguarda Venusia e Rigel, questo episodio evidenzia ciò che è già stato sottolineato dagli Autori nell’episodio 66: Rigel è tutt'altro che uno sciocco e un carattere inutile nell'anime (ah ah, sto rinfocolando delle vecchie discussioni ... un'altra tentazione a cui non posso resistere, eh eh. (nota: mi riferisco a discussioni sul forum francese di qualche mese prima). Almeno l'accusa e la difesa sono d'accordo su questo punto, LOL! (Nota: mi riferisco al TTOTC*)). Lui è un buon padre, che ha accettato il fatto che sua figlia abbia il diritto di vivere la sua vita come vuole, ma naturalmente non può fare a meno in preoccuparsi per lei. Il dono della sciarpa a Venusia - un ricordo molto prezioso della sua defunta moglie - è un gesto dolce e bellissimo di un uomo che vorrebbe che la figlia sentisse la presenza sua e della sua famiglia, anche quando sono fisicamente separati.

Che lungo viaggio è stato per Venusia e Rigel per arrivare a questo punto... guardando indietro all’episodio 3, siamo in grado di vedere che anime incredibile sia Ufo Robot Goldrake, e quante tematiche importanti e "adulte" vi siano state sviluppate. Questo anime è tutto tranne che "la solita storia della lotta tra il Bene e il Male" (che è la definizione più comune e favorevole).
Bene, ora tutto è pronto. Siamo consapevoli che alla chiusura del anime mancano solo 5 episodi, e la persistente atmosfera drammatica dell’arco narrativo finale è un preludio sicuro di qualcosa di veramente grande che si sta avvicinando. Per scoprire che cos’è, dovremmo solo sederci sui nostri divani ed attendere con pazienza che i prossimi episodi appaiano sui nostri schermi. Restate sintonizzati ....

Visto l'approssimarsi del mese festivo per eccellenza, la prossima puntata ci sarà dopo Agosto: giovedì 5 Settembre.

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TTOTC: The Trial Of The Century (TTOTC). Era una specie di gioco di ruolo in cui si faceva un processo (trial, in inglese) sui personaggi. Gerdha aveva il ruolo di Accusa, Agnès era l’avvocato Difensore, il ruolo di Giudice era assunto da Jerome, la Giuria da Suzi e da tutti gli altri membri del forum che desiderassero commentare i vari posts.

Ep. 62: “Il giorno dei cigni”. Zuril inserisce missili Vegatron nei corpi di cigni scagliati contro il Centro Ricerche. Mizar, intanto, ha raccolto nel bosco un cigno malato e lo fa accudire dal professore. Procton scopre l'ordigno nel corpo dell'uccello. Il Centro è circondato da uno stormo di cigni controllati da Zuril. Actarus viene inseguito dai cigni e Alcor, Maria e Venusia affrontano il mostro. Goldrake, dopo aver eliminato i cigni, aiuta gli altri a sconfiggere il mostro.
Ep. 63: “Gelo mortale”. La storia di Shira.
Ep. 64: “Gli ultimi cinque minuti”. Un mostro di Vega mette una bomba nella città di Tokyo.
Ep. 66: “Sotto il livello del mare”. Alcor e Maria fanno un’ispezione. Maria rimane incastrata sul fondo col Delfino Spaziale. I due eroi tornano alla base e tornano sul luogo dell'ispezione per monitorare il fondale. Actarus e Venusia si immergono nel fondale dove si scontrano col mostro di Vega e il branco di squali meccanici. Il nemico prevale sul robot di Fleed e la situazione è disperata. Actarus spinge Goldrake a tutta potenza rischiando la vita riuscendo a riguadagnare la superficie ed eliminare il nemico.
Ep. 67: “La fuga di Gandal”. Zuril bombarda il centro ricerche e manda minidischi che viene prontamente sconfitto. Actarus e Venusia finiscono in una trappola: sul fondale li attendono due tremende bestie meccaniche. Goldrake torna alla base. Fortunatamente, Procton realizza l’Ultrasubmarine, che permette a Goldrake di raggiungere profondità maggiori di quelle permesse dal Delfino Spaziale. Alcor viene catturato e preso in ostaggio per attirare Actarus. Grazie al nuovo mezzo ausiliario, Goldrake riesce a raggiungere la base e salva Alcor. Zuril viene sconfitto.
Ep. 68: “Maria nella tempesta”. Zuril invia Kein a Hokkaido sfruttando una tempesta di neve. Rigel intravede la presenza del mostro nemico e avvisa il centro Ricerche. Goldrake e il resto della squadra intervengono nella zona e Zuril castiga il suo capitano, un abitante di Fleed schiavizzato. Zuril impone la ritirata; Kein resta a combattere e l'alieno precipita al suolo assieme a Maria. Goldrake, nel frattempo, elimina il mostro. Kein, scopre Maria, sua compagna di giochi d'infanzia. Colmo di rabbia e di vergogna, preferisce togliersi la vita.
Ep. 69: “Il figlio di Zuril”. Zuril si trova in difficoltà e necessita di rinforzi. Il figlio di Zuril, Fritz, parte. Zuril riprende duramente il figlio. Zuril tenta la fuga in volo e viene ferito. Fritz affronta Goldrake a bordo del suo mostro. Zuril lo prega di ritirarsi. Il mostro si autodistrugge per cercare di eliminare Goldrake ma la manovra si rivela un fallimento e Zuril non può che piangere la scomparsa del figlio.
Ep. 72 “Rivoluzione nello spazio”: quello di Rubina.

ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 11a

NOTA IMPORTANTE: Gerdha è stata disponibile anche a modificare la 1° puntata, e quindi ho postato la versione aggiornata. Potete quindi rileggere anche quella, che ho messo qui al posto della versione vecchia. Buona lettura. Anche la versione da scaricare in PDF è stata sostituita con quella aggiornata.

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.

VENUSIA: LA "TRILOGIA FLEEDIANA" (EPISODI 70-72)

Personalmente, ho rinominato gli episodi 70, 71 e 72 come "La trilogia Fleediana" perché, nonostante i contenuti molto diversi, questi episodi hanno una storia unica in comune: il riapparire sulla scena del pianeta Fleed. O, per essere più precisi, dopo essere stato solo un pallido fantasma in un lontano orizzonte per l'anime intero, il pianeta Fleed improvvisamente diventa la stella (appunto…) dello spettacolo.
Trovo davvero eccezionale l'approccio narrativo applicato da Katsuta e Nagai in Ufo Robot Goldrake, e, per quanto ne so, una narrazione simile è sconosciuta ad altri anime fantascientifici (forse qualcosa di simile è stato fatto con Evangelion, ma di sicuro non fino a questo punto).
Dopo aver lasciato sullo sfondo il passato di Duke Fleed per quasi tutta la storia (pochi riferimenti e, comunque, nessuna notizia sostanziale in rari episodi), improvvisamente, gli spettatori sono sommersi da informazioni su di lui, e nell’episodio 72, quello di Rubina, vengono letteralmente schiaffeggiati con la notizia più incredibile di tutte.
Se è stata sviluppata un’atmosfera drammatica dall’episodio 62 (“Il giorno dei cigni”) all’episodio 69 (“Il figlio di Zuril”), nella Trilogia Fleediana gli autori fanno ogni sforzo possibile per far sì che la storia di Duke Fleed raggiunga il punto che avevano in mente fin dall'inizio: per chiudere il cerchio da Uchu Enban Daisenso a Uchu Enban Daisenso.
E’ in qualche modo sorprendente quanto sia coerente la linea narrativa di Goldrake durante l'arco finale, e come siano costruite delle sottotrame necessarie per la sceneggiatura dell’episodio 72 (quello di Rubina). Ho già detto nel TTOTC* che io, personalmente, considero l’episodio 72 come il vero finale di Goldrake, e confermo qui la mia opinione.
In ogni caso, negli episodi 70, 71 e 72 (“Addio Re di Fleed”; “Marcus vero combattente”; “Rivoluzione nello spazio” con Rubina), Actarus torna finalmente ad essere il protagonista dell’anime - solo per chiudere il cerchio – ma, di sicuro, tutti gli avvenimenti che deve affrontare nella Trilogia Fleediana influenzano anche Venusia di sicuro. E in un modo molto sorprendente ...

EPISODIO 70:”ADDIO, RE DI FLEED!*”

Penso che l’episodio 70 sia un episodio sottovalutato. (Da notare Maria che, nell’episodio precedente (n. 69, “Il figlio di Zuril”), ha guardato con invidia Rigel, il padre di Venusia, darle la sciarpa della madre defunta di lei. Cosa che l’avrà influenzata in questo episodio). Nonostante la sua trama strana e i suoi buchi non negabili, è coerente nel suo significato ed è strategico per capire il finale dell’anime. L’ultimo fantasma fleediano che ancora mancava all’appello della lista degli ospiti speciali finalmente appare, anche se sotto forma di mascherata. Non importa che il re di Fleed che agisce in questo episodio sia falso: il tipo di sentimenti, ricordi e rete di rapporti che vengono visualizzati in questo episodio sono evocati indipendentemente dalla reale identità del pilota del mostro veghiano.

In particolare, per ciò che riguarda Actarus, questo episodio è, a mio avviso, fondamentale per capire il suo comportamento futuro negli episodi 72-73-74 (quello di Rubina e le due puntate finali). Ma l’episodio 70 è importante anche nella prospettiva di un'analisi del personaggio di Venusia. Ancora una volta, dopo l’episodio 68 (“Maria nella tempesta”), presso la sala medica, è chiaramente visibile lo scenario delle due coppie.

Per essere più precisi, forse questa è la prima volta che vediamo Alcor agire come un fidanzato vero e proprio verso Maria (e anche una delle poche occasioni in cui è in grado di far cambiare idea ad Actarus, ad essere precisi).

Ma, se qualcuno potesse avere ancora dei dubbi sul tipo di legame che c’è tra Actarus e Venusia, il discorso di lui è una rivelazione. Actarus parla con Venusia sulla sua esperienza nell’episodio 32 (“Un miraggio mortale”, in cui la veghiana Mariene simulava di essere sua madre),

Parla anche dei suoi sentimenti quando ha incontrato la sua finta madre.

Sappiamo quanto Actarus sia una persona riservata, e mai nell’anime fino ad ora è stato visto parlare con qualcuno dei suoi sentimenti. Ha parlato della distruzione di Fleed, in passato, ad esempio, ma senza dire come si sentiva durante l'evento. Ora non parla con Venusia di un argomento qualunque, ma di come si era sentito nell’incontrare sua "madre".

Maria aveva già lasciato la stanza, quindi il suo discorso non era rivolto a lei per convincerla. No, Actarus parla a Venusia sui propri sentimenti in un’esperienza luttuosa e drammatica avvenuta nell’episodio 32, e, beh, lasciate che vi dica che dubito fortemente che Actarus, considerando la sua personalità, avrebbe condiviso simili confidenze con un amico. E’ un argomento troppo personale, e lui pure è una persona molto riservata: avrebbe potuto parlare di quell’esperienza solo con una persona molto speciale, molto intima.

Ho l'impressione che questa scena mostra quanto Actarus si fidi e si appoggi su Venusia, e quanto essi condividono la vita in quel punto critico della storia, in cui l’avvelenamento da radiazioni ha quasi raggiunto il suo apice ed è pronto ad ucciderlo. E in questi momenti cruciali, lei è al suo fianco, preoccupata e consapevole del fatto che lei non può fare nulla per salvarlo. E’ un momento molto drammatico, ed è chiaro che, senza un miracolo, gli occhi di Venusia si riempiranno di lacrime di disperazione molto presto.

EPISODIO 71: “MARCUS, IL SOLDATO COMBATTENTE”*

L’episodio 71 è probabilmente uno degli episodi migliori di Goldrake, ma, curiosamente, manca completamente delle due figure femminili. Questo non è un problema connesso al "problema Venusia per i giapponesi", visto che anche Maria è completamente assente: sono entrambe incluse nella trama, ma lo scrittore (Tatsuo Tamura) ha pensato che non era necessario mostrarle. Beh, sono d'accordo con lui. Maria Fleed e Venusia non sono necessarie per il buon sviluppo della trama.
Ma non è essenziale partecipare ad un evento per esserne coinvolti. La sceneggiatura ci mostra come ultima scena dell’episodio 71 le lacrime di dolore di Duke Fleed mentre guarda la sciarpa che cade dal cielo,

ed evita di mostrarci le lacrime di gioia di tutti al Centro di Ricerca, quando Actarus torna annunciando che l'impossibile miracolo è invece accaduto e non c'è più l’avvelenamento da radiazioni a minacciare la sua vita.
Un ottimo approccio narrativo nascosto, una volta di più: senza prendere in considerazione quelle lacrime di gioia, il prossimo episodio sarebbe solo una piccola, splendida, fragile bambola di vetro, invece di una meravigliosa, gigantesca, robusta matrioska di legno…

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* TTOTC: The Trial Of The Century, o "Il processo del secolo": si trattava di analisi dei personaggi di Goldrake trattate come se fossero dei processi, con tanto di avvocato difensore, eccetera.

* Ep. 70: “Addio, Re di Fleed”: Lady Gandal decide di impiegare un finto re di Fleed, prigioniero di Vega, per eliminare definitivamente Goldrake. Maria, durante la notte, ha una premonizione. Un UFO viene avvistato nell'atmosfera e Goldrake interviene Maria avvisa il fratello affinché non uccida il padre (o colui che considera come tale), tenuto prigioniero nel mostro di Vega. Actarus viene ferito gravemente al braccio e deve rientrare. Maria intende verificare se la persona che ha visto è veramente suo padre e Alcor l'accompagna. Actarus riesce a tornare in azione per affrontare il mostro, pilotato da un essere mutaforma che aveva preso le sembianze del regnante di Fleed. Il nemico viene sconfitto. 

* Ep. 71: “Marcus, il soldato combattente”: Vega invia sulla terra un vecchio amico di Actarus, Marcus, ipnotizzato, per eliminarlo. I due si scontrano coi rispettivi mezzi, per poi finire a combattere corpo a corpo. Actarus riesce a distruggere il dispositivo di controllo mentale. Actarus viene ritrovato svenuto sulla neve da Alcor: si accorge che la sua ferita cronica da Vegatron è guarita, merito del colpo di pistola di Marcus, che si getta in un attacco suicida contro Vega, esplodendo.


La prossima puntata ci sarà tra due settimane, cioè Giovedì 19 Settembre. Sarà molto lunga perchè riguarda la storia di Rubina, quindi tenetevi pronti!


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ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 11b

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.

 
EPISODIO 72: “RIVOLUZIONE NELLO SPAZIO”

Beh, so che l’episodio 72 dovrebbe essere un argomento da affrontare nel TTOTC* ...ma...beh, come potrei lasciare questo episodio incredibile fuori da un'analisi su Venusia? Mi affido alla Corte nel decidere se quello che sto per esprimere in questo capitolo possa essere utilizzato nel nostro divertente gioco . Ad ogni modo, per quanto riguarda il Procuratore, anche se io amo il gioco del TTOTC sopra ogni misura, considero il dare giustizia a Venusia un obiettivo più importante per me che quello di "vincere" la prova :-))))) A volte la vita impone di compiere scelte difficili ...
Il primo punto da tenere in considerazione in ogni analisi dell’episodio 72, qualunque sia l’aspetto che si vorrebbe discutere, è il suo gruppo di progettazione. Infatti, come per l’episodio 25 (quello di Naida) e l’episodio 63 (quello di Shira), anche qui i ruoli principali sono assegnati allo stesso trio Katsumata-Araki-Mashima (i tre episodi differiscono solo per i curatori dei fondali, che sono diversi per ciascuno degli episodi).
Vorrei, in particolare, sottolineare la coincidenza dello stesso gruppo di progettazione per gli episodi 25 (Naida) e 72 (Rubina), la cui correlazione è per me una delle chiavi per comprendere il senso profondo dell’episodio 72.

Infatti, collegare l’episodio 25 alla Trilogia Fleediana è infatti ciò che potrebbe aiutarci nel dare un senso compiuto a tutti gli avvenimenti incredibili che dobbiamo affrontare nell’episodio 72. Ho già detto che considero questo episodio come la vera fine di Ufo Robot Goldrake, in quanto chiude quello che io credo essere la vera trama principale e il significato profondo dell’anime: il viaggio personale di Duke Fleed nel superare i propri sensi di colpa.

Ma credo che questo non sia sufficiente. Il suo viaggio personale ha finora coinvolto anche Venusia, e l’episodio 72 è in qualche modo la celebrazione finale della loro storia d'amore. Ho detto che in quest’episodio Rubina è solo il bel vestito della matrioska più complicata di tutti in Goldrake, e più guardo l’episodio 72 più sono convinta della mia opinione. Collegando gli aspetti visivi ad alcune deduzioni riferite all’arco narrativo dell’anime, dovrebbe diventare abbastanza facile scoprire ciò che è nascosto nell’episodio 72, anche per quanto riguarda Venusia e la sua relazione con Actarus.
Apparentemente, Venusia è la grande assente dell’episodio 72. Proprio come nell’episodio 25 di Naida (notate la coincidenza...), lei appare in poche scene, e la sua voce risuona solo due volte in 23 minuti (due piccole frasi: una sulla scena del lago e una mentre è sulla jeep).

Quindi, a quanto pare, il suo tipico basso profilo, realizzato dagli autori dopo l'arrivo di Maria, qui è osservato in modo ancora più stretto del solito, e, aggiungendo questa impressione alla presenza massiccia di Rubina, potrebbe sembrare che questo episodio tagli definitivamente ogni legame tra Venusia e Actarus. Invece, io credo che l’episodio 72 rappresenti la massima espressione della "mascherata di Goldrake" e che Venusia abbia in qualche modo - come nell’episodio 25 di Naida - un ruolo importante nella storia. Ci sono alcune "strane" scene dell’episodio 72 che coinvolgono Venusia e che hanno provocato grandi discussioni tra i fan nel corso degli anni; beh, penso che trovare la giusta "chiave di lettura" dell’episodio 72 possa permettere ai fan di trovare una spiegazione adeguata anche a questi "piccoli misteri".
Stranamente, ho elaborato la mia teoria sull’episodio 72 solo l'anno scorso (nota di Gerdha: estate 2002), quando l’ho guardato per caso a volume spento. Con mia grande sorpresa, ho scoperto che quello che conta maggiormente nell’episodio 72 non è quello che si dice, ma ciò che NON si dice. Voglio dire, questo episodio manca almeno di una appropriata introduzione esplicita (i titoli di coda originali dell’episodio 71 potrebbero essere interessanti per il TTOTC ma non danno un valore aggiunto qui). Che cosa è successo tra l’episodio 71 e l’episodio 72? Perché, guardando l’episodio 72, è chiaro che la linea temporale della storia ha intrapreso un grande cambiamento e non segue più lo scorrimento parallelo col tempo reale della messa in onda, che è stato, fino a quel momento, una delle caratteristiche dell’anime. L’episodio 71 (quello di Marcus) fu trasmesso in Giappone il 6 febbraio 1977, e in effetti, per quello che si può vedere in questo episodio, il suo scenario è coerente con un ambiente di fine inverno.

Invece, una settimana dopo (13 febbraio 1977), lo sceneggiatore mette come ambiente una tarda primavera (se non addirittura l'inizio dell'estate) per l’episodio 72.

E’ impossibile che questo aspetto sia un incidente o un errore: quindi dovremmo pensare che, in realtà, l’episodio 72 si trovi nella linea temporale di Goldrake ad una certa distanza dall’episodio 71 di Marcus (2-3 mesi, se non di più). In alternativa, possiamo supporre che l’episodio 72 inizia davvero poco tempo dopo l’episodio 71, e Rubina impiega alcuni mesi per coprire la distanza tra il pianeta Fleed e la Base Luna (personalmente lo trovo molto probabile, visto che Rubina è alla guida di una semplice astronave e non di un veicolo spaziale ).

A prima vista, questa linea temporale ritardata potrebbe in ogni caso non avere nessuna importanza, dopo tutto: Rubina è un personaggio legato ai fiori, quindi questo potrebbe essere il motivo dietro la scelta dello sceneggiatore.

Io, al contrario, credo che questo cambiamento della programmazione della storia di Goldrake abbia un significato profondo e sia fondamentale per capire gli avvenimenti dell’episodio 72.
La scena del lago sulla Terra nell’episodio 72 ha giustamente provocato discussioni infinite tra i fan in 25 anni (nota di Gerdha: questa mia analisi fu scritta nel 2003) ed è inoltre la ragione dietro la prima graziosa “soap bubble”* creatasi su questo forum molto tempo fa . Dopo tutto, questa è la scena di introduzione dei personaggi "buoni" dell’episodio, quindi è in qualche modo cruciale. La mia opinione personale è che questa scena particolare ha lo scopo di farci capire la situazione psicologica dei personaggi "terrestri" - e in particolare Actarus - prima che la tempesta di nome Rubina arrivi a sconvolgere le loro vite. Pochissime parole e una lista incredibile di simboli e tracce visive nascoste sono quello che gli autori mostrano agli spettatori in questa scena. Come ho detto più di una volta in vari post, gli aspetti visivi sono strategici in un cartone animato: se una scena appare sullo schermo, se un suggerimento visivo è mostrato allo spettatore, deve avere un significato.* Soprattutto in un episodio come l’episodio 72.
Alla fine dell’episodio 71, Actarus si ritrova senza un amico d’infanzia, ma definitivamente guarito dall’avvelenamento per le radiazioni. Un evento incredibile e inaspettato, che provoca sicuramente in Actarus un completo processo di rivalutazione su se stesso dal punto di vista psicologico, e lo conduce a riconsiderare tutta la sua vita e le sue priorità. Adesso che ha una nuova vita potenzialmente aperta davanti a lui, può pensare ai suoi obiettivi con una prospettiva diversa. Dato che l’episodio 72 è chiaramente localizzato dopo diversi mesi rispetto all’episodio 71, è molto probabile che lo spirito di Actarus abbia già intrapreso il processo di rivalutazione da un pò e che lui abbia già raggiunto alcune conclusioni.
La prima scena del lago sembra confermare questa idea. Actarus sta suonando la chitarra, mentre sua sorella salta nell’acqua del lago, e lui osserva sorridendo una fila di formiche che camminano su un ramo.

La mia interpretazione personale di questa scena (che deve avere un significato particolare, altrimenti non sarebbe stata mostrata) è che Actarus sta riflettendo felicemente (vedete il sorriso sul suo volto: non cambia espressione nemmeno quando Maria gli passa davanti)

che, proprio come quelle formiche camminano in fila ordinata, anche lui è riuscito finalmente a mettere in ordine tutte le questioni e i problemi della sua vita personale, che sta andando ora in una certa direzione, senza più ostacoli. E’ giovane, sano e...sì, ora può progettare un futuro d'amore con Venusia. L’ombra nera della morte è scomparsa, e, anche se la guerra deve ancora finire e lui può essere ucciso in battaglia, in ogni caso sa che, a condizione che sopravviva alle battaglie, può avere un futuro. Le formiche sono per me il simbolo della sua vita: da un punto di vista psicologico, Actarus ha trascorso tutto l’ultimo anno* con un solo obiettivo: sopravvivere alla sua ferita, per poi sopravvivere alla battaglia successiva, mentre, invece, dopo l’episodio 71, si ritrova nella necessità di individuare nuove prospettive per la sua vita. E’ probabile che non sia stato facile per lui far fronte a questo nuovo processo di rivalutazione, e che abbia avuto qualche difficoltà dal punto di vista psicologico. Il principe aveva dovuto diventare un agricoltore quattro anni prima, poi ha dovuto diventare un combattente: ora cosa potrebbe diventare il combattente? Penso che l'immagine delle formiche e, in particolare, il fatto che Actarus le guardi sorridendo significa che lui ha trovato la risposta, e ha messo in ordine le sue idee e i suoi sentimenti e ora può vedere meglio la sua direzione di vita. Sì, quel lago è così simile a quello in cui lui ha probabilmente deciso le sorti del suo pianeta con un certo discorso a Rubina, ma...quello era il passato, un passato che non può tornare, e ora deve concentrarsi sul suo futuro senza rimpianti.

Beh, qui potrebbe sembrare che sto divagando: questa analisi deve essere dedicata a Venusia, allora perchè sto perdendo tempo con Actarus? Mi dispiace, non ho potuto evitare questa spiegazione perché, per capire l’episodio 72, e di conseguenza il comportamento di Venusia, è necessario capire anche Actarus. Se davvero l’episodio 72 si trova nella linea temporale di Goldrake un paio di mesi dopo l’episodio 71, dovremmo supporre che Actarus abbia parlato del suo futuro con Venusia "fuori schermo". Considerando il livello di comunicazione che avevano avuto nell’episodio 70 (quello sul re di Fleed e della confidenza di Actarus a Venusia), trovo improbabile che non abbia mai parlato con lei dei suoi sentimenti nel suo processo di rivalutazione psicologica. Ma penso che anche Maria Fleed ed Alcor siano stati influenzati dalla situazione. In particolare Maria, che negli ultimi episodi aveva mostrato una terribile angoscia, invece al lago è un’adolescente felice, come se la rinnovata prospettiva di vita per il fratello l’avesse dotata di una energia vitale positiva.

Sì, lei parla di Fleed con Actarus, ma per la prima volta entrambi hanno un’espressione tranquilla ricordando la loro patria, come se entrambi sapessero che si è formata di recente una diversa prospettiva riguardo a questo tema cruciale.

E’ vero, Actarus è Duke Fleed, e sa che i sopravvissuti del suo pianeta natale sono ancora in vita e che, se sconfigge Vega, dovrebbe riprendere il suo ruolo di re. Prima dell’episodio 71 non riusciva a pensare a questo scenario, a causa della condanna a morte per la ferita di avvelenamento di radiazioni, ma ora tutto è cambiato. Però lui è un re senza terra, visto che il pianeta Fleed, purtroppo, è stato distrutto: anche se gli piacerebbe tornare lì, deve trovare una soluzione diversa per dare una nuova possibilità ai fleediani. Quindi ... poteva restare sulla Terra e, eventualmente, raccogliere qui la sua popolazione. Credo che questo fosse stato il suo progetto originario: rimanere sulla Terra insieme a Venusia e governare la sua popolazione dalla sua patria adottiva. Credo, inoltre, che abbia discusso questo argomento con lei, e lei fosse stata d'accordo con lui. Perché altrimenti sarebbe difficile trovare una spiegazione adeguata alla scena che presto seguirà.
Venusia e Alcor arrivano al lago e commentano scherzando sul fatto che loro due, Actarus e Maria, sembrano avere un’espressione sognante.

Maria risponde che stavano parlando del pianeta Fleed. Venusia si gira per guardare Actarus, che è seduto di fronte al lago, e lui annuisce semplicemente, senza dire una parola. (ho messo due immagini uguali per sottolineare il fatto che lo sguardo tra Actarus e Venusia è stato piuttosto lungo ed intenso, rispetto agli sguardi brevi di tutti gli altri)

A questo punto, Alcor e Maria guardano Venusia mentre Actarus, invece, suona ancora la chitarra. Venusia costruisce una barca di bambù dicendo:
Venusia: "E’ la tua patria, ne hai nostalgia?"

Mentre Actarus chiude gli occhi continuando a suonare, Venusia si inginocchia sulla riva al lago, lasciando che la barca di bambù scorra in acqua e, guardando verso il basso, anche lei chiude gli occhi.

Grazie a Jerome e alla mia parente giapponese, sappiamo qual è il significato della barca di bambù (nota di Gerdha: questo argomento era stato discusso nel forum francese qualche settimana prima). E’ un riferimento ad un tipico gesto tradizionale giapponese per ricordare i morti (equivalente alla tradizione occidentale di portare crisantemi sulle tombe). Maria e Actarus parlavano di Fleed, per cui la spiegazione al gesto di Venusia è, a mio parere, che lei voglia fare un omaggio alla popolazione morta del pianeta natale del suo uomo. Chiude gli occhi in una preghiera silenziosa per tutti gli innocenti uccisi lì da Vega, e Actarus fa lo stesso, perché lui conosce il significato di ciò che ha fatto Venusia (nota di Gerdha: Secondo la mia parente giapponese, è tradizione buddhista in Giappone che – normalmente a inizio Agosto - le famiglie giapponesi portino barche di bambù al fiume, ponendovi sopra una candela accesa e le lascino poi scorrere nella corrente fino al mare, a ricordo dei propri morti; dall’ultimo dopoguerra il rituale ha assunto anche una speciale valenza di ricordo delle vittime degli attacchi atomici di Hiroshima e Nagasaki. In vari episodi di Ufo Robot Grendizer vi sono espliciti riferimenti al fatto che sia Procton sia la famiglia Makiba (quella di Venusia) sono molto legati alle tradizioni culturali giapponesi, quindi si può tranquillamente assumere che essi abbiano regolarmente compiuto questo gesto tradizionale, anche se l’evento non è mostrato in alcun episodio. E’ legittimo quindi supporre che Actarus, all’epoca di ep72, fosse al corrente di questa ricorrenza ed è perciò normale che egli comprenda il significato del gesto di Venusia. Si prega anche di notare la particolare fisionomia della barca di bambù costruita da Venusia, che ricorda esattamente una candela trasportata dalla barca stessa, confermando il riferimento nella scena al gesto tradizionale e al suo contesto interpretativo).
Trovo questa scena terribilmente emozionante, meravigliosa, eccezionale. Una sceneggiatura incredibile, che, senza parole, ma attraverso piccoli riferimenti visivi, è in grado di far capire agli spettatori che vogliono graffiare la superficie di quello che sta succedendo dal punto di vista psicologico nei personaggi. Perché, a mio parere, il comportamento di Venusia è la prova che il suo legame con Actarus è così profondo che ora si sente sicura di fare un omaggio ai "suoi (di lui)" morti (che in una prospettiva giapponese è una cosa "familiare"); forse ella li sente persino come morti "suoi (di lei)" adesso, in particolare se Actarus ha deciso di rimanere sulla Terra con lei per sempre.
Vedete come è perfetta la sceneggiatura dell’episodio 72 da un punto di vista narrativo. L'immagine di Venusia in preghiera svanisce nell’immagine di una ragazza dai capelli rossi, che sta osservando il Giappone su una mappa alla Base Lunare Skarmoon.

Questo non è il TTOTC , ma trovo la scelta del regista di passare dall’immagine di Venusia a quella di Rubina davvero potente. La ragazza di campagna contro la principessa: questo è ciò che solitamente i fans pensano sia l’argomento sostanziale dell’episodio 72. Beh, non sono d'accordo. Il contrasto tra le due figure femminili non riguarda i loro ruoli, ma le loro personalità. Una ragazza generosa rispetto ad una egoista;

una ragazza che ha passato mesi accanto ad un uomo malato cercando di sostenerlo e confortarlo rispetto a un’altra che non gli chiede nemmeno: “Come stai?” quando lo incontra ancora dopo 8 anni;

una ragazza che sarebbe disponibile a prendersi cura della gente di un altro pianeta in nome dell'amore per il suo uomo, rispetto ad un’altra che tradisce il proprio padre e la sua stessa popolazione perché vuole che il suo principe azzurro le creda.

Devo andare avanti con la lista? Come sia possibile credere che un uomo come Actarus possa essere innamorato di una donna come Rubina è totalmente al di là delle mie capacità di comprensione.


(continua tra poco)

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* TTOTC: Il TTOTC (The Trial of The Century, Il Processo del Secolo) era un gioco di ruolo sul forum francese in cui si faceva un processo (trial, in inglese) sui personaggi. Era basato su discussioni fondate sulle sole prove visive, relativamente al fatto che Duke Fleed fosse veramente innamorato solo di Rubina. Non erano ammesse prove basate sui dialoghi di alcuna edizione allora disponibile (VI/DS: versione italiana doppiaggio storico; VA: versione araba; VF: versione grancese). Gerdha aveva il ruolo di Accusa, Agnès era l’avvocato Difensore, il ruolo di Giudice era assunto da Jerome, la Giuria da Suzi e da tutti gli altri membri del forum che desiderassero commentare i vari posts.

* soap bubble: “bolla di sapone”. Nel termine “giudiziario” del forum di Gerdha, significa spunto dal quale parte una discussione molto ampia.

* "deve avere un significato" Desidero rimarcare qui, come feci all’epoca più volte sul forum francese, l’estrema importanza di questo punto. Un anime è non solo un’opera creativa, ma anche un business soggetto alle normali leggi economiche. La produzione di un qualunque cartone animato è costosa, impiega tempo e risorse in termini di uomini e mezzi. In Ufo Robot Grendizer lavorarono addirittura i migliori teams di produzione allora disponibili sul mercato, quindi ogni fotogramma avrà di sicuro avuto un costo unitario importante. Dal punto di vista di Dynamic e Toei, nessun disegno poteva quindi essere sprecato, perché per le due case di produzione avrebbe significato una perdita di denaro (questo è uno dei motivi per cui alcune scene nell’anime vennero riciclate in vari episodi). Ma quegli stessi fotogrammi erano anche il veicolo per gli Autori per esprimere la loro arte, e nemmeno loro potevano quindi permettersi di sprecarne alcuno. La verifica di ciò che è disegnato nell’anime assume quindi un’importanza strategica in un’analisi su Grendizer in linea generale, e soprattutto per quanto attiene agli episodi “cruciali”. Ep72 impiega il miglior team di produzione in assoluto che certamente non avrà lavorato gratuitamente, quindi è legittimo supporre che sia stato un episodio molto costoso da produrre. Ritengo pertanto sia corretto assumere che nessuna scena in ep72 sia frutto del caso o di errori o di superficialità, ma al contrario sia stata dal team di produzione attentamente ponderata, scelta e disegnata con scopi ben precisi (nota di Gerdha).

* "Actarus ha trascorso tutto l’ultimo anno": L’episodio 30, “La cicatrice rossa”, in cui compare per la prima volta la sua ferita, è datato aprile 1976, mentre questo episodio è datato febbraio 1977, anche se la sua rappresentazione temporale, come detto prima, è di qualche mese più avanti (nota di Gerdha).

Edited by joe 7 - 19/9/2013, 14:38

Più tardi, il balcone del Centro di Ricerca ospita quella che io considero una delle migliori scene di tutto l’anime, e uno dei più grandi esempi dell'uso truccato dell’aspetto visivo. Se volete seguire il mio consiglio e spegnere il volume della TV, vedrete accadere la seguente scena. Actarus è solo al balcone a guardare il tramonto, con un’espressione seria.

E’ così concentrato nelle sue riflessioni, che non si rende conto dell'arrivo di Alcor, Maria e Venusia.

Sono tutti preoccupati, ma Venusia, in particolare, ha un volto estremamente serio.

Alcor mette il dito sulla sua bocca per chiedere di fare silenzio e si avvicina ad Actarus, scambiando qualche parola con lui.

Maria si gira a guardare Venusia, poi raggiunge suo fratello - mentre Venusia resta in piedi a pochi passi dietro - e aggiunge alcune parole.

Senza togliere la vista dal cielo, Actarus risponde qualcosa che fa stupire Maria: poi lei si volta per un attimo verso Venusia con un'espressione preoccupata, poi risponde ad Actarus per un momento.

Alcor è mostrato arrabbiato, e Actarus abbassa gli occhi e si volta indietro per tornare al Centro, continuando a tenere gli occhi a terra; quasi si scontra con Venusia e si ferma per una frazione di secondo accanto a lei (è davvero un momento molto breve), e lei ne è sorpresa.

Quando Actarus ha quasi raggiunto la porta del balcone, Alcor corre davanti a lui e tenendogli le spalle, dice qualcosa al suo amico, che continua comunque a guardare il pavimento.

Poi accade qualcosa che fa voltare tutti e li fa correre subito nella sala di controllo, dove l’astronave di Rubina è mostrata sul monitor.

Dopo alcuni momenti, Actarus guarda a destra e a sinistra con un’aria preoccupata, poi si precipita fuori dalla sala di controllo.

Questo è ciò che accade sulla scena del balcone, qualunque sia il dialogo - ma in particolare le intonazioni – che possano essere inserite nelle varie edizioni (in ogni caso, sono tutti più o meno coerenti qui). (nota di Gerdha: all’epoca ci si riferiva nel forum francese solo a VF, VI DS e VA* , in quanto la traduzione di VO** di ep72 non era ancora disponibile) Penso che il "gioco silenzioso" sia in grado di dimostrare due cose fondamentali. In primo luogo, Actarus è tutt’altro che felice dopo il suo incontro con Rubina (lo si vede persino da come arranca guardando verso il basso, dopo aver parlato a Maria), e ha molte questioni che galleggiano nella sua mente, tanto da non rendersi conto dell’arrivo degli altri membri del gruppo. In secondo luogo, Alcor, ma soprattutto Maria, sono chiaramente preoccupati per Venusia: le sequenze visive non sono discutibili su questo punto.
La grande domanda è: Venusia sapeva dell’impegno passato di Actarus con Rubina? Maria avrebbe dovuto saperlo, perché la sua reazione (guardare Venusia), quando il fratello confessa l'identità del nemico (“Era Rubina.”) che aveva incontrato al prato fiorito, è chiaramente disegnata ("Che? – Maria si volta verso Venusia, poi guarda di nuovo Actarus - la principessa di Vega?")

E’ una domanda importante, perché la scena del balcone è fondamentale per capire l’episodio 72. Beh, io credo che sì, Venusia sapeva del passato fidanzamento di Actarus, altrimenti non ci sarebbe stato alcun motivo per lei di preoccuparsi in anticipo. Ok, Alcor aveva visto Actarus parlare con una ragazza dai capelli rossi al prato, e allora? Se Venusia non sapeva nulla del passato fidanzamento, perché dovrebbe essere preoccupata quando arriva al balcone? Alcor e Maria agiscono durante tutta la scena come se stessero proteggendo Venusia: per essere più precisi, ho l'impressione principale che si avvicinino ad Actarus in sua rappresentanza. Guardando gli aspetti visivi, vediamo Alcor che, per prima cosa, ferma Venusia e Maria poi si avvicina ad Actarus; poi Maria guardare Venusia e andare dal fratello.

Probabilmente ho una mancanza di fantasia, ma non riesco a trovare una spiegazione valida alternativa per questa scena, prendendo in considerazione tutte queste prove visive. E’ Venusia che vorrebbe sapere chi era quella ragazza al prato, ma non ha il coraggio di chiederglielo direttamente. Considerando la sua personalità in tutti i precedenti 71 episodi, credo che solo un dubbio atroce sul possibile ritorno nella vita di Actarus della sua fidanzata ufficiale di Fleed avrebbe potuto farla agire in quel modo insolito. Non aveva avuto paura di incontrare Naida, ma il possibile ritorno di Rubina è una cosa completamente diversa per lei. Perché? Perché Venusia sa che solo l’alto senso del dovere di lui potrebbe essere in grado di portare via Actarus lontano da lei. Nient'altro ci potrebbe riuscire. E che qualcosa di strano e veramente grave stia accadendo è dimostrato dal comportamento insolito di Actarus: egli è chiaramente in difficoltà, ma questa volta non vuole condividere le sue riflessioni con Venusia e preferisce stare da solo. Un gran brutto segno per Venusia, che per la prima volta in tutto l'anime ha paura.

Se quella ragazza (Alcor ha potuto vederla in breve tempo nell’erba senza l'elmetto, e quei capelli rossi e lunghi erano di sicuro un particolare visibile anche dal Goldrake 2)

era davvero Rubina, che cosa voleva? Queste sono le domande (l’identità del nemico e l’argomento della discussione) che Venusia vorrebbe fare ad Actarus, ma non ne ha il coraggio: così, Alcor e Maria si offrono di interrogarlo per suo conto (è chiaro, dalla scena del balcone, che il trio ha discusso la situazione in precedenza, in quanto agiscono come se avessero concordato una sorta di "piano d’azione").

Trovo delizioso questo comportamento di Alcor e Maria ed è un'altra conferma indiretta che Venusia aveva un ruolo speciale e profondo nella vita di Actarus: in caso contrario, il comportamento di Maria sul balcone sarebbe inspiegabile.

Tra l'altro, Alcor non conosceva il fidanzamento tra Actarus e Rubina (in caso contrario, i suoi discorsi (“Dovevi catturarla!”), sia sul balcone che nella camera da letto non avrebbero senso), ma Maria e Venusia ne erano consapevoli entrambe.

Probabilmente Maria non ne sapeva i dettagli anche se, penso, Actarus le aveva raccontato qualcosa al riguardo - ma chiedendole di mantenere le informazioni come un segreto – tra l’episodio 70 e 71, mentre temeva di morire molto presto per il peggioramento della ferita al vegatron, al fine di cercare di alleviare il tormento della sorella che era triste per la mancanza di ricordi su Fleed. Invece, a mio parere, Venusia conosceva molto bene la storia del fidanzamento. Analizzando gli aspetti visivi della scena, mi sembra che lei non sia affatto sorpresa - come lo è Alcor, invece - dalla notizia che Actarus abbia incontrato la principessa di Vega, il che è davvero strano.

Se avesse ignorato la storia del fidanzamento, la sua reazione avrebbe dovuto essere simile a quella di Alcor, mentre, invece, Venusia è solo sorpresa per il comportamento di Actarus, quando quasi si scontra con lei e non ha il coraggio di guardarla.

Credo che, a questo punto dell'episodio - durante la notte, quando sono andati tutti a casa di Procton a dormire (scelta interessante, questa) -

Venusia sa che Actarus ha incontrato la sua ex fidanzata ufficiale, la principessa di Vega, che hanno parlato insieme per un pò, che la conversazione ha totalmente sconvolto Actarus e che di sicuro ha un terribile segreto che lo sta tormentando, ma che, per qualche ragione, non vuole condividere con nessuno e soprattutto con lei. Venusia sospetta che questo segreto sia in qualche modo collegato a lei, considerando il comportamento di Actarus sia al balcone e nella sala di controllo.

Tutti quanti l’hanno incontrato quella sera, ma Actarus aveva rifiutato di spiegare loro ogni dettaglio del suo primo incontro con Rubina, così Procton, in ogni caso, gli ha suggerito di non andare al secondo incontro con la principessa (è quello che è implicito nel discorso di Alcor nella camera da letto).

Venusia davvero non riesce a capire cosa stia succedendo: quale notizia segreta può aver detto Rubina ad Actarus per lasciarlo così sconvolto? Perché lui ha deciso di gestire una situazione critica da solo, senza chiedere il sostegno di lei o almeno di Procton? E’ vero, Actarus è sempre stato una persona molto riservata, ma sincera: invece di dire una bugia, preferisce restare in silenzio, in modo tale che Venusia può essere sicura che, quando si sentirà pronto, dirà la verità. Ma, in quel momento, mentre la notte scende, il fatto che la seconda domanda che Alcor e Maria hanno fatto ad Actarus al balcone è rimasta senza risposta (“Di cosa avete parlato?”) la sta tormentando e di sicuro Venusia non riesce a dormire. Così, quando Alcor bussa alla porta della sua camera per informarla che Actarus ha deciso di andare in un secondo incontro con Rubina, nonostante che tutti gli abbiano consigliato il contrario, la trova probabilmente sveglia (proprio come Maria) e possono correre immediatamente al Centro. Goldrake vola sopra le loro teste e Venusia sa che, in qualche modo, le sue domande avranno in ogni caso una risposta presto.

E ha ragione. La notte sta scomparendo lentamente alla luce del giorno, quando Venusia, vedendo Actarus vicino a Rubina, ma soprattutto ascoltando la loro conversazione, improvvisamente comprende quale incredibile segreto sta tormentando Actarus nelle ultime 12 ore: il Pianeta Fleed è tornato in vita, la principessa di Vega gli ha chiesto di tornare con lei sul suo pianeta natale, il che significa inevitabilmente che lei gli ha chiesto di sposarla, e lui…pensava di accettare la proposta (nota di Gerdha: per quanto attiene al punto che Rubina abbia chiesto a Duke Fleed di sposarla, pregasi ricordare che in questa analisi del 2003 mi riferisco al contenuto di VI DS. In ogni caso, anche se successivamente scoprii che i dialoghi di VO pongono la questione in termini un po’ diversi, rispetto all’analisi psicologica di Venusia la differenza non intacca i ragionamenti da me esposti qui, che resterebbero validi comunque).

Venusia non conosce alcun dettaglio, ma la situazione generale le è perfettamente chiara. Actarus sarebbe stato disponibile a sposare la figlia dell’uomo che ha ucciso i suoi genitori, la sua famiglia, i suoi amici, che ha distrutto il suo pianeta e ridotto in schiavitù la sua popolazione, pur di salvare Venusia e tutti i terrestri. Questo è il motivo per cui Actarus aveva rifiutato di parlare con chiunque riguardo alla conversazione con Rubina e non poteva guardare Venusia al balcone: la sua coscienza stava lottando tra il suo senso del dovere e il suo desiderio di continuare a vivere la sua vita nel modo in cui supponeva poche ore prima. Non ha nemmeno detto nulla a sua sorella riguardo al pianeta Fleed ritornato in vita, mentre è evidente dalle parole di Rubina che egli conoscesse già l’informazione, ma come poteva comunicare questa felice notizia quando doveva ancora decidere cosa fare con la propria vita ?
Beh, è chiaro che Rubina morirà tra poco in ogni caso, quindi perché Venusia dovrebbe preoccuparsi per la situazione?

Una volta che la Principessa Irritante sia morta, la questione del matrimonio sarebbe sparita per sempre. Eppure, Venusia si volta indietro con un'espressione dolorosa sul suo volto, mentre si appoggia al Delfino Spaziale. Le ultime due scene qui sono ripetute, per indicare che è stato un momento durato a lungo (qualche secondo), e questo sottolinea la sua importanza.

Questa è un'altra scena che ha suscitato discussioni infinite tra i fan per un quarto di secolo: qual è il suo significato? E’ situata proprio mentre Duke Fleed sta dicendo a Rubina che non deve morire e torneranno su Fleed insieme (le grandi differenze tra le varie edizioni sono nel tono del doppiaggio, non sul contenuto del discorso). Dato il contesto della situazione, credo che il dolore di Venusia sia legato alla sua pietà sia per la principessa di Vega che per Actarus: lei sta per morire e lui sta per essere sopraffatto dai suoi vecchi sensi di colpa. (nota di Gerdha: in questa analisi non ho approfondito questo tema, in quanto trattasi di un dossier dedicato a Venusia. In svariate discussioni sul forum francese e nel TTOTC ho sviluppato nel dettaglio il mio concetto-base per cui – conformemente alla poetica di Go Nagai, che esplora principalmente i lati oscuri dell’animo umano – il senso profondo dell’intera storia di Ufo Robot Grendizer sia costituito dal viaggio interiore di Duke Fleed per superare i suoi sensi di colpa verso la distruzione del Pianeta Fleed, di cui si ritiene responsabile; il motivo è da ricercare in vari indizi sparsi negli episodi e in particolare in ep25 ed ep72. Considero ep72 come il vero episodio conclusivo dell’anime, perché è esattamente alla fine dello stesso che Duke Fleed completa il suo processo di elaborazione e liberazione: la scena finale di ep72 è eloquente in merito).

Una tragedia terribile sta per accadere davanti agli occhi di Venusia: lei ha capito che Actarus sarebbe stato disposto a sacrificarsi per salvare milioni di persone in tutto l’universo, ed ora si trova ad affrontare il fallimento del suo piano e la possibile recrudescenza della guerra. Venusia lo conosce molto bene, lei è consapevole del fatto che il sentirsi in colpa per la morte di persone innocenti è l'unica cosa che è in grado di distruggere lo spirito di Actarus: Venusia ha già visto nell’episodio 25 di Naida ciò che questo sentimento gli può fare (nota: le prime due immagini qui sotto sono state prese dall’ep.25; le altre due dall’ep. 72)

Se ci fate caso, qualunque sia l'intonazione che i doppiatori internazionali di Actarus abbiano utilizzato in quel punto, in ogni caso le parole di Actarus indicano che stava per essere sopraffatto dalla sua parte irrazionale: come poteva supporre di tornare a Fleed con Rubina, visto che lei era ormai vicina alla morte in modo così evidente? Rubina questo lo sa chiaramente meglio di lui, visto che tutte le sue risposte danno per scontato che lei sia morta.

Venusia soffre per Actarus, non per se stessa. Sì, Actarus sarebbe stato disponibile a sposare Rubina, ma, naturalmente, la generosa Venusia sarebbe stata d'accordo con lui, visto che la sua decisione sarebbe stata presa a fin di bene. A mio parere, il dolore di Venusia, visualizzato in questa scena, non è dovuto soprattutto alla possibile prospettiva di perderlo (naturalmente, questo è un fattore aggiunto, ma non il principale), ma al fatto di vederlo soffrire.
Credo che questa sia la corretta interpretazione del comportamento di Venusia nella scena della morte di Rubina, considerando anche ciò che accade negli episodi 73 e 74, quelli finali.

Il fatto di aver superato per sempre i suoi sensi di colpa ha completato il cammino personale di Actarus, e, in un certo senso, la trama principale di Ufo Robot Goldrake. Ma la guerra non è ancora finita, e ora una nuova formica chiamata Pianeta Fleed sta camminando, ma su una fila disordinata sul ramo (nota di Gerdha: trattasi di una metafora). Actarus necessita ora di riesaminare ancora una volta la sua vita e le sue priorità. E tutti gli altri personaggi, in particolare Venusia, dovranno intraprendere lo stesso processo insieme con lui per ciò che riguarda le loro rispettive vite.

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* VF: Versione Francese; VI DS: Versione Italiana Doppiaggio Storico; VA: Versione Araba
** VO: Versione Originale

La prossima (e ultima) puntata sarà postata tra due settimane, Giovedì 3 Ottobre.

Potete scaricare la versione PDF dell'articolo qui: https://hotfile.com/dl/242671531/87110e6/11b_DEF.rar.html

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ACTARUS E VENUSIA - UNA STORIA MAI RACCONTATA - PARTE 12

In nero, ci sono le osservazioni di Gerdha; in blu, le mie.


VENUSIA: GLI EPISODI FINALI (EPISODI 73-74)

Non ho intenzione di lamentarmi per il finale di Goldrake, ma penso che possiamo essere tutti d'accordo sul fatto che come minimo è gestito in modo strano. Una storia così lunga e complicata finisce in 46 minuti con uno sviluppo della trama che può essere definito, ad essere generosi, molto veloce. Non vi annoierò con la mia teoria su ciò che è accaduto dietro le quinte: il Roman Album non si pronuncia sulla questione, quindi non ho alcuna nota ufficiale della produzione da elaborare. In ogni caso, anche se personalmente non mi piace il modo in cui gli autori hanno gestito le probabili difficoltà che avevano dal punto di vista della produzione, il fatto è che Ufo Robot Goldrake si conclude con questi episodi 73 e 74, quindi essi sono ovviamente l'unica base possibile per un’analisi dei personaggi.

EPISODIO 73: “DUE AMICI INSEPARABILI”*

L’episodio 73 è un episodio particolare per ciò che riguarda lo staff. L’unico nome "noto" nei crediti è lo sceneggiatore Tatsuo Tamura - che ha scritto entrambe le puntate finali - mentre tutti gli altri membri dello staff sono persone sconosciute, che hanno partecipato solo a questo particolare episodio. Questo è molto strano ed è un caso unico in tutto l’anime. Come spiegazione, direi che probabilmente l’episodio 72 (quello di Rubina), ha richiesto lo sforzo di un team più grande del solito, e, dati i tempi stretti del programma di produzione dell’anime, l’episodio 73 iniziò il suo sviluppo mentre l’episodio 72 era ancora in produzione, per cui ad un gruppo di autori di secondo piano fu chiesto di prendersi cura dell’episodio 73. E’ solo un'ipotesi personale, naturalmente, ma non trovo altre spiegazioni al fatto che un "improvviso gruppo sconosciuto" sia stato nominato per lavorare al penultimo episodio. In ogni caso, anche se la produzione dell’episodio 72 potrebbe aver richiesto un tempo più lungo della consueta tabella di marcia, Tamura ne conosceva la trama, almeno i particolari relativi al pianeta Fleed che è tornato in vita e al fatto che Rubina, morendo, abbia comunicato la posizione della Base Lunare Skarmoon. Dopotutto, è fondamentalmente quello che aveva bisogno di sapere per sviluppare la sua sceneggiatura.
Ancora una volta, appare una domanda fondamentale: l’episodio 73 dove si trova nella linea temporale di Goldrake? Questa domanda è importante non solo per una possibile discussione sui dettagli "tecnici" (che è fuori dello scopo di questo post), ma soprattutto per fare riferimento alla situazione psicologica dei personaggi. Personalmente, tendo a credere che l’episodio 73 sia collocato non molto lontano dall’episodio 72: un mese al massimo. E’ estate, e vediamo re Vega disperato per la morte di Rubina, ma vediamo anche Gandal lamentarsi per la sua mancanza di iniziativa, in modo da escludere la solita linea temporale "settimanale" a mio parere, in ogni caso senza pensare ad un eccessivo ritardo rispetto agli eventi dell’episodio 72.

Quanto tempo dovrebbe averci messo Procton a preparare il satellite-spia? Io non sono un tecnico, ma credo che, con l'aiuto di Actarus, può esserci riuscito in circa un mese.

Ho fatto questa premessa, al fine di valutare meglio il processo di rivalutazione personale delle priorità che Actarus deve intraprendere, dopo aver ricevuto la notizia del pianeta Fleed che è tornato alla vita. Infatti, nell’episodio 73 Actarus sembra aver iniziato questo processo, ma sembra essere ancora confuso (confermando così la possibile linea temporale di cui parlavo).

Almeno, sembra che Actarus non consideri l'idea di tornare al suo pianeta natale come sua prima priorità: il suo obiettivo fondamentale è quello di porre fine alla guerra nel più breve tempo possibile. Lui è estremamente preoccupato per la possibile reazione disperata di Re Vega alla morte di Rubina, e la prospettiva di tornare al suo pianeta natale e riprendere il suo ruolo reale sembra essere lontano dalla sua mente. Direi che ha messo da parte la sua vita privata in questo momento, e tutto il suo spirito è determinato ad evitare la distruzione della Terra.

Dopotutto, anche senza il suo matrimonio con Rubina, il pianeta Fleed potrebbe essere ancora usato come oggetto di una sorta di scambio diplomatico, ma Actarus sa molto bene che Re Vega non è disponibile a nessun tipo di accordo con lui. Questa volta la pace può essere tristemente raggiunta solo attraverso un atto di guerra, senza alternative. L’unico punto interrogativo è legato alla miglior scelta strategica da fare: aspettare l'attacco veghiano, oppure agire in anticipo.
Ancora una volta sto parlando di Actarus, perché il coinvolgimento di Venusia in questo episodio è strettamente connesso a lui. La scena del loro (potenziale) addio è davvero commovente e toccante. Gli aspetti visivi sono di nuovo utili per cercare di capire cosa sta succedendo tra di loro.
Venusia raggiunge il prato vicino alla fattoria, dove Actarus sta riflettendo sulla sua decisione di attaccare la Base Lunare Skarmoon da solo, senza aspettare che la Cosmo Special sia finita, e lei è sorpresa di trovarlo lì, visto che lui avrebbe dovuto sapere che è arrivato il momento del volo di ricognizione previsto.

Si potrebbe supporre che lui ha spento il suo radio-orologio, altrimenti Venusia non avrebbe avuto bisogno di andare in jeep in cerca di lui (lei è già vestita per la guida del Delfino Spaziale, e questo significa che la squadra Goldrake non aveva trovato Actarus da nessuna parte anche poco prima di partire). Anche Actarus è sorpreso, visto che non si era accorto che si stava avvicinando il momento della ricognizione, per cui il momento per lui di dire addio, probabilmente per sempre, alla Terra e forse alla vita. Corre brevemente da Venusia alla jeep, ma, improvvisamente, le chiede qualcosa di inaspettato:
Actarus: "Ascolta, Venusia, torniamo al Centro a cavallo"

Lei si ferma sorpresa.
Venusia: "Eh? A cavallo?"

Actarus ripete la sua proposta con un sorriso:
Actarus: "Sì, è tanto tempo che non lo facciamo."

Venusia ne è felicissima.
Venusia: "Va bene".

Cavalcano felicemente sui loro cavalli per un po’ (osservate i sorrisi sui loro volti) e Venusia si rivolge a lui, contenta:
Venusia: "Sai, è stata una buona idea. Mi sento diversa adesso"

La risposta di Actarus è una vera sorpresa per il pubblico di Goldrake:
Actarus: " Sì...e...lo sai che tu sei molto più bella così?"

Anche Venusia si stupisce: nonostante il loro amore reciproco, il loro profondo legame e affetto, il loro futuro pianificato insieme, non le aveva mai fatto prima un simile complimento (può averle fatto altri apprezzamenti, ma non questo), quindi ferma il suo cavallo.
Venusia: "Eh? Che cosa hai detto, Actarus? "

Actarus cerca di trattenere il suo cavallo, che è nervoso, però la guarda comunque sorridendo.
Actarus: "Beh, io ti dico che sei meravigliosa come cavallerizza, mi piaci di più così che con la tua divisa di combattimento. Buttala via quando non sarà più necessario combattere. Spero che il giorno in cui potrai essere di nuovo libera e felice arrivi presto. "

Venusia è contenta del suo discorso, e sorride pensando probabilmente al fatto che, nonostante tutti i problemi della guerra e quelli sulla sua vita personale, si preoccupa ancora per lei come una donna: lui è ancora innamorato di lei. Poi proseguono la cavalcata fino al Centro.

Beh, trovo questa "scena di addio" sottovalutata. Nonostante tutte le critiche che posso fare a questa sceneggiatura da vari punti di vista, trovo interessante il fatto che Actarus avrebbe voluto andare a distruggere la Base Lunare Skarmoon senza salutare nessuno al Centro, ma decide invece di fare quella cavalcata con Venusia. Va alla fattoria per vedere per l'ultima volta Rigel e Mizar (coi quali ha un altro discorso meraviglioso sulla pace, un vero e proprio "testamento" per l'anime),

ma il suo piano originale era quello di abbandonare in silenzio la Terra. Non saluta in modo speciale sua sorella, a parte il fatto di darle la medaglia reale,

non dice una parola ad Alcor, esce persino dall’hangar senza che Procton se ne accorga.

Solo Venusia meritava un "trattamento speciale", il suo vero addio alla Terra (andare a cavallo: la sua occupazione preferita prima dell'arrivo di Vega) è fatto solo con lei e per lei.

Ma Venusia non capisce il suo piano, e questo potrebbe sembrare strano, considerando quanto profondamente lei lo conosca. In realtà, nessuno capisce le intenzioni di Actarus, compreso Procton (senza parlare di Maria, che avrebbe dovuto chiedersi perché le dona la medaglia reale, dannazione!). A dire il vero, Alcor è in grado di avere quella intuizione sul vero scopo di Actarus, solo perché conosceva già il significato della medaglia e l'aveva visto al collo di Maria, altrimenti anche lui non avrebbe sospettato nulla.

Beh, questa non è un’analisi del carattere di Actarus, quindi non vi annoierò con le mie spiegazioni della sua psicologia nell’episodio 73; in ogni caso, per quello che riguarda Venusia, lei non poteva sospettare nulla sulle sue intenzioni: lui ha collaborato a costruire la Cosmo Special, lui l’aveva rassicurata sul suo progetto per il loro futuro insieme, altrimenti lei non sarebbe stata così felice e rilassata durante la cavalcata, lui non si era permesso il minimo riferimento al suo obiettivo. Senza avere una sfera di cristallo, davvero per Venusia sarebbe stato impossibile pensare ad una possibile intenzione di una missione a senso unico di Actarus.
Una storia d'amore è una questione di fiducia, tra le altre cose: di sicuro, Venusia non ha mai rotto questa regola, è Actarus che, sia nell’episodio 72 e 73, non lo ha rispettato col suo silenzio. Ma la personalità di Actarus sarebbe davvero un argomento interessante da analizzare…

(continua tra poco)

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* Ep. 73: “Due amici inseparabili”. Sceneggiatura: Tatsuo Tamura; Regia: Masayuki Akihi; Sakkan: Takeshi Shirato. Procton lancia un satellite, trovando la base di Vega, e sviluppa il Cosmo Special, un'astronave in grado di portare le astronavi alleate di Goldrake sulla Luna. Vega decide di lanciare l'offensiva finale. Un tremendo mostro di Vega pilotato da Lady Gandal attacca Goldrake.

EPISODIO 74: GOLDRAKE O VEGA?”* (storia finale)

Sono fermamente convinta che la storia della produzione della puntata finale sia ancora tutta da raccontare. E’ davvero impossibile che un tale episodio importante possa essere stato trattato in questo modo da Katsuta e Nagai, considerando anche che Tatsuo Tamura è uno sceneggiatore molto bravo e la sua ultima fatica, prima dell’episodio finale, è stato l’episodio 71 (quello di Marcus), una storia eccezionale dal punto di vista della sceneggiatura. Il problema che ho personalmente con l’episodio 74 non è la trama generale in sé, ma il modo in cui è stata sviluppata. Ci sono alcune idee favolose nella sceneggiatura (lotta Gandal/Lady Gandal, Re Vega che vuole distruggere la Terra dopo tutti gli sforzi fatti per conquistarla rifiutando ogni possibile opzione alternativa, l'inaugurazione della Cosmo Special, ...) ma non sono esaminate da vicino: vengono invece "lanciate" in una sorta di "corsa contro il tempo" delle idee, che è quantomeno inspiegabile dal punto di vista della pura narrazione e può solo significare, secondo me, che c’è stata una grande quantità di problemi di produzione dietro le quinte.
Senza parlare della decisione finale di Actarus e Maria di tornare a Fleed da soli, il che non sarebbe un problema, se solo la sceneggiatura avesse permesso a qualcuno di dire, durante la scena dei saluti, una piccola frase circa il motivo per cui Alcor e Venusia rimangono sulla Terra e se la loro è una decisione definitiva o no.

Non dico che non sia possibile trovare una spiegazione a questo strano finale (ci proverò tra poco), ma questo non cambia il fatto che la questione è almeno gestita male dal punto di vista narrativo, e, considerando quello che Ufo Robot Goldrake è stato fino agli episodi finali, è fuori questione, per me, che ciò che vediamo sullo schermo è il risultato di compromessi infiniti e di una decisione presa all'ultimissimo minuto, senza avere il tempo sufficiente per sviluppare correttamente la versione finale della sceneggiatura.
Tra l'altro, l’episodio 74 è stato un grande problema anche per il pubblico giapponese, visto che, secondo il Roman Album, subito dopo la sua messa in onda la Dynamic fu invasa da lettere di fan di Goldrake che chiedevano il significato del finale. La risposta ufficiale della società (segnalata dal Roman Album) è che Duke Fleed e sua sorella devono ricostruire il loro pianeta, ma non da soli, poiché alcuni superstiti fleediani si saranno sicuramente riuniti dallo spazio al loro pianeta natale per questo scopo.* In questa dichiarazione ufficiale (che dal tono mi sembra anche un pò imbarazzata) non c’è però alcuna nota su Alcor e Venusia, confermando la mia opinione che la trama del finale non sia stata adeguatamente studiata ed è una decisione dell’ultimo minuto per soddisfare qualche requisito imposto da qualcuno. In ogni caso, buona o cattiva, questa è l'unica dichiarazione che ho sull’episodio 74, quindi devo analizzarlo, qualunque siano i sentimenti che provo guardando ancora una volta quella… schifezza.
Beh, di solito un finale dovrebbe essere una sorta di testamento della storia. È così anche nell’episodio 74, per quello che riguarda Venusia? Urgh, è difficile parlare di analisi psicologica in un episodio in cui tutto accade con tale fretta. Comunque, ci sono ancora alcuni lampi nella notte per illuminare la personalità di Venusia.
In primo luogo, c’è la scena nella sala di controllo del Centro di Ricerca, in cui tutti discutono sulla proposta di Lady Gandal di lasciarla vivere in pace sulla Terra, se uccide Re Vega. Alcor e Maria non credono alle sue parole e pensano che sia una trappola;

Alcor chiede il parere di Venusia, ma, prima che lei risponda, corre fuori dalla stanza, insieme con Maria.

Actarus e Venusia rimangono soli, e solo in quel momento lei gli dice la sua opinione: Venusia pensa che Lady Gandal abbia detto la verità, lei vuole davvero salvare se stessa.

Ah, Venusia, nonostante tutti i tentativi fatti per distruggere il tuo personaggio, tu sei ancora la grande, forte ragazza razionale che conosciamo e sei ancora l’unica persona di cui Actarus si può fidare. Sì, hai indovinato correttamente, Lady Gandal ha detto la verità. E Actarus accetta infatti la tua opinione e non fa nulla fino a quando l’enorme veicolo spaziale veghiano appare nel cielo.

In secondo luogo, mi piace sottolineare ciò che accade nella versione giapponese dell’episodio 74, una volta che il grande sigaro-sonda di Re Vega è finalmente esploso nello spazio.* Tutti piangono di gioia, e Alcor, Venusia e Maria si rivolgono ad Actarus. Ma ognuno di loro lo chiama con un nome diverso: Alcor lo chiama "Duku", Maria si riferisce a lui come "Oniisan" (fratello maggiore),

mentre solo Venusia lo chiama "Actarus (Daisuke-san)".

Durante tutto l'anime, Venusia è l’unico personaggio del team Goldrake che usa costantemente il suo nome adottivo, Daisuke,* in riferimento a lui o nel chiamarlo direttamente. Si riferisce solo una volta ad Actarus come "Duke Fleed" quando incontra per la prima volta Naida in sala medica, ma è assolutamente logico.

Da questo punto di vista, gli autori hanno sviluppato la sua personalità con costante coerenza, anche attraverso i "tempi difficili" (si fa per dire ... ): Venusia ha detto ad Actarus nell’episodio 23 (“Distruggere la diga”, in cui Actarus si rivela a lei) che per lei sarebbe sempre stato Actarus, non Duke Fleed, e ha mantenuto la sua promessa.

Venusia ha sempre amato Actarus per la sua personalità, e non ha mai lasciato che alcun fattore esterno influenzasse la sua opinione su di lui come persona. Ufo Robot Goldrake è un anime meraviglioso, e mostra una delle più grandi storie d'amore. Non ci sono principi azzurri e ragazze di campagna: qui ci sono solo un uomo e una donna che si amano l'un l'altro e lottano contro il destino nel mantenere in vita i loro sentimenti, nonostante tutto.

È per questo che personalmente trovo molto fastidiosa la mancanza di dettagli nella scena dei saluti. Il fatto che Duke Fleed e sua sorella decidano di lasciare la Terra per tornare a Fleed, al fine di aiutare la popolazione nella ricostruzione del loro pianeta natale, non dovrebbe essere un problema, dopo tutto è più che logico.

Ma, dal punto di vista della sceneggiatura, è un vero e proprio "crimine narrativo" che gli spettatori si trovino improvvisamente trasportati dallo spazio all’erba fiorita della Terra, senza una parola sui processi interni che hanno portato lì i personaggi. Noi non vediamo nulla su Actarus che prende la sua decisione, le forti discussioni tra le due coppie su cosa fare (è chiaro dalle parole di Maria che lei e Alcor hanno avuto una discussione terribile sul tema, ed è impensabile che Actarus e Venusia non abbiano avuto alcuni conflitti di coscienza in materia),

Poi, come se non bastasse, i due fleediani che devono comunicare la loro decisione finale a Procton, Rigel e Mizar, i preparativi per la partenza... devo andare avanti? Inoltre, contrariamente all’opinione comune, credo che la scena del saluto si svolga un po’ dopo la morte di Re Vega. E’ difficile capire dal disegno se ci troviamo alla fine dell'estate (quindi poche settimane dopo la battaglia finale contro Vega) o alla primavera successiva (quindi alcuni mesi dopo). La mia impressione personale, dato il tipo di fiori che sono evidenziati quando Mizar saluta Goldrake, è che ci troviamo di fronte ad un ambiente all'inizio della primavera.

Tendo a pensare che la linea temporale dell’anime si sia allineata nuovamente con la trasmissione televisiva nella sua scena finale (la data della messa in onda dell’episodio 74 è il 27 febbraio 1977), ma... un anno dopo. In ogni caso, non è un grosso problema. Quello che è importante davvero è, infatti, come i personaggi agiscono nella scena dei saluti, che è, per me l'ultima piccola matrioska ancora rimasta da aprire.
Nonostante il pessimo approccio narrativo in quel punto culminante della storia, a mio parere, la sceneggiatura riesce comunque ad utilizzare una narrazione “truccata” per l'ultima volta. Anche nelle scene finali, gli aspetti visivi ci dicono più di quello che dicono i dialoghi. Ammettiamolo: Venusia dovrebbe avere un cuore spezzato nel vedere Actarus partire, ma è l'unica che non piange.

E’ commossa, un dolce "Actarus" sfugge dalla sua bocca, piange anche per un momento insieme a Mizar, ma poi ritorna come prima.

Mentre Mizar e Rigel piangono con grosse lacrime, e Maria e Alcor piangono più tardi, Venusia e Actarus, insieme a Procton, non condividono una lacrima.

Ho sempre trovato questo particolare molto strano, ma, se questo potrebbe essere comprensibile per Procton, considerando la sua personalità, nel caso di Venusia, se in quel momento fosse una donna abbandonata davanti al suo uomo che la lascia per sempre, suppongo che sarebbe stata progettata per lei una scena da donna molto arrabbiata o totalmente disperata. Una situazione simile non consente ad un essere umano normale un approccio emozionale "soft", che è invece l'impressione che ricavo dalle immagini che passano sullo schermo. Non può essere un errore, perché è sempre presentato in questo modo per tutta la scena.
Inoltre, Venusia è commossa (non arrabbiata) ma è l'unico personaggio che non saluta Actarus e Maria. Tutti dicono “addio” in un modo o nell’altro, tranne lei. Questo è del tutto strano, a mio parere, e mi rifiuto di credere che sia un errore della sceneggiatura.

Ci dev’essere un motivo dietro il suo comportamento strano, e la mia teoria è che, nonostante la sofferenza del momento, Venusia e Actarus sanno che si incontreranno di nuovo. La Cosmo Special è stata costruita esattamente per lo scopo di permettere ai terrestri di viaggiare nello spazio profondo, e Alcor avrebbe dovuto accompagnare Maria al suo pianeta natale (ne ha parlato nell’episodio 73*),

Tamura è lo sceneggiatore di entrambi gli episodi 73 e 74: la storia doveva finire con tutti del team Goldrake che partono insieme per il pianeta Fleed, non ci può essere alcun dubbio su questo. Il fatto che, molto probabilmente, i problemi di produzione (forse connessi con Alcor/Koji Kabuto)* abbiano costretto gli autori a cambiare il finale non significa che una piccola traccia delle loro reali intenzioni non sia stata mantenuta come un richiamo permanente del piano originario. Venusia non può lasciare la Terra adesso, perchè Mizar è troppo giovane per prendersi cura della fattoria e Rigel è troppo vecchio per farlo da solo, così ha bisogno di un po’ di tempo per trovare una possibile soluzione in grado di garantire un futuro sicuro per la sua famiglia (trovare un nuovo imprenditore agricolo di fiducia o di vendere in comproprietà la fattoria ad un vicino, o qualcosa di simile).

Ma Actarus non può rinviare il suo ritorno a Fleed, perché lui deve essere lì, quando la sua popolazione inizierà a ritornare sul loro pianeta nativo, quindi è costretto a partire senza ulteriori ritardi. Venusia capisce la situazione, e lo lascia andare.

Alcor non può partire adesso, perché Goldrake può ospitare solo due persone, e se Alcor prendesse la Cosmo Special per seguire Maria, allora Venusia non sarebbe riuscita a raggiungere Fleed in seguito. La ragione della discussione tra Maria e Alcor per me è il fatto che Maria abbia rifiutato la possibile alternativa di restare sulla Terra con lui e di raggiungere Fleed in seguito con lui e Venusia.

Ma non c'è alcun dubbio nel mio cuore che Venusia e Alcor raggiungeranno Actarus e Maria sul pianeta Fleed (insieme a Procton, perché no?) non appena si troverà una soluzione conveniente per la fattoria.
Ma Ufo Robot Goldrake non è destinato a finire con i saluti sul prato. Prima che il robot scompaia nella luce del risorto pianeta Fleed, vediamo per l'ultima volta il volto di Actarus.

E quest’ultima immagine del personaggio principale della storia lo mostra commosso ricordando Venusia. Sì, anche Mizar appare nella sua memoria, ma è un altro trucco per distogliere l'attenzione dei ragazzi giapponesi dalla situazione.

Gli occhi tremanti di commozione di Duke Fleed/Actarus che pensano a Venusia sono la sua ultima immagine dell’anime, e ringrazio di cuore gli autori per questo dono prezioso.

Non potevo davvero sperare di più per ricordare a me e a tutti i telespettatori che Ufo Robot Goldrake è una lunga fila di belle matrioska, e che Venusia è forse la più grande di tutti: un personaggio incredibile, indimenticabile, meraviglioso che è ancora in attesa di essere riconosciuta come la figura femminile più rivoluzionaria degli anime robotici giapponesi degli anni '70.

FINALE

Gerdha stava cercando di inserire una moneta nel distributore da caffè nel corridoio della Corte. Quella dannata macchina aveva già mangiato un paio di sue monete senza dare indietro quello che aveva il diritto di produrre, e il livello di delusione del Pubblico Ministero era in aumento secondo dopo secondo. Lei aveva assolutamente bisogno di un caffè (qualcuno conosce un italiano che non ha bisogno di un caffè a metà pomeriggio in un giorno lavorativo?).
"Non funziona da alcune ore, ma nessuno ha ancora messo un cartello di avviso sull’argomento"
Una voce femminile la fece voltare: l’Avvocato Agnes la guardava ridacchiando. "Bella notizia, grazie. E' un peccato, sono veramente stanca e avrei bisogno davvero di un caffè... oh, va bene, non importa ".
Gerdha sospirò, poi si voltò per tornare nel suo ufficio. Dopo un paio di secondi di silenzio, sentì ancora una volta la voce di Agnes:
"E' stato difficile, vero?"
Gerdha si fermò e si voltò verso di lei, sorpresa
"Di cosa stai parlando?"
"Ho letto il tuo Monstrogoth Message* su Venusia. Immagino che tu ci abbia speso un sacco di tempo, giusto? "
Gerdha rise.
"Ah, Agnes, chiedo l’applicazione del Quinto Emendamento! Mi rifiuto di rispondere, al fine di non essere accusata! Comunque ... sì, è stato difficile. Una vera e propria sfida. O, per essere precisi, una follia totale. Cercare di esporre idee personali, ma mantenendo il focus sul tema principale e tenendo anche delle considerazioni delle note di produzione... Uh, ho anche sofferto di "blocco dello scrittore", ad un certo punto ... E 'stata davvero un'esperienza folle! Ma si sa, un orgoglioso membro del The Crazy Team* non poteva fare altro che una follia totale, non credi? "
Agnes sorrise.
"Ah, è vero, è vero ... beh, hai finalmente risposto alla mia vecchia prima “soap-bubble”*, grazie "
Gerdha diventò seria.
"Agnes, come potrei mai dimenticare quella “soap-bubble”? Tutto è cominciato lì per me. Voglio dire, la grande sfida con me stessa. In un certo senso, questo tuo vecchio post ha cambiato la mia mente*. Quindi ti dovevo una risposta ... anche se con quasi un anno di ritardo. Ho solo dovuto trovare il coraggio ... "
"E il Roman Album, anche", aggiunse Agnes*. Gerdha rise.
"Oh, sì, ah ah! Comunque non ti preoccupare, quello che ho scritto nel mio MM su Venusia Makiba non potrebbe essere utilizzato in TTOTC* quindi...la nostra sfida è ancora viva. Spero di vedere l’Avvocato Difensore e tutta la Corte in giro presto sulla questione ... "
Agnes guardò Gerdha con un'espressione enigmatica.
" Beh, chi lo sa ... "* Entrambe sorrisero ancora una volta per salutarsi, poi tornarono ai propri uffici. Gerdha prese un foglio e scrisse un cartello per la macchina del caffè.
“Fuori Servizio"
Guardò il cartello e pensò:
"Beh, dovrei appenderlo al mio computer, invece ... no, sto mentendo a me stessa. E' stata una sfida difficile, ma mi è piaciuto molto in ogni caso. Questo è ciò che conta, dopo tutto. Spero solo che anche i miei amici nel forum ne abbiano goduto la lettura, e vogliano condividere le loro osservazioni con me, qualunque esse siano, anche mandarmi a quel paese una volta per tutte. Dopo tutto sarebbe anche tempo, eheh "
Gerdha uscì dal suo ufficio e appese il cartello alla macchina rotta. Ma ora stava per affrontare un nuovo impegno molto importante nella sua agenda: aveva bisogno assolutamente di trovare da qualche parte un caffè, e temeva che avrebbe potuto essere forse un compito più difficile che scrivere quella follia su Venusia Makiba. Gerdha sospirò, ma poi iniziò a ridacchiare tra sé e sé.
"Beh, io amo le sfide ..."*

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* Ep. 74: “Goldrake o Vega?” Sceneggiatura: Tatsuo Tamura; Regia: Takenori Kawata Direzione dell'animazione: Toshio Mori. Lady Gandal comunica la sua volontà di eliminare re Vega per poter vivere sulla Terra. Però, Lady Gandal, viene uccisa dal marito. Gandal si getta contro Goldrake col suo UFO, ma fallisce. Vega attacca personalmente. Goldrake si dirige nello spazio, con la Cosmo Special. Danneggiano seriamente l'astronave di Vega. Il re decide di scagliarsi con la nave sulla Terra. Goldrake però squarcia lo scafo e l’astronave esplode con Re Vega all’interno. Actarus e Maria devono partire alla volta di Fleed. Procton, Venusia, Alcor, Mizar e Rigel salutano i loro amici.

* La risposta ufficiale della società Dynamic, segnalata dal Roman Album: Questo è un adattamento della risposta della Dynamic e non una citazione letterale del testo (nota di Gerdha).

* "...è finalmente esploso nello spazio": All’epoca della scritturazione della parte finale di questa analisi, ero già in possesso di VO ma non delle traduzioni del suo doppiaggio (nota di Gerdha).

* "Daisuke" ovviamente nella VO, Versione Originale.

* Ep. 73: “Due amici inseparabili”, la penultima puntata.

* "...problemi di produzione (forse connessi con Alcor/Koji Kabuto)": Espressi poi compiutamente la mia idea in altri posts sul forum francese: Dynamic e Toei non potevano permettersi di “perdere” Koji Kabuto, nel caso avessero voluto poi realizzare in futuro una nuova serie di Mazinger (nota di Gerdha).

* Monstrogoth Message, o MM, era il soprannome amichevole che nel forum francese era stato assegnato ai lunghi messaggi di analisi che venivano lì postati, in particolare da me, Agnès, Jerome e Suzi (nota di Gerdha).

* The Crazy Team, o TCT era il soprannome amichevole che nel forum francese avevano attribuito a me, Agnès, Jerome e Suzi (nota di Gerdha).

* "soap bubble": Agnès scrisse la prima “soap bubble” (“bolla di sapone”: spunto da quale si sviluppava un’ampia discussione) sul forum francese a Novembre 2002, avente ad oggetto la scena al lago nell’episodio 72, chiedendo il mio parere sul significato della scena. Data la diversità tra VF e VI DS; fu la prima discussione sul forum su ep72 e da lì partirono una serie di posts da cui si generò l’idea del TTOTC (nota di Gerdha).

* "questo tuo vecchio post ha cambiato la mia mente" All’epoca non ero ancora davvero propensa a farmi coinvolgere molto nel forum (nota di Gerdha).

* "E il Roman Album, anche", aggiunse Agnes": Fu Agnès a prendere l’iniziativa di comprare per me il Roman Album su Ebay (nota di Gerdha)

* "non potrebbe essere utilizzato in TTOTC" Infatti, il TTOTC si basava solo su dati visivi, non di dialogo.

* "Beh, chi lo sa..." Quando pubblicai l’analisi su Venusia, il TTOTC era sospeso e non sapevo se e quando sarebbe ripreso (nota di Gerdha).

* "io amo le sfide": E' un riferimento ad una conversazione sul forum francese tra me ed Agnès all’epoca delle prime soap bubbles (nota di Gerdha).

E con questo abbiamo concluso il servizio su Venusia ed Actarus, di cui ringrazio moltissimo Gerdha per il suo aiuto nello spiegare il suo lavoro. Ringrazio tutti per averci seguito e per i vostri commenti. Rimangono però sospese alcune questioni: che storia c'è dietro i personaggi di Naida e Rubina? Qui c'è molto da dire, e ci stiamo lavorando: ne verrà fuori un dossier lungo almeno come questo, garantito...stay tuned!

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Potete scaricare la versione PDF del presente articolo qui: https://hotfile.com/dl/242678430/a8da93e/12_DEF.rar.html

Potete scaricare la versione INTERA di TUTTO il dossier su Actarus e Venusia in formato PDF qui: https://hotfile.com/dl/242679592/c4bde36/AVCPLDEF.rar.html

Qui potete andare al link della versione originale in inglese dell'articolo di Gerdha su Actarus e Venusia: http://goldorak.les-forums.com/topic/15/hi...s-repost 

CIAO A TUTTI!