Come rappresentare il vero amore - e come non farlo

Scusate se c'è qualche errore, il testo lo avevo scritto in inglese e quindi tradotto. I commenti sono sempre graditi. Buona lettura.

Attenti agli spoiler! Vi ho avvertiti.


Chiamami col tuo nome (2017)

Cosa non è: Grooming / Predazione sessuale

Leggendo le reazioni a questo film, mi sono imbattuta spesso in critiche sul divario di età tra i due protagonisti. Secondo me non è questo il punto: stiamo parlando di 7 anni, non di un divario generazionale, e Oliver è ancora uno studente. Elio è maturo per la sua età e, dopo qualche reticenza iniziale, si avvicina più volte a Oliver di propria iniziativa. La sua famiglia lo sa e lo incoraggia (o almeno non si oppone), ed Elio ha più di un’occasione per dire di no, che non coglie.

Oliver non è un predatore. È confuso, ma non perché non senta l’attrazione tra lui ed Elio: semplicemente non la capisce.

Elefante nella stanza no. 1: Oliver è un pessimo soggetto.

Oliver si presenta come irriverente ed egocentrico. Non rispetta i limiti, non bussa alle porte, non si adatta allo stile di vita e alle abitudini di chi lo ospita, e solo occasionalmente fa cose che fanno pensare bene di lui. All’inizio della loro conoscenza si aspetta che Elio gli dica cosa gli passa per la testa, ma non fa lo stesso (non lo farà mai, nemmeno in seguito); tutto il suo comportamento sembra finalizzato a irritare e sfidare chi lo circonda. Non c’è profondità in Oliver, non c’è creatività, al contrario di Elio che compone già a 17 anni; in qualche modo Oliver sembra sapere di essere inferiore. A volte è addirittura offensivo nei confronti di Elio, senza alcun motivo, come se non fosse un ospite in casa loro. Oliver si muove in un luogo estraneo come se tutti gli fossero debitori; non si interroga, non fa domande, non chiede spiegazioni. Gioca con l’insicurezza giovanile di Elio, che ancora non si fa la barba e si sente all’ombra della presunta superiore virilità di Oliver. Non sorprende che a Elio appaia presto come una sorta di principe bello e irraggiungibile.

Oliver è il tipo di persona che riesce, volutamente o meno, a convincere le persone che lo circondano di essere qualcuno di speciale, irresistibile, e che essere suo amico o amante è un privilegio. Elio ci casca e Oliver raccoglie il frutto di questa attrazione. Oliver non ama Elio perché non ama nessuno, essendo troppo occupato a pensare a sé stesso.

All’inizio non piace a Elio, che si accorge che Oliver, pur non mostrando mai riguardo e considerazione per nessuno, la fa franca. La famiglia e gli amici di Elio si innamorano della sua sicurezza e si aspettano che faccia amicizia con Oliver. Infastidito dal fatto che Elio sia l’unica persona diffidente nei suoi confronti (a ragione!), Oliver si comporta ripetutamente in modo da frustrare Elio, invadendo ripetutamente il suo spazio privato, ignorando i suoi limiti, alternando insulti a convenevoli, prestandogli attenzione un minuto prima e ignorandolo completamente quello dopo. E non sembra mai intrigante nel cogliere le insicurezze di Elio ogni volta che ne ha la possibilità: per lui è come una seconda natura. Non lo fa perché ama Elio e non vuole ammetterlo, perché ha paura o cose del genere; lo fa perché può farlo e perché funziona. Vuole che Elio lo guardi con ammirazione, come fanno tutti.

Oliver inizia una relazione con Elio sapendo che il ragazzo ha una fidanzata; non chiede nemmeno di lei, se Elio l’ha lasciata ecc. Oliver sembra credere che Elio gli debba tutta la sua attenzione. Mantenendo segreta la loro relazione, Oliver rende il malcapitato Elio suo complice. Anche se volesse o se cominciasse lentamente a sospettare che qualcosa non va, non potrebbe parlarne con nessuno. Nessuno gli crederebbe comunque, visto che tutti hanno un’ottima opinione di Oliver.

Oliver umilia Elio, che ormai è il suo amante, quando scopre la pesca: ride di lui, non con lui. (Perché Elio si masturbava, mentre lui aveva una relazione sessuale?) Quando sono a Bergamo, Oliver inizia a fare festa con sconosciuti per strada (con una donna!) quando Elio sta per vomitare: un amante attento se ne sarebbe accorto prima che fosse troppo tardi. Pur vivendo sotto lo stesso tetto, non dorme mai nello stesso letto con lui, ma si alza prima, anche quando condividono la stanza d’albergo. Non dice mai a Elio cosa lo spinge ad astenersi dall’intimità.

Oliver distrugge la creatività di Elio commentando negativamente sia le sue composizioni che la sua appassionata lettera d’amore; non vedremo mai più il giovane fare musica o scrivere. Una persona innamorata non dovrebbe sentirsi ispirata e felice e desiderare di cantare e suonare tutto il giorno? Il fatto che rinunci ai suoi interessi fa già presagire la profonda depressione in cui Elio è destinato a cadere.

Gli spettatori che amano questo film amano sostenere che Oliver è così distante perché ha paura di ferire Elio o perché è timido perché è nell’armadio. Ma è evidente che Oliver sa esattamente cosa sta facendo. Solo che non ne capisce il motivo, perché non è il tipo di persona che si mette in discussione. Sta controllando un gioco di potere con un uomo più giovane, probabilmente perché non sa come avere un rapporto autentico con qualcuno. Ed Elio è troppo indifeso nei suoi confronti. Quando la madre viene a prenderlo alla stazione e la sua voce si spezza al telefono, diventa chiaro quanto Elio sia ancora un bambino interiormente. Non è cresciuto grazie a questa relazione. Non sapeva a cosa andava incontro e ha dovuto pagare il prezzo dell’egoismo di un altro uomo.

Quando il film volge al termine, vediamo che ciò che lui ed Elio hanno condiviso ha colpito Oliver più di quanto si aspettasse, ma non abbastanza da indurlo a cambiare, o solo a riflettere. Oliver non è consapevole di ciò che sta facendo a Elio; per lui tutto è gioco e divertimento, mentre per Elio è un’esperienza che cambia la vita.





Elefante nella stanza n. 2: Elio non è innamorato, è intrappolato.

Elio inizia a imitare Oliver come un fratello minore farebbe con il maggiore: fuma, indossa un simbolo ebraico su una catenina, fa sesso con Marzia solo per dimostrare qualcosa a Oliver che aveva fatto sesso con Chiara. Dopo un po’, diventa ossessionato dal desiderio di ottenere l’approvazione dell’uomo più anziano, di essere visto come un suo pari invece che come un ragazzo fastidioso che può ignorare o comandare.

Essendo intellettuale e molto sensibile, Elio crede che Oliver, più esperto e apparentemente più maturo, debba conoscere le risposte alle domande più scottanti della vita; cosa che Oliver non fa, per quanto Elio lo desideri.

Non c’è il minimo segno di amore genuino da parte di Oliver; prende, non dà. Elio, essendo una persona onesta e generosa, cade in una trappola. Oliver ha catturato Elio e anche una mezza dozzina di altre persone nella sua rete, ma non ha mai avuto la minima intenzione di mettere le radici e di ricambiare l’affetto di qualcuno. L’atteggiamento di Oliver nei confronti di Elio è eludente, ma non perché voglia evitare che lui o lui stesso vengano feriti, bensì perché non vuole affezionarsi e affrontarne le conseguenze.

Nella scena in cui vediamo Oliver interagire per la prima volta con la famiglia, a colazione dice che non dovrebbe mangiare un uovo perché altrimenti ne mangerebbe due, tre e ancora di più fino a quando non dovranno rotolarlo via. Questo dice già che tipo di persona è Oliver: non sa quando fermarsi. Elio crede erroneamente che questa mancanza di freni, questa mancanza di limiti sia un segno di maturità superiore e di sicurezza di sé. Non si renderà conto fino all’ultimo che in verità questo atteggiamento dimostra nient’altro che una totale mancanza di responsabilità.

Elio lo dice al padre una volta: non gioca a poker. Oliver è un giocatore di poker in tutto e per tutto. Nonostante la poetica richiesta di „chiamarlo per nome“, Oliver rimane avvolto nel mistero. Non cambia, mentre Elio si sveglia, sia sessualmente che emotivamente.

C’è anche il simbolismo: il pesce morente che esala il suo ultimo respiro con gli occhi spalancati (che simboleggia Elio), la statua di bronzo bella ma fredda (che simboleggia Oliver). Il collegamento è dato dal fatto che entrambi provengono dall’acqua.

Tutto ciò che Oliver desiderava e si aspettava era di trascorrere un bel periodo in Italia senza alcun vincolo. Ed è anche per questo che non lo vediamo quasi mai lavorare e studiare, come dovrebbe. Dopo tutto quello che ha fatto a Elio, la sua rivelazione finale di avere una fidanzata e che sta per sposarla è solo il colpo di grazia.





Elefante nella stanza n. 3: Il padre di Elio è un cretino.

Non sono riuscita ad ammirare il padre di Elio per quello che ha detto al figlio, presumibilmente per confortarlo: che „era stata una cosa particolarmente bella tra loro“ e „avrebbe voluto fare un’esperienza simile“.

Come fa a sapere cosa è successo nei dettagli? Sa cosa c’era nel cuore di questi due giovani? Sa delle umiliazioni che Oliver ha inflitto a Elio? Probabilmente no, ma in ogni caso Oliver non gli ha dato motivo di credere che sia una brava persona come sostiene.

Prima di questa scena non abbiamo visto padre e figlio interagire affatto. Tutto ciò che apprendiamo è che entrambi i genitori di Elio si aspettano che il figlio sia gentile con il loro ospite e che faccia amicizia con lui, e che non si preoccupano se c’è più di un’amicizia. Non sappiamo mai se il padre di Elio gli voglia bene e si preoccupi per lui (almeno la madre si mostra affettuosa di tanto in tanto). Immaginate di dover vedere distruggere tutto il vostro mondo e la vostra felicità solo perché vostro padre vi dedichi finalmente un po’ di attenzione e gentilezza.

Il padre di Elio non cambia idea nemmeno quando viene a sapere che Oliver sta per sposarsi. Un padre premuroso e responsabile avrebbe aperto gli occhi al figlio sul fatto che è stato usato e poi scartato. Non ho idea del motivo per cui una persona omosessuale vorrebbe che il proprio genitore le facesse una cosa del genere, lasciandole il cuore aperto a sanguinare.

Se le parole del padre di Elio volevano dire: „È giusto essere gay, figliolo, lo sono anch’io“, allora non è affatto utile. L’ultima cosa di cui una persona ha bisogno, che sia gay o meno, è di essere usata, e peggio ancora con la benedizione di qualcuno di cui si fida.

A questo si aggiunge il fatto che non chiede se hanno usato protezioni. Il film è ambientato nel 1983 e la prima ondata di AIDS ha colpito nel 1981. Papà Perlman non sembra preoccuparsi del fatto che suo figlio possa aver contratto una malattia terribile e incurabile, tutto ciò che conta è che suo figlio abbia fatto sesso con un altro maschio. Evviva. (Forse crede nell’adagio secondo cui il vero amore esiste solo tra membri dello stesso sesso, chi lo sa).

Immagino che questo piccolo discorso voglia essere politicamente corretto. Guai se osate vedere la disfunzione in una relazione quando è dello stesso sesso.

Elefante nella stanza no. 4: Elio non aveva bisogno di Oliver.

Quando lo incontriamo, Elio è istruito, vive in un bel posto dove è anche cresciuto, ha una famiglia che lo sostiene, ha abbastanza tempo libero (hanno anche dei domestici), è sano e sereno e ha una fidanzata. È intelligente, colto e creativo.
Quando lo vediamo per l’ultima volta, è distrutto, fissa il fuoco e piange senza sosta.

Oliver non è „solo“ un predatore sessuale. È un manipolatore da manuale, e la parte sessuale non è nemmeno quella che conta. I manipolatori possono volere soldi, sesso, attenzioni dalle loro vittime o una combinazione di questi elementi, ma quello che vogliono è sempre il potere. Gioiscono nel sapere che la loro preda è pronta a fare tutto ciò che vuole al loro comando, che non può vivere senza di loro, almeno non felicemente. Oliver avrebbe preso qualsiasi cosa gli avesse dato Elio e l’avrebbe schiacciata, non solo la sua sessualità. Immaginate il dolore che Elio deve provare ogni volta che qualcuno pronuncia il suo nome, o quando va nel suo „posto speciale“ vicino al torrente! Non può più comporre, suonare la chitarra o scrivere, perché tutto gli ricorda Oliver. E per tutto il tempo, Oliver ha avuto la possibilità di evitare una relazione con lui o di lasciarlo andare dopo essere tornato a casa; ma per questo ci vuole un po’ di elementare decenza.

Oliver si rende subito conto che Elio, benché più giovane, è molto migliore di lui, più sano, più intelligente, più realizzato, più innocente, onesto e di buon cuore. Oliver ha preso tutto questo, l’ha usato o l’ha distrutto e ha lasciato Elio nei cocci del suo vecchio io, non più in grado di godere delle cose e delle persone che amava, torturato inoltre dalla consapevolezza che Oliver sta per sposare un’altra persona, cioè che Elio apparentemente non era abbastanza per lui. Elio è come un moderno Pigmalione, che piange perché tutto il suo amore non è riuscito a far nascere l’oggetto della sua adorazione.

Elefante nella stanza no. 5: Elio non è gay, è bisessuale. (Forse.)

Elio ha una fidanzata quando lo incontriamo per la prima volta; si accenna anche al fatto che prima di Marzia è stato con Chiara. Non c’è traccia di un fidanzato. Non c’è traccia nemmeno di un amico maschio fraterno da cui potrebbe sentirsi inconsciamente attratto.

Elio ha goduto della sua prima esperienza sessuale con Marzia, lo sentiamo esclamare: „Che bello!“. Poi inizia una relazione con Oliver, ma nulla fa pensare che gli piaccia di più. Sì, continua a dormire con lui, non con lei; ma lei non lo ha manipolato per settimane facendogli credere che senza di lei si sarebbe perso qualcosa, come ha fatto Oliver.

Se Oliver fosse una donna di 24 anni che seduce Elio, trascinandolo via dalla sua ragazza, e poi lo scarica per sposare un altro, tutti la chiamerebbero stronza senza cuore. In questo caso, il presunto risveglio sessuale di Elio prevale su tutto il resto. Questo è probabilmente il motivo principale per cui molti spettatori insistono sul fatto che non c’era nulla di sbagliato e malsano tra loro. La relazione tra Elio e Oliver non può essere stata malata e disfunzionale, perché Elio aveva apparentemente „bisogno di scoprire che è gay (o bisessuale)“. Non importa che sia rimasto traumatizzato a vita.

Alla fine, Elio è solo; Oliver lo ha lasciato per sempre e non può tornare da Marzia. Se Oliver non si fosse intromesso, Elio avrebbe forse perso una sfumatura della sua sessualità, ma non avrebbe avuto il cuore spezzato, e avrebbe una fidanzata con cui gli piace anche andare a letto, che è una ragazza dolce e gentile, che non lo manipola mai e che gli offre amicizia e conforto anche dopo che lui l’ha mollata senza motivo (dopo averle tolto la verginità, per giunta).

Parte 6: Elio ha sempre avuto una scelta.

Elio non è stato costretto a fare nulla. Ha cercato Oliver ripetutamente e non gli ha mai detto attivamente „no“, tranne che per la sua straziante protesta durante la famigerata scena della pesca. Forse vuole che Oliver lo scelga in quanto vittima della sua stessa vanità; tuttavia, la sua personalità non viene esplorata a sufficienza perché lo spettatore possa giungere a una conclusione corretta. Lo vediamo per lo più reagire a Oliver, non agire da solo.

Poiché il film è incentrato sul rapporto Elio / Oliver, il paesaggio in cui si svolge la storia è idilliaco, la musica è bellissima ecc., si tende automaticamente a pensare che questa sia una storia d’amore. Ma è così?

L’ossessione non è amore. Quando i sentimenti per un’altra persona sono così forti che sembra non ci sia via di scampo, non significa che siano anime gemelle, che sia destino o cose del genere. L’amore sano è una scelta; l’amore esiste solo nella libertà. Quando uno dei due partner (o entrambi) è in catene mentali, con la mente che ruota intorno all’altro, c’è qualcosa di molto sbagliato.

Ho già scritto che, sebbene il suo personaggio sia manipolatore, Oliver non è un vero e proprio predatore. Se la vittima ha la possibilità di scappare e non la coglie, c’è una grossa parte di responsabilità anche da parte di quest’ultima. Non basta dire che Elio è „solo un adolescente“. A diciassette anni una persona sa cosa sta facendo e cosa vuole. Può darsi che non sia consapevole delle implicazioni e delle conseguenze, ma nemmeno i genitori di Oliver ed Elio lo sapevano, quindi è inutile dire che l’età fa la differenza.

Parte 7: Scontro culturale

L’Italia e la famiglia di Elio accolgono Oliver a braccia aperte: lo lasciano vivere nella loro casa, gli permettono di fare tutto ciò che vuole, lo invitano a tornare l’anno prossimo, incoraggiano i suoi sentimenti per Elio. Oliver non si apre mai. Non parla dei suoi pensieri, non dice mai che ha una fidanzata a casa. Solo alla fine veniamo a sapere che la sua famiglia sembra essere molto bigotta. Il che è ovviamente terribile, ma come spettatore non riuscivo a dispiacermi per lui. È una cosa che, in tutta onestà, avrebbe dovuto dire a Elio fin dall’inizio, prima di giocare al gatto e topo con un giovane che era ovviamente innamorato di lui.

Oliver è un consumista, diametralmente opposto all’anima profonda di Elio, un giovane cresciuto in mezzo alla natura, in una casa e vicino a città che sembrano senza tempo. Oliver dice una volta a Elio che la sua famiglia lo ha accolto come se fosse un genero, ma questo dimostra solo che Oliver non ha alcuna idea della mentalità italiana; altrimenti saprebbe che per la maggior parte degli italiani è una seconda natura essere accoglienti e far entrare rapidamente i conoscenti nella famiglia. Il fatto che creda che lo abbiano fatto in particolare con lui riflette solo la sua arroganza.

Una nota a margine: in Italia il paragrafo contro l’omosessualità è caduto nel 1890, e questo film è ambientato quasi un secolo dopo. E Oliver viene presentato a una coppia di anziani gay amici di famiglia, sottolineando che la famiglia di Elio non ha il minimo problema con le relazioni omosessuali. Quindi, non stiamo parlando di innamorati incrociati. Se avesse voluto, Oliver avrebbe potuto trasferirsi in Italia lasciandosi alle spalle il suo ambiente bigotto, trovando una famiglia migliore e un partner che avrebbe fatto di tutto per renderlo felice. Ma questo avrebbe significato anche dover rinunciare a qualcosa, e Oliver non è il tipo di persona che accetterebbe qualsiasi tipo di sacrificio, nemmeno per il proprio bene. Preferisce fare in modo che il prezzo delle sue scelte sia pagato da qualcun altro.

Parte 8: Atteggiamento verso le donne

Il modo in cui sia Oliver che Elio trattano le donne della loro vita è terribile. Oliver flirta con Chiara e, in cambio, Elio si vanta di aver „quasi fatto sesso con Marzia“. È abbastanza chiaro che lo fanno solo quando l’altro li guarda; non si preoccupano delle ragazze, vogliono solo mostrare la loro vita sessuale.

Il sesso non ha alcun valore per Oliver; dice a Elio che è meglio „provare e fallire con Marzia che non provarci affatto“. Non considera che avere la prima volta e stare in una vera relazione è una cosa seria. Dovrebbe essere qualcosa che due persone fanno insieme, non una specie di sfida.

Anche se con Marzia è la prima volta per entrambi, Elio ovviamente non si interessa a lei - non ha nemmeno riconosciuto la sua voce al telefono e non ha reagito quando lei gli ha detto che non voleva soffrire a causa sua. Il suo pensiero successivo è che vuole Oliver, non lei. Fa anche sesso con Marzia, mentre guarda l’orologio per l’appuntamento di mezzanotte che Oliver gli ha dato. (La sua ossessione per Oliver lo rende egoista e falso. E Oliver ha legato il suo invito a un altro insulto: „Cresci“. Elio ha diciassette anni e fa sesso sia con una donna che con un uomo nell’arco di 24 ore. Perché – perché si sente piccato, per dimostrare a Oliver che è davvero adulto e che non ha „troppa paura per farlo“?

Oliver non offre amicizia a Elio o alla sua famiglia; non telefona e non scrive nemmeno una cartolina da casa sua per far sapere che è tornato a casa sano e salvo. Ironia della sorte, è Marzia a offrire la sua amicizia e a confortare Elio che ha il cuore spezzato, anche se avrebbe tutte le ragioni per risentirsi. È più matura e responsabile sia di Elio che di Oliver, anche se ha l’età di Elio. Questo rende ancora più ingiusto il comportamento di lui nei suoi confronti, ma credo che gli spettatori debbano aspettarsi che lei lo accetti perché quello che lei e Elio hanno condiviso non è il presunto „vero amore“ che lui ha avuto con Oliver.

Pochi mesi dopo il ritorno a casa di Oliver, apprendiamo che sta per fare del male alla prossima persona, una donna con cui inizierà un matrimonio senza amore. (Veniamo a sapere che ha avuto una relazione saltuaria con lei per anni, il che si adatta perfettamente al quadro: Oliver non vorrebbe perdersi nulla).

Il padre di Elio fa un monologo che riflette in modo terribile il suo matrimonio: apparentemente non lo rende felice perché gli fa sentire come se si fosse perso l’esperienza del „vero amore“ (qualunque cosa egli creda che sia). Sua moglie è una brava persona e una buona madre e non merita di essere liquidata in questo modo.

Conclusione: Questa non è una storia d’amore.

Ci possono essere diversi modi di interpretarlo, ma questo film non parla di amore, cioè di sentimenti onesti e profondi e di impegno reciproco. Non è romantico, né poetico, né tragico. Si tratta di molto dolore che avrebbe potuto essere evitato.

Oliver non è un predatore che si approfitta di un ragazzo più giovane e meno esperto. Se Elio avesse qualche anno in più, Oliver sarebbe comunque una persona cattiva. Considerate che nessuno sembra rendersi conto di quanto sia egoista, compresi i molti adulti che incontra! Se Oliver fosse più grande, sarebbe più maturo e forse avrebbe già un legame sicuro con Marzia (o con qualcun altro). Penso che una relazione tra un diciassettenne e un ventiquattrenne possa funzionare bene, a patto che entrambi siano persone oneste e leali. Ciò che rende problematica questa storia non è l’adescamento o la predazione sessuale da parte di Oliver. È la relazione stessa tra questi due che è assolutamente disfunzionale; ed è questo, oserei dire, che fa sì che molti spettatori si sentano a disagio come me.

L’amore vero ha un aspetto diverso; non si lascia alle spalle solo dolore e „e se“. Oliver arriva come una tempesta in una famiglia e in una cultura straniera, prende quello che può e dopo di lui il diluvio. Mentre Elio è cambiato per tutta la vita, Oliver si limita a scappare verso la prossima meta, non essendo pronto a cambiare, ad assumersi le proprie responsabilità o almeno a chiedere scusa per aver usato un uomo più giovane per una relazione prima di accettare un matrimonio socialmente accettabile con una donna.

Il tema musicale del film è „Mystery of Love“. Perché? Fantasticare su una persona che non si conosce veramente perché non si apre mai con noi non è amore. Come può esserci amore senza onestà, lealtà e fiducia? Elio non va mai oltre la prima fase di una relazione romantica in cui si continua a idealizzare l’altro, invece di vederlo per come è veramente. E Oliver non raggiunge nemmeno quella fase.

Dovremmo provare compassione per Oliver ed Elio perché sono „stelle incrociate“; io non riesco a farlo. Oliver è troppo immaturo per essere onesto con Elio e per tenerlo a distanza per evitare che si faccia male; mentre Elio non è abbastanza adulto e forte per difendere prima il proprio amor proprio e poi i propri sentimenti per Oliver. Dopo il ritorno a casa di Oliver non rimane attivamente in contatto con lui, aspettando invece che sia quest’ultimo ad avvicinarsi a lui; ed Elio non lo affronta quando gli dice che sta per sposarsi (il che implica anche che non tornerà). Nemmeno per un momento Elio sembra rendersi conto di essere stato tradito, usato e scaricato. Al contrario, continua a credere di aver perso qualcosa che avrebbe potuto essere meraviglioso.

Se si ha una relazione problematica, ci sono solo due opzioni: o si rinuncia perché non si vuole rendere infelice l’altro, o si lotta per il proprio amore. Nutrire false speranze, permettere all’amore di farsi strada nel cuore di un giovane ingenuo e benintenzionato e poi lasciarlo cadere come una patata bollente è l’ultima cosa che si dovrebbe fare. Oliver non si fida di nessuno, mentre la fiducia di Elio in lui, dopo l’iniziale esitazione, è infinita.

Mi chiedo perché questo film venga definito una storia d’amore. C’è attrazione reciproca, fascino, tensione erotica, ma tutto questo non si traduce in amore. Non vedo perché qualcuno dovrebbe amare una persona come Oliver, e non riesco a capire perché Oliver non ricambi l’amore di Elio, che ha condiviso con lui tutto ciò che era.

Questo film può essere interessante, ma a mio parere non è affatto romantico e non vedo alcun motivo per sospirare e fare la poesia come sembra fare il 95% del pubblico. Semmai è un monito a non confondere l’ossessione e l’idealizzazione con l’affetto reale.

Mi chiedo perché la comunità LGBT+ non odi questo film.

Ho sentito spesso dire negli ambienti tradizionalisti che gli uomini gay sono presumibilmente etero fino a quando non incontrano qualcuno più vecchio ed esperto che li seduce e li „rende gay“. Ho sempre trovato questo pregiudizio di mentalità ristretta e ho pensato che qualsiasi persona queer dovesse trovare un’idea del genere a dir poco offensiva. Ma questo è esattamente ciò che viene rappresentato qui. E quasi nessuno spettatore, queer o etero, sembra avere il minimo problema al riguardo. Al contrario, quasi tutti si accaniscono a dire quanto sia romantica questa storia.


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Rosso, Bianco e Sangue Blu (2023)


D’accordo che questa è una favola moderna ed è ambientata in un universo alternativo. Permettetemi di sottolineare le differenze rispetto al film citato e il motivo per cui questo è un ritratto molto più genuino dell’amore romantico.

Poiché la storia è incentrata sul figlio di una presidente degli Stati Uniti in corsa per il suo secondo mandato e sul rampollo di una famiglia conservatrice britannica, il conflitto va da sé; non c’è da chiedersi cosa renda difficile la loro relazione.

Alex, una volta che ha avuto una relazione omosessuale, abbraccia la sua bisessualità con tutto il cuore. Non cade in crisi e non si lascia andare con una ragazza. Sa che Henry è quello che vuole. È evidente che Henry è speciale per lui perché con lui si è innamorato, non perché è il primo ragazzo con cui fa esperienze sessuali.

Anche in questo film c’è uno scontro culturale tra un americano texano e un coetaneo britannico, ma non c’è nulla di offensivo; di solito è solo giocato per divertimento, come quando Alex non sa cos’è un albero della cuccagna e Henry lo canzona bonariamente.

Molto più saggia e azzeccata è la reazione di Ellen, che si limita a dire al figlio che „una relazione del genere definirà la sua vita“. Certo, è un po’ imbarazzante che gli chieda se hanno usato protezioni, ma almeno dimostra che si preoccupa della sua sicurezza.

Nota a margine: tutte le donne in questo film sono trattate con rispetto, non guardate dall’alto in basso, usate e scartate.

Alex non fa sentire Henry in colpa per la sua bravura. Lo ammira mentre gioca a polo e gli piace ascoltarlo quando suona il pianoforte, anche se Alex non sa fare nessuna delle due cose.

Quando Henry viene a trovare Alex al Texas, si adatta indossando abiti casual, bevendo, cantando, suonando, andando a nuoto. È semplicemente sé stesso e non c’è nulla del suo abituale distacco, anzi, è evidente che si sente felice della possibilità di essere semplicemente un giovane uomo come tutti gli altri. Si confronti con l’atteggiamento di altezzosa superiorità di Oliver a casa del suo ospite, che si comporta come se fosse un principe a cui tutti devono guardare (cosa che non è, al contrario di Henry).

Questi uomini sono entrambi adulti e sanno quello che fanno; nessuno si mostra superiore e non appaiono mai come egoisti e meschini. Inizialmente Henry è distaccato e rigido, mentre Alex si offende per un fatto accaduto anni prima; ma tutto questo cambia rapidamente grazie alla dinamica che si instaura tra i due. I due giovani si aprono, diventano più rilassati e molto più se stessi stando insieme. Poiché hanno iniziato come rivali, conoscono i difetti dell’altro e non cadono nella trappola dell’idealizzazione. Il loro legame appare molto più genuino e intimo di quello tra Oliver ed Elio, anche se tecnicamente trascorrono meno tempo insieme.

Il loro rapporto è anche molto più divertente: Alex e Henry scherzano, si prendono in giro e ridono molto. Essendo una relazione a distanza, si scrivono e-mail e messaggi e conversano al telefono anche quando sono appena amici. Parlano dei loro problemi personali, si guardano negli occhi, si toccano le mani, si abbracciano al di fuori del contatto sessuale, dormono nello stesso letto ogni volta che possono. Le dinamiche di potere tra loro sono sane e viene chiarito abbondantemente che la base della loro relazione è un’amicizia onesta fondata su reciproca fiducia.





Poco dopo aver iniziato una relazione intima con Henry, Alex si tuffa nella sua campagna per il Texas; vuole usare la sua influenza come figlio del Presidente per fare del bene agli altri. Il lavoro filantropico di Henry e la sua influenza generale ispirano anche Alex a fare di più per il prossimo.

Quando Henry va nel panico e fugge di fronte a una dichiarazione d’amore, Alex lo affronta subito. Alex è disposto a lottare per il suo amore. „Attraversa un oceano e prende d’assalto un dannato palazzo“, secondo le sue parole, per dire a Henry che è disposto a lottare per il loro amore.

Quando si salutano all’aeroporto, entrambi si regalano ciò che più significa per loro: anello e chiave. Alex fino ad allora non si era mai tolto il portachiavi, nemmeno quando nuotava o faceva sesso. L’ultima virtù di Alex è la pazienza, ma lui è disposto ad aspettare.

Alla fine il timido e introverso Henry dice: „Non sarò più il principe della vergogna e dei segreti“, affrontando finalmente la sua peggiore paura, quella di non piacere più ai suoi sudditi.

Ed è qui che arriviamo al punto cruciale.

Il „vero amore“ non è definito da quanto profondi, disperati o romantici siano i sentimenti.
Il vero amore rende una persona migliore, più forte e più matura.

Rosso, Bianco e Sangue Blu è una storia d’amore vera, reale e stimolante. Chiamami col tuo nome è uno schiaffo in faccia.


Dialogo tipico di Chiamami col tuo nome
I protagonisti si conoscono da tre mesi e da circa 4 settimane sono in un rapporto intimo. (È come se entrambi parlassero contro un muro.)

Elio: Abbiamo sprecato così tanti giorni. Dovevi darmi un segnale.
Oliver: Te l’ho dato.
Elio: Quando me l’hai dato?
Oliver: L’ho fatto.
Elio: Dovevi... Quando?
Oliver: Ricordi quando giocavamo a pallavolo e io ti ho toccato qui? [sulla spalla] Era per farti vedere che mi piacevi.
Elio: Ah.
Oliver: Mi hai fatto sentire come se ti avessi molestato.


Dialogo tipico di Rosso, Bianco e Sangue Blu
I protagonisti si conoscono da anni, ma da lontano; sono amici da qualche mese e in un rapporto intimo da alcune settimane. Parlando, “si scambiano la palla”.

Alex: Hai mai cucinato per te stesso?
Henry: Una volta. Mi è andata male.
Alex: Sei mai stato su Grindr?
Henry: [sorridendo] Una volta. Mi è andata male.
Alex: Vai a votare?
Henry: No. Non mi è permesso.
Alex: Cosa?! Ma è assurdo!
Henry: Sono le regole.
Alex: Qual è il tuo film preferito?
Henry: “In the Mood for Love”.
Alex: Mai visto.
Henry: [scherzando] Qualche volta dimentico quanto siate incolti voi americani. È solo il film più metempirico di tutti i tempi.
Alex: Metempirico? Ma è una parola?
Henry: Certo.
Alex: Ti si è mai spezzato il cuore?
Henry: [pausa.] Il giorno che è morto mio padre.
Alex - notorio chiacchierone - tace e gli posa una mano sulla coscia.

Edited by Delari - 4/3/2024, 11:18

Grazie Povero pesce, infatti, soprattutto ciò che secondo me simbolizza.

Onestamente non volevo sorbirmi Chiamami col tuo nome perché avevo saputo per caso come va a finire. L'ho visto qualche giorno fa e mi è piaciuto ancora meno di quanto mi aspettassi. (Anche se, onore a chi merita, gli attori sono bravi e la fotografia è molto bella.)

Mi era sembrato di cogliere delle parallele tra i due film, da cui l'idea per questo testo. Non so ovviamente se gli autori di Rosso, Bianco e Sangue Blu hanno fatto apposta a scrivere un rapporto così diametralmente opposto, ma è stato interessante notare ed elaborare il contrasto.

Questo no, Oliver non mi è sembrato una persona violenta. Molto egoista e irresponsabile, immaturo. Se una donna lo mollasse ne troverebbe un'altra con facilità.

I critici - specie quelli US americani, ovvio, sono discendenti dei puritani - hanno spesso il chiodo fisso che il problema tra questi due sia il divario d'età. Ma il fatto è che anche se Elio avesse qualche anno in più, Oliver sarebbe sempre un cattivo soggetto.

Se ho dato l'impressione che Oliver sia un narcisista, ho scritto male. Non era nella mia intenzione, in ogni caso. L'ho certamente trovato un personaggio immaturo, superficiale ed egoista; era lì solo per vacanza, non per rimanere; non lo interessavano le conseguenze. Ma non credo che abbia intenzionalmente intrappolato Elio per sfruttarlo, è stato un rapporto sbagliato e immaturo da entrambi i lati. Si nota un po' che il legame con Elio lo colpisce più di quanto si aspettasse, ma non abbastanza per farlo cambiare. Intanto Elio sfrutta Marzia, il suo attaccamento accentua i suoi lati negativi invece di farlo maturare.

Da qui la mia conclusione che si tratta di un rapporto disfunzionale, e per nulla romantico. Quando uscì questo film fu pluripremiato, acclamato, tutti ne parlavano, ci sospiravano sopra, andavano in pellegrinaggio alle città di Crema e Bergamo (buon per l'infrastruttura turistica almeno. ) A me non ha convinto per niente sotto questo aspetto. Ho fatto il paragone con un altro film incentrato su una coppia di maschi per dimostrare che volendo, è ben possibile ritrarre un rapporto same-sex in maniera sana e convincente.

Hm, interessante, può esserci molta omofobia nascosta. Comunque è una cosa che leggo e sento spesso - che un rapporto diventa "difficile" o "problematico" se c'è differenza di età perché il partner più adulto potrebbe essere un predatore. Mio marito ha sei anni e mezzo in più di me, quindi figuriamoci. Se vivessimo negli Stati Uniti, chissà cosa ne avrebbero detto gli altri.

Ho cercato di capire cosa mi non andava in questo rapporto e ho tentato di non utilizzare le solite "lenti" - è un film antifemminista, è un rapporto omosessuale, uno dei due sfrutta l'altro perché è più vecchio. Sono stereotipi. Il problema che ho visto io è l'immaturità e l'egoismo di entrambi. Per fortuna le voci critiche contro questo film aumentano.

L'idea che la differenza di età sia un problema è una cosa che incontro spesso. Ma cosa aspettarsi da una generazione dove molti già pensano che se uno ti telefona 2 volte nel corso di 24 ore, deve essere uno stalker. (Anche se siete insieme.)

La mia esperienza è che i maschi impiegano di più delle femmine per maturare, per cui se il maschio è più vecchio di norma è meglio. Non posso parlare per le relazioni omosessuali, ovviamente.

Guardando online noto che questo film viene giudicato in maniera controversa - chi lo ama (specie i gay) argomenta che i critici non vedono la bellezza di questo rapporto perché sarebbero omofobi. Quelli come me, che ho sperimentato l'abuso psichico in prima persona, pensano "beata ingenuità".

Molti gay argomentano che la reazione del padre sarebbe stata bellissima, "ciò che avrei voluto sentire io da mio padre, invece di prediche e rimproveri." Secondo me il padre avrebbe dovuto dire "Senti, ragazzo mio, se ti piacciono i maschi va bene, ma per favore la prossima volta trovati qualcuno che sia onesto e leale. E dimenticati di quel disgraziato, prima è meglio è." Alcuni critici definiscono il padre uno psicopatico che ha spinto il proprio figlio in una relazione disfunzionale a causa della propria sessualità (omosessuale) frustrata. Mah. Difficile dire cosa avessero in mente il regista, l'autore ecc.

Heartstopper, la serie su Netflix, è carina. Inoltre ho un buon ricordo di Maurice (film britannico del 1987) e di Beautiful Thing (anche britannico, 1996).

Aggiungo un articolo a tema, scritto in inglese.

Se questo film vi è piaciuto, è meglio che non lo leggiate.

https://www.lecturesalternatives.fr/2018/0...1300-words.html